从2012年《一九四二》上映，到如今，已经过了八个年头了，作为一部历史战争题材的电影，我向来都是将这部电影放在“抗日题材”之中。
但是近年来，细看冯小刚导演的系列电影，例如《集结号》，例如《唐山大地震》、《芳华》等，我们可以看出冯小刚导演其实在布一个很大的局，他向来拍的不是一段简单的历史故事，而是那些鲜活的人，而是为那些真实存在过的人和事做着传记。
比如这部《一九四二》就是如此。
很多人在看电影之前，都会有这么一个习惯，会问：“这部电影好笑吗？或者是这部电影悲不悲？”
这部《一九四二》大概就会被大多数人归结到“很悲”，“很煽情”的那一类电影之中，确实这部电影从头到尾，都在一种近乎殉道者的气氛中进行。
比如从电影一开场的饥民攻城，无数逃荒的人，就像是从地里长出来的蝗虫，蜂拥到了范财主（张国立饰）的村子里，起先范财主还想要和饥民头领说说情，给点粮食就打发走了。
毕竟范财主家中有粮，手里有枪，地窖里还有银元，即便是乱世之中，他也坚信自己能活得滋润滑溜，只是后来的事情超出了他的预期。
儿子死了，粮食被抢了，万贯家财也被一把火烧了。
这正应了那一句话：
眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
从大喜，到大悲，对于范财主可能就是一眨眼的功夫，而我们看戏的观众，似乎也心有戚戚，为他倒吸了一口凉气。
但是真正的悲，还并未开场，从范财主跟着村子里的人一起踏上逃荒之路开始，真正的悲，才算正式开场。
比如一开始，范财主还有长工赶马车，还有邻人瞎鹿搭伴，看起来是去逃荒，实际上却更像是旅游，但是先是遇到日本人的飞机轰炸，马车被乱兵给抢了去，后来又遇到土匪，瞎鹿也被倒栽葱似的倒进了开水里。
一路上都在失去，一路上人越来越少，直到最后到了西安城，唯一陪着他的大孙子，也被闷死了。
这种不断失去，这种循序渐进的悲剧，才是冯小刚在拍这部电影时，为我们埋下的这大一个雷。
不是突然让你流泪，而是让你从头哭到尾，而是让你从头心疼到尾，而在看完豆瓣上的百分之七十评论以后，我们会发现冯小刚的这个目的达到了，他确实用一种悲情的氛围刺痛了无数观影人的心。
我们大多数人判断一部电影好不好的时候，会用有多少笑点，有多少泪点，来得出自己的结论，但是有些电影，特别是这种关于历史的真实影像，我们最应该关注的应该是剧中人物的群像。
比如范财主这个人物的心路历程就特别值得深究，从一开始面对长工，面对拴柱等人的高人一等，他是这么对他们说话的：
“这乱世之中，大爷也和你们不一样，只要你们跟着我干，就不会让你们饿死”。
而当他踏上逃荒之路，他对拴柱说话的语气又变了，说辞也变了：
“你妹妹需要你，有你在大爷放心！”
再到洛阳城外，面对被拒的情形，范财主为了激起拴柱的斗志，他又说了这么一番话：
“你看着吧，大爷十年之后，还是大爷，你以后还是长工！”
不同时期，不同人物性格，不同时期，不同说辞，这既将范财主这个人物立了起来，更将那个时期，那个乱世之中，财主的人物性格给刻画了出来，即便乱世，他们比起普通人来说，其实也有更多机会。
第二个群像大概就是瞎鹿一家子了，他们代表了最普通的大众。
在同村的范财主，带着一车粮食出门逃荒的时候，他们一家从一开始，就开始过了吃木头的苦日子，孩子拉不出来，也是徐帆饰演的花枝用手在给孩子们在掏。
但是即便是如此境地，即便是深处绝境，在他们身上还是有人类最真实的善与孝。
比如瞎鹿自始至终都不肯放下自己的老母亲，比如为了给孩子们寻一口吃的，他居然敢和兵痞们要驴肉，只是可惜的是在乱世之中，这样的人最后只有一个结局，那就是惨死。
而冯小刚导演也将最出彩的戏份给到了自己的老婆徐帆，在洛阳城外，为了让自己的两个孩子活命的花枝，借着城内的烟火，和拴柱拜了天地，第二天，她对拴柱说了这么一番话：
“我们结了婚，你就可以卖老婆了，只是有一条，你要带着我的两个孩子”。
城门外，庄稼地里，花枝将自己还算厚实的棉裤脱下换给了拴柱，而这一幕可以说也是中国影史上最让人动容，最让人揪心的一幕。
从范财主，到瞎鹿，从拴柱，到花枝，虽然只是简单几个人物，却将一个历史上真实存在的故事，将历史上最痛苦的一个回忆摆在了我们的面前。
他们看起来只是一个人物，其实他们代表的是近代史上的一个群像，代表着的是一段不堪回首，不堪回忆的往事。
所谓历史，不只有帝王将相，还有那些真实存在过的小人物，还有那些真实存在过的悲欢离合，而冯小刚这部电影里的人物就是这种功效。
历史上真正伟大的艺术作品，都是有隐喻的，而这部《一九四二》，虽然时至今日在豆瓣上的评分也只有7.7分。
但是在我心中，这部电影确实称得上是一部伟大的作品，不仅仅是这部电影反映了一段不为人知的历史影像，更因为冯小刚在电影大结局的时候留下的隐喻。
在范财主带着大孙子，好不容易来到西安城外的时候，却遇见了阻拦的部队，当时范财主对着大孙子说了这么一段话：
“没想到，一路上这么多人，最后只有我们爷俩儿到了”。
这话里有希望，有光芒，也有活着的欲望，可是等范财主发现下车，发现唯一的大孙子也被闷死的时候，他踉跄的动作，暴露了他全部的内心。
当所有人都在往西安城里跑，都在朝着光明和希望奔跑的时候，只有他一个人开始朝着来时的路行走。
就像在路上行人问他：“西安有没有活路？”
他告诉别人：“有”。
而那人又问：“那你为什么要走回头路呢？”
他说：“只是想死的时候离家近一点！”
比起来西安时，他的步伐虽然踉跄，但是却更坚定，虽然这是他赴死的路，但也是他回家的路。
很多人说要是电影在这里结束，可能就是普通导演的水平，但是冯小刚不同，他确实是一个大师，在最后一刻，他依然给了人生的希望。
他让范财主遇见了一个小女孩，让一老一小，再次朝着光的方向，朝着希望的方向前进。
《一九四二》上映八年以后，我的记忆深处依然记得这个一老一少，走向希望的大结局，可以说这就是这部电影的意义，可以说这就是这部电影的隐喻，即“虽身处绝望，但也仍不放弃希望；虽身处黑夜，但也仍不放弃光明”。
不管任何时代，不管任何时期，做人，做事，都应该心怀光明，这就是这部电影给人最大的启示，也是这部电影之所以称为神作的原因。
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