电影翻拍路上有个分叉口，一边是争一口气，一边是差一口气。
近日热映的翻拍片《来电狂响》和《“大”人物》，叫座又叫好，前者票房狂收6个亿，后者也轻轻松松破亿。
作为相对忠实于原作、翻拍自外国高分电影的华语片，似乎终于争了一口气。
可电影原作党、原著党，或是吃瓜群众，往往有另一番评价。
刚刚及格的《来电狂响》，比豆瓣8.6分的意大利版《完美陌生人》，差了“人性”。
豆瓣评分跌至6.7分的《“大”人物》，比7.6分的韩片《老手》，少了“黑暗”。
华语翻拍所创造的“爆款”，一直在模仿，却从未超越过。
刚刚缓解了对《来电狂响》的失望透顶，已吐槽过，这里不再多说。
冲着导演五百这个“活字招牌”，出于他监制的《白夜追凶》、执导的《心理罪》和《古董局中局》带来的独具一格的快感，看了王千源、包贝尔主演的《“大”人物》，说实话，爽到了。
五百不愧是在审查红线边缘试探的商业导演，不仅深知观众对警匪片的重口味，还把握到了投喂的正确方式。
电影影像风格很有经典港式警匪片的味道，动作够“硬”拳拳到肉，有不要命的狠劲儿。
同时，又有动漫画面和音乐加持的热血感，整个剪辑节奏也特别快，干净利落，一环扣着一环，抓住了观众的眼球。
在国内相关政策允许范围之内，把社会黑暗面放大到最大，扣上主旋律的帽子。
很厉害的一点，《“大”人物》的主旋律，不是概念、口号上的强加，而是很好的与剧情融合在一起。
一些本土化的改编，像房屋强拆纠纷、假钞犯罪、学区房走后门、政商腐败等等涉及，都很符合当下大家所关注的社会现实，接地气，有共鸣。
大面上，《“大”人物》大中有小， 着眼于利益集团和社会底层代表的阶级矛盾，价值观上邪不压正，小人物战胜无恶不作的商界大人物，成为英雄。
谁是小人物，谁是大人物，高下立分。
可总不禁扪心自问，大人物和小人物的界限，打破的代价仅止于此吗？
电影《“大”人物》和韩片《老手》差的一口气，就在于人物目标和行动“精准”度的把控。
这并不是说选角不好，无疑，五百电影里的人物，能看出来是费尽心思的。
整部电影里，几乎没有一张整容脸，人人演技都在线。
尤其是不少熟脸戏骨的加入，潘粤明也成了左拥右抱的“著名演员”，时不时引爆几个笑点，丰富了支线的配角人物。
但这一方是也是短板，抛出一个个有隐情的支线人物，小兵张嘎、乔振宇、潘粤明等轮番出现，又不为故事主线服务，有头没尾。
盖玥希饰演的罗倩和高捷饰演的赵父（包贝尔饰演的赵泰的爸爸），是《“大”人物》庞杂人物中，为数不多有前因后果的配角，也是赵泰作恶证据链的重要一环。
但这个因果，显得多此一举。
对包贝尔这个富二代反派来说，也淡化了他私生子命运的悲剧性，割裂了观众的同情分。
韩版中的罗倩，也被富二代过量注射毒品，生命垂危。
不同的是，韩版这一人物有自己的钻营，她借怀孕对富二代加以威胁，目的在于“物质”而不是出于爱。
至于赵父，作为当地的第一“大”人物，在第一反派儿子面前也是绝对压制的。而这一老谋深算的理性派，竟因私生子跌了跤，多少脱离了他的人设根基。
从这两个人物辐射到中韩版富二代的人物关系，显然华语片的赵泰差一口气，包贝尔不如刘亚仁“坏”的高级。
《“大”人物》是非黑即白的“坏”，有私生子命运的基础，却没有无法无天作恶的心理契机，没有那种饱含病态的、自卑的、缺爱的心境。
同样的人物基础，韩版的《老手》赋予了对手自身的复杂性，作为富二代的手下或合作者，他们不全然是良善的，有着自己的目的和圆滑。
前者是反派独“大”，所有的反派行径都像是唯命是从，包贝尔一路高歌猛进，无法无天。
而后者，更像是一个我们所了解的真实社会，声色场里谁能近墨者“赤”？
在“坏”上，除了《“大”人物》把包贝尔塑造成绝对的“反派”，更不能理解的是，在坏的点上又坏的不够彻底。
导演把蔑视底层的尊严，逼其下跪等两者对立致使生死一线的关键性情节，摒弃不用。
在包贝尔和王千源最后的对垒上，又过分煽动了对围观群众的人性冷漠和偏激的“讽刺”，或有现实基础，呈现的却十分刻意。
要说最不爽的一点，是角色和演员气质的分裂。
包贝尔饰演的富二代，完全没有海龟才俊那种带着“雅”的坏，是爱听高雅音乐也爱压迫下层的斯文败类，是懂得喝红酒也堕落到吸毒的精神缺爱者。
要知道，他颇为变态和极端的“坏”行径，是个人悲剧命运的产物，而不仅仅是外化的作恶快感。
包贝尔更像是土豪家的亢奋儿子，用力过猛。但还好，他竟然是可以有演技的。
,
