如何理解《鲜于璜碑》的“气满”
作者：蔡春华
“气满”是对幅书法作品的整体评价，他关系到线条的质量所折射的生命强度。包世臣《艺舟双楫》中，两次提到“气满”：气满，则离形势而专说精神……若气满则是来源极旺，满河走溜，不分中边。包世臣特别强调书法创作要“气满”：气满了，生命力就旺盛了；要想生命力充实圆满，就必须气满。
如何得到气满呢？最重要的还是在于用笔，即笔要实，笔实则意味着气满。所以，气满的关键就在笔画的中实。
如何才能做到用笔的“中实”呢？关键在于用笔以“逆涩”为主，注意笔画的中截，不使其中空、中怯。人们常说“不看两头看中间”，笔画两头的出入之迹点画交代清楚，容易被人注意，而笔画中间中实感和涩行之秒却容易被忽视，容易出现直率油滑之病。这是初习隶书之常态。
笔者认为，《鲜于璜碑》之“气满”，当以笔笔将全身之力，通过五指送至笔端，达到笔画的中实。在铺毫行笔的过程中，需注意“行”与“留”的关系，即“行处皆留，留处皆行”。凡横、直平过之处，行处也。如“盖”字，
横画多，“修”字，
竖画多，必使“裹锋涩行、逐步顿挫”，切不可率然径去也，否则就显得油滑而全无笔力。
笔画要有力量，笔的出入需取逆势，顶锋杀纸，而中间部分则要涩涩推进，用笔到毫发细处，也需铺毫为之。
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