文·段宏刚

苏轼(1037年——1101年)是历史上为数不多的“通才”,民间把他称作“千古第一才子”,在散文、诗词、书法、绘画的创作上,他都是一等一的高手。同时,他还通晓音乐,擅长烹饪,对中医药有一定研究,在政绩上也有可圈可点的贡献,这样全面的苏轼,在数千年中国历史上,很难找出第二位。

苏轼的书法自成一格,跟黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”,居于“宋四家”之首。目前为止,苏轼存世的书法作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》、《祭黄几道文》三幅。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(1)

如果把苏轼的作品来跟其他三人的作品来比较的话,就不难发现,比起黄庭坚,苏轼的书法温和、朴实,缺乏强烈的个性,跟米芾相比较,苏轼的书法似乎在笔法和章法的变化上又少了一点。

那么,苏轼为何能排在“宋四家”之首,他的书法的价值究竟体现在什么地方?

要弄清这个问题,必须从宋代的文化导向,以及宋代整体的书法审美情趣来入手,方可找到答案。

从文化导向上来看,整个宋代重文轻武,是非常具有“文艺气息”的时代。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(2)

宋人看到唐人在科举中流行“诗赋取士”的做法,继而创造了诗歌繁荣的局面,就加以效仿。到宋哲宗时期,又改为以诗赋、经义两类取进士。后来,虽然又改动了一些规则,但万变不离其宗,读书人要想进入仕途,必须拥有写诗、作文,乃至写字、画画的本领,否则,别想进入仕途之门。

在这样的文化导向下,宋朝人上至帝王将相,下到平民百姓,“崇文”风气十分浓厚,三五好友坐在一起喝酒聊天,如果谁吟不出几句诗,写不了一手好字,就被看作是不合群。

所以,宋朝大多数皇帝能写善画,比如,宋徽宗赵佶、宋高宗赵构、宋孝宗赵昚、宋光宗赵惇,都是历史上的书法高手。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(3)

像欧阳修、梅尧臣、司马光、苏轼、蔡襄、米芾、黄庭坚这些朝中官员,能写善画就更普遍了。

从整体的书法审美情趣来看,宋代书法“尚意”,虽然跟晋代的“尚韵”,唐代的“尚法”有所不同,但创造出来的书法成就并不逊色前人。

宋代书法“尚意”主要体现在两个层面。

一是倡导书法家要在创作里自然而然地表现出自己的意趣。

二是主张书法家要在书法里表现出一定的意境,给观者留下回味的余地。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(4)

可以看出,要想在书法中表现出意趣和意境,依靠单纯的写字不太现实,必须将书法跟其它的艺术形式结合起来方可实现,这就逼迫书法家必须提高自身修养,成为精通几门艺术的文化人,才能完成“尚意”的使命。

苏轼恰恰是宋朝非常出色的“通才”,这为他能够在众多艺术里自由驰骋、触类旁通,打下了坚实基础。

具体到书法创作上,苏轼的书法有三大特征,这三个特征正是他的书法的价值所在。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(5)

第一,独特的形态和鲜明的个性。

形态特指物象在一定条件下表现出来的稳定的外在样貌和姿态。书法形态是指书法家写出来的字体具有唯一性和独特性,即使不落款,仅仅看字体形态,观者就能明白是谁写的。

书法史上,成就卓越的书法家都创造了自己的书法形态,苏轼也不例外。

苏轼的书法形态主要体现在:字体向右倾斜,结字扁平,线条肥厚,看起来肉乎乎的,有一种富态之美和大气之美。

苏轼的书法之所以呈现出这样的形体,一是他对唐代书风独有情钟,二是跟他执笔姿势息息相关。苏轼执笔时喜欢“侧卧笔”,把毛笔侧卧于虎口,跟现代人手握钢笔写字很相似,笔锋不是垂直于纸张,而是跟纸张形成了锐角,笔肚在纸张上出墨较多,因此能写出宽博、肥硕、扁平的字体。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(6)

第二,多变的风格。

敢于突破和颠覆自己前期的书风,这是苏轼书法的第二个特征。

苏轼早期的书法代表作是《治平帖》,笔触精到潇洒,字体形态体现出妍媚、秀逸的特征,可以明显看出他早年的书法受王羲之的影响很大。

苏轼中期的书法以《黄州寒食诗》为代表,字体朴厚、凝重,笔法上的变化较多,气韵很足,这是因为他中期的行书受到了颜真卿《祭侄文稿》的影响很深。

苏轼晚期的代表作是《洞庭春色赋》,字体结构紧密,笔画肥硕,形态千变万化,在宽博的基础上又融入了拙朴的味道。

跟苏轼亦师亦友的黄庭坚,对苏轼的书法非常了解,曾给出这样的评价:东坡书早年姿媚,中年圆劲,晚年沉着。这十几个字的评价,被看作是有史以来对苏轼书法最精准的评价。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(7)

第三,情感、内容和气势的相互统一。

苏轼所有的书法,实际上是他有感而发写下的文学作品,他的书法跟文学是合为一体的。他创作书法的过程,实际上也是在创作诗词或文赋。

被誉为“天下第三行书”的《黄州寒食诗帖》,是苏轼在1082年因为“乌台诗案”被贬黄州(今湖北黄冈市)时所写的两首五言长律。

苏轼在诗中把叙述、说明和抒情融为一体,感情随着诗句语境的变化,在沉重、悲凉和豁达之间自由游走。

在书法用笔上,苏轼完全贴合了诗句语境的变化,以及个人心情的变化。

苏轼书法地位(苏轼的书法价值何在)(8)

心情沉重和悲凉时,如写到“小屋如渔舟,蒙蒙水云里”一句时,在用笔和墨色上比较深沉、凝重,给人压抑、苦闷之感。

开头“自我来黄州,已过三寒食,年年欲惜春,春去不容惜”一句,以叙述和说明为主,苏轼的心情相对来说比较轻松,在用笔和墨色上就比较轻,完全能看出他此刻的心情也是乐观的。

善于用文字和笔法捕捉自己的情感态势,让情感、内容和气势完全统一起来,人为地制造起伏跌宕的气韵之美,这是苏轼书法最重要的价值所在。

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