最近总碰到“女特务”这个词。
比如王菲用她擅长的气声演绎《我和我的祖国》，有人调侃说是“闻到女特务”的味道，还真贴切。
读阿城。他在《听敌台》里回忆那个年代从短波收音机里听到的台湾电台，女播音员：“大陆同胞…… ”，一副女特务腔。
知青们凛然表示：“可以听，但不能上床。”
这么看来，“女特务”，俨然就是某种时代的烙印。那时到处斗私批修，满眼都是浓眉大眼，膀大腰圆的革命英雄，屏幕上猛然出现这样的反派女子，自然令几亿人心旌飘摇。
（王晓棠饰演的女特务）
但殊不知，她们在真实生活中可能只是这个样子：
（国民党军统女特务老照片）
那么，对女特务的幻想只是中国人所特有吗？
才不是。举凡世界影坛，女特务（女特工）的身影比比皆是。
印象深的是《特工绍特》。
那时的安吉莉娜·茱丽还是一名气质冷酷的打女（而不是现在的专业水准的爱心大使和业务水准的电影导演），一部《特工绍特》打起来可以说是拳拳到肉，看得人骨头生疼。
这不就是《谍影重重》里马特·达蒙的女版嘛。
近来看了《红雀》。大表姐詹妮弗·劳伦斯化身克格勃间谍。苦出身，意志坚强，最后还是投奔了自由世界。
她为何会放弃信仰投奔自由世界，其实观众并不太关心。大家关心的第一是她有点俄系的相貌，以及真能豁出去的赤果表演。
当然大表姐不年轻了，粗粗的大腿和腰身愣要跳芭蕾，还真是有些尬呢。
讲女特务的电影，最新一部当然是吕克·贝松的《安娜》了。
相比大表姐，这次的俄罗斯超模演员的“俄罗斯感”是真正宗，身材也是真好 --- 细胳膊细腿儿，打得一堆大男人满地抓牙，看起来还真是一部爽片。
可是爽完之后又有些空虚：吕克贝松真是老矣，除了仍具备一双发现异质美女的眼睛之外，《安娜》这片子跟他其他作品比，就是一坨那什么而已。
吕克贝松发掘女星的直觉是惊人的，比如米拉·乔沃维奇就是他慧眼发现的，成为《第五元素》的最大惊艳。
他也不仅仅是只看东欧美女，从德国的模特里他就发掘过黛安·克鲁格。
黛安·克鲁格出生于德国，后来在英国作专业舞者，后来因为受伤就作了模特。吕克贝松带她演了几部法国电影之后，正值《特洛伊》选角，导演彼特森一眼相中她，将倾国倾城的古希腊第一美人海伦娜一角给了这个新人。
天下的美女虽都养眼，但都各有各的美法。克鲁格的美，是那种标致、严肃的冷美，于是在角色塑造上也就有了很大空间。她出演过很多类型的角色，近年大热的，当然是昆汀·塔兰蒂诺《无耻混蛋》里的冷艳美人。
但那已经是十年前的事了。2019年，黛安·克鲁格已经四十有三，荣颜虽老，却正是显露才华的时候。今年的新片，她带来的是一个更成熟、更细腻、更内敛的角色 --- 一名以色列的女特务。
《女特工》看起来是部平平常常的电影，没有动作戏，没有大场面，没有情色，甚至连悬念都没有，通篇都是些日常，在谍战片里算是难得的素面朝天。
但它有一种真实的力量足以打动人 --- 那些做特工的女性，到头来并非三头六臂水火不进，她们只是些从事特殊职业的普通人而已。
克鲁格演的这个女特工，身世坎坷飘零，被以色列情报组织摩萨德召募成，成为打入伊朗的卧底特工。日复一日的隐藏里，她也会害怕，也会睡梦中惊醒；执行任务时她也会恐惧，也会倍感虚弱……
最要命的是，她也会爱上那个她要去策反的男子，甚至因为她而怀孕……
《女特工》与那些意淫女特务的电影不同，它一点都不吹嘘女特工的意志或身手，一点不去满足男性的窥探和妄想。相反，它老老实实地讲述一个普通女子在特工的角色上挣扎，又如何挣脱情报组织的控制，为自已争取自由。
背景是政治斗争的残酷，和情报组织的无情。
克鲁格以她中年以后更加细腻的表演，为角色创造了生命。这个脸上已有很多皱纹的前美女，现在眼神里似乎多了许多沧桑，神色间又有很多坚毅。
看到这样一个一点都不炫的女特工，突然会发现：过去那些将女特务刻画成性感尤物的电影，不正是为满足男性的窥探欲而“物化”女人吗？
#这么说可能有些“白左”。不过看惯了电影所制造的那些虚幻，现实和真实，有时会含着更大的力量。
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