《前言》——汉渊儿童书法
汉字是时间的纽带，中国汉字渊远流长！悠久的中华文明传承，蕴藏深厚的文化内涵，拥有历史、文学、哲学和审美，龙的传人炎黄之后，青少年乃至每一位中国人都有责任将其发扬光大！致敬文化的最好方式就是书写。
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《导读》——汉渊儿童书法
今日起开始更新三年级语文下册同步生字书写详解，共三个板块：
一生一“释”：对每一个生字结构、易错点及书写难度进行精确解析解读。
“生”声入耳：生字的发音方法及要点。
“诗”之有味：生字的相关古诗延伸。
家长朋友们可以和孩子一起来学习！
第一课
古诗词三首
杂
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一生一“释”
1.“杂”字上下结构，上小下大；
2.上半部分“九”笔顺先写撇，撇画注意出尖；
3.下半部分 横为长横，略右上倾斜扛肩，竖钩写中间，两点由轻到重下压。右点尾部可以比左点略长。
“生”声入耳
z 的发音要领：发音时，舌尖抵住上门齿背，阻碍气流，让较弱的气流冲开舌尖阻碍，从窄缝中挤出，摩擦成音。
á 的发音要领：发音时，嘴唇自然张大，舌放平，舌头中间微隆，声带颤动。
“诗”之有味
先秦 · 屈原《离骚》
芳与泽其杂糅兮，
唯昭质其犹未亏 。
先秦 · 屈原《离骚》
为余驾飞龙兮，
杂瑶象以为车。
魏晋 · 陶渊明
《归园田居(其一)》
户庭无尘杂，
虚室有余闲 。
宋 · 文天祥《正气歌》
天地有正气，
杂然赋流形 。
唐 · 白居易
《琵琶行 / 琵琶引》
嘈嘈切切错杂弹，
大珠小珠落玉盘 。
稀
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一生一“释”
1.“稀”字左右结构，左小右大，左窄右宽；
左边“禾”首撇为平撇，写短，次撇略长且舒展指向8点钟，捺画变点；
2.“希”横画较长注意要右上倾斜扛肩，下边竖为悬针竖最长。
“生”声入耳
x 的发音要领：发音时，舌尖抵住下门齿，舌面前部抬高靠近硬腭，形成窄缝，气流从缝中挤出，摩擦成音。
ī 的发音要领：发音时，嘴微张成扁平状，舌尖抵住下齿龈，舌面抬高，靠近上硬腭，声带颤动。
“诗”之有味
唐 · 王维《山中》
荆溪白石出，
天寒红叶稀 。
魏晋 · 陶渊明
《归园田居·其三》
种豆南山下，
草盛豆苗稀。
唐 · 白居易
《琵琶行 / 琵琶引》
门前冷落鞍马稀，
老大嫁作商人妇 。
宋 · 范成大
《四时田园杂兴·其二》
梅子金黄杏子肥，
麦花雪白菜花稀 。
篱
一生一“释”
1.“篱”字上下结构，上小下大
2.“离”点要在竖中线上，
3.离的下半部分最大最宽，注意短竖以及横折钩略向里侧。
“生”声入耳
l 的发音要领：发音时，嘴唇稍开，舌尖抵住上牙床，声带颤动，气流从舌尖两边流出。
í 的发音要领：发音时，嘴微张成扁平状，舌尖抵住下齿龈，舌面抬高，靠近上硬腭，声带颤动。
“诗”之有味
宋 · 郑思肖
《寒菊 / 画菊》
花开不并百花丛，
独立疏篱趣未穷 。
宋 · 杨万里
《宿新市徐公店》
篱落疏疏一径深，
树头花落未成阴 。
宋 · 李清照
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖 。
唐 · 元稹《菊花》
秋丛绕舍似陶家，
遍绕篱边日渐斜。
宋 · 范成大
《四时田园杂兴·其二》
日长篱落无人过，
惟有蜻蜓蛱蝶飞 。
蜻
一生一“释”
1.“蜻”字左右结构，左小右大
2.“虫”的口 属扁口，点画下压，由轻到重；
3.“青”字上部三横等距平行，略右上倾斜扛肩，竖画放三横中间，起笔要高，前两横为短横，第三横是长横，月整体偏瘦长，切记写胖，竖撇变垂露竖，竖钩最长且挺拔有力。
“生”声入耳
q 的发音要领：发音时，舌面前部贴住硬腭，气流冲破舌根的阻碍，摩擦成音。
īng 的发音要领：发音时，舌尖触下齿龈，舌面隆起至硬腭，鼻腔共鸣成声。
“诗”之有味
宋 · 杨万里《小池》
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
宋 · 范成大
《四时田园杂兴·其二》
日长篱落无人过，
惟有蜻蜓蛱蝶飞。
唐 · 杜甫《曲江二首》
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞 。
唐 · 刘禹锡
《和乐天春词 / 春词》
行到中庭数花朵，
蜻蜓飞上玉搔头 。
唐 · 王建《野池》
川口雨晴风复止，
蜻蜓上下鱼东西。
蜓
一生一“释”
1.“蜓”字左右结构 ，左小右大
2.“虫”的口 属扁口，点画下压，由轻到重；
3.“廷”字笔顺先写里后写外、首撇较高，偏平撇，下面两横较短；最后平捺舒展较长，写出捺角。
“生”声入耳
t 的发音要领：发音时，舌尖抵住上牙床，憋住气后，突然离开，气流从口中迸出。
íng 的发音要领：发音时，舌尖触下齿龈，舌面隆起至硬腭，鼻腔共鸣成声。
“诗”之有味
宋 · 杨万里《小池》
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
宋 · 范成大
《四时田园杂兴·其二》
日长篱落无人过，
惟有蜻蜓蛱蝶飞。
唐 · 杜甫《曲江二首》
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞 。
唐 · 刘禹锡
《和乐天春词 / 春词》
行到中庭数花朵，
蜻蜓飞上玉搔头 。
唐 · 王建《野池》
川口雨晴风复止，
蜻蜓上下鱼东西。
蝶
一生一“释”
1.“蝶”左右结构，左小右大
2.左边“虫”的 “口 ”为扁口，点画下压，由轻到重；
3.右边的上半部分“世”要写小，横为中横，下面“木”横画右上倾斜扛肩，竖为垂露竖，撇捺舒展，撇指向7点钟方向，捺画指向4点钟方向。
“生”声入耳
d 的发音要领：发音时，舌尖抵住上牙床，憋住气流后突然放开，气流从口腔迸出，爆发成音。
ié 的发音要领：发音时，先发i，再发e，气流不中断。
“诗”之有味
宋 · 文天祥
《赠镜斋徐相士》
碟子大面何难知，
从今光照二百里 。
宋 · 文天祥
《赠镜湖相士》
吾面碟子大，
安用镜照二百里 。
唐 · 白居易
《七年元日对酒五首》
三杯蓝尾酒，
一碟胶牙饧 。
宋 · 王令
《赋黄任道韩干马》
几经蹂碟道边尘，
今日宁无纸上垢 。
宿
一生一“释”
1.“宿”字上下结构
2.“宝盖头”整体要大，覆盖下方字，点在书法中也可以写成竖点；
3.下面“单人旁”竖为小垂露竖，“百”首横略微右上倾斜扛肩，不要写太长，不出宝盖头。
“生”声入耳
s 的发音要领：发音时，舌尖接近上门齿背，留出窄缝，气流从舌尖的窄缝中挤出，摩擦成音。
ù 的发音要领：发音时，嘴唇拢圆，突出成小孔，舌面后部隆起，声带颤动。
“诗”之有味
唐 · 贾岛
《题李凝幽居》
鸟宿池边树，
僧敲月下门 。
唐 · 李白
《秋浦歌十七首》
秋浦田舍翁，
采鱼水中宿 。
唐 · 柳宗元《渔翁》
渔翁夜傍西岩宿，
晓汲清湘燃楚竹。
唐 · 李白
《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
玉阶空伫立，
宿鸟归飞急 。
唐 · 王维《终南山》
欲投人处宿，
隔水问樵夫 。
徐
一生一“释”
1.“徐”字左右结构，左小右大；
2.左边“双人旁”首撇较短，次撇在首撇下方略中间起笔，比首撇要长，竖为弯垂露竖，较短；
3.右边撇捺舒展，下方横略右上倾斜扛肩，两横长短不一，竖钩最长，可略微有弧度，两点由轻到重，右点尾部比左点长。
“生”声入耳
x 的发音要领：发音时，舌尖抵住下门齿，舌面前部抬高靠近硬腭，形成窄缝，气流从缝中挤出，摩擦成音。
ú 的发音要领：发音时，嘴唇成圆形，接近闭拢，舌尖抵住下齿龈，舌面前部隆起，声带颤动。
“诗”之有味
唐 · 王勃
《滕王阁序》
物华天宝，
龙光射牛斗之墟；
人杰地灵，
徐孺下陈蕃之榻 。
宋 · 苏轼
《定风波·莫听穿林打叶声》
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行 。
宋 · 苏轼《前赤壁赋》
清风徐来，水波不兴 。
宋 · 李清照
《多丽·咏白菊》
韩令偷香，徐娘傅粉，
莫将比拟未新奇。
汉 · 佚名《孔雀东南飞》
自可断来信，徐徐更谓之 。
疏
一生一“释”
1.“疏”字左右结构，左窄右宽
2.左边横画整体右上扛肩，提画起笔指向八点钟；
3.右边点为短点，是最高点，短横注意右上倾斜，最后竖弯钩，出钩直上。
“生”声入耳
sh 的发音要领：发音时，舌尖上翘，靠近硬腭前部，留出窄缝，气流从窄缝中挤出，摩擦成音。
ū 的发音要领：发音时，嘴唇拢圆，突出成小孔，舌面后部隆起，声带颤动。
“诗”之有味
唐 · 王勃《滕王阁序》
敢竭鄙怀，恭疏短引；
一言均赋，四韵俱成 。
宋 · 柳永
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
拟把疏狂图一醉。
宋 · 李清照
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤 。
宋 · 郑思肖
《寒菊 / 画菊》
花开不并百花丛，
独立疏篱趣未穷 。
宋 · 杨万里
《宿新市徐公店》
篱落疏疏一径深，
树头花落未成阴 。
茅
一生一“释”
1.“茅”字上下结构，上小下大；
2.“草字头”两竖内收，左低右高；
3.下方“矛”两个横钩，上小下大，行笔略右上倾斜扛肩，竖钩书写时略有弧度。
“生”声入耳
m 的发音要领：发音时，双唇紧闭，舌后缩，气流从鼻腔出来，打开嘴，声带颤动。
áo 的发音要领：发音时，先发a的音，然后舌尖后缩，舌根向上抬，嘴形拢成圆形，轻轻的滑向o。
“诗”之有味
唐 · 杜甫
《茅屋为秋风所破歌》
八月秋高风怒号，
卷我屋上三重茅
宋 · 辛弃疾
《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草
先秦 · 屈原《离骚》
兰芷变而不芳兮，
荃蕙化而为茅
宋 · 王安石
《书湖阴先生壁二首》
茅檐长扫静无苔，
花木成畦手自栽
唐 · 杜甫《佳人》
侍婢卖珠回，
牵萝补茅屋
檐
一生一“释”
1.“檐”字左右结构，左小右大；
2.左边“木”横为短横，右上倾斜扛肩，竖为垂露竖，撇出尖且舒展，捺画变点；
3.右边整体笔画较紧凑，注意下方“言”三横等距且平行，整体写密，“口”为扁口。
“生”声入耳
y 的发音要领：发音时，嘴微张成扁平状，舌尖抵住下齿龈，舌面抬高，靠近上硬腭，声带颤动。
án 的发音要领：发音时，先发a的音，然后舌尖逐渐抬起，顶住上牙床发n的音。
“诗”之有味
宋 · 辛弃疾
《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。
宋 · 王安石
《书湖阴先生壁二首》
茅檐长扫静无苔，
花木成畦手自栽 。
魏晋 · 陶渊明
《归园田居(其一)》
榆柳荫后檐，
桃李罗堂前 。
宋 · 文天祥《正气歌》
风檐展书读，
古道照颜色 。
清 · 郑板桥
《山中雪后》
檐流未滴梅花冻，
一种清孤不等闲 。
翁
一生一“释”
1.“翁”字上下结构，
2.上面舒展，下面较瘦小一点；
3.上面“公”撇低捺高，写出捺角；
4.下面“羽” 整体写小，右边略比左边大。
“生”声入耳
w 的发音要领：发音时，嘴唇拢圆，突出成小孔，舌面后部隆起，声带颤动。
ēng 的发音要领：发音时，先发e的音，然后舌尖抵住下牙床，舌根后缩抵住软腭发ng音，气流从鼻腔泄出。
“诗”之有味
宋 · 欧阳修
《醉翁亭记》
醉翁之意不在酒，
在乎山水之间也 。
宋 · 欧阳修
《醉翁亭记》
峰回路转，
有亭翼然临于泉上者，
醉翁亭也 。
唐 · 柳宗元《江雪》
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪 。
宋 · 辛弃疾
《清平乐·村居》
醉里吴音相媚好，
白发谁家翁媪 。
宋 · 陆游《示儿》
王师北定中原日，
家祭无忘告乃翁 。
赖
一生一“释”
1.“赖”字左右结构，左小右大
2.“束”整体偏瘦长，撇出尖最后指向8点钟，捺变点，较短；
3.“负”首撇较短，最后一个撇指向7点钟，尾点下压，由轻到重。
“生”声入耳
l 的发音要领：发音时，嘴唇稍开，舌尖抵住上牙床，声带颤动，气流从舌尖两边流出。
ài 的发音要领：发音时，先发a的音，然后滑向i，气流不中断，读音轻短。
“诗”之有味
唐 · 王勃
《滕王阁序》
所赖君子见机，
达人知命 。
宋 · 辛弃疾
《清平乐·村居》
最喜小儿亡赖，
溪头卧剥莲蓬 。
唐 · 白居易《阴雨》
将何慰幽独，
赖此北窗琴 。
唐 · 杜甫
《咏怀古迹五首·其一》
羯胡事主终无赖，
词客哀时且未还。
唐 · 杜甫
《奉陪郑驸马韦曲二首》
韦曲花无赖，
家家恼杀人 。
剥
一生一“释”
1.“剥”字左右结构
2.左部 “录 ”上半部分三横等距且平行，下半部分 “水 ”整体偏小，捺变点。
3.右部 竖钩最长；且挺拔有力
“生”声入耳
b 的发音要领：发音时，双唇紧闭，阻碍气流，然后双唇突然放开，让气流冲出，读音轻短。
ō 的发音要领：发音时，嘴唇成圆形，微翘起，舌头向后缩，舌面后部隆起，舌居中，声带颤动。
“诗”之有味
宋 · 辛弃疾
《清平乐·村居》
最喜小儿亡赖，
溪头卧剥莲蓬 。
清 · 黄景仁《绮怀》
缠绵思尽抽残茧，
宛转心伤剥后蕉 。
魏晋 · 左思
《三都赋》
庶觌蔀家与剥庐，
非苏世而居正 。
唐 · 韦庄《秦妇吟》
旋教魔鬼傍乡村，
诛剥生灵过朝夕 。
唐 · 高适《重阳》
岂有白衣来剥啄，
一从乌帽自欹斜 。
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