1．单吐的特点及演奏方法
单吐又有重吐、轻吐、唇吐等多种不同的奏法以表现各种不同的音乐情绪，掌握单吐技巧并在乐曲演奏中根据音乐情绪需要合理运用是至关重要的。
（1）按舌的运动方式分类，单吐分为两种：
①T（突）式单吐：即“突、突、突、突”。舌轻放在上齿龈后面，然后快速回缩，通过与气流的配合，发出一个具有爆发里的音响，如我们发“突”音。要想连续吐奏时将舌重新放回原来位置上切断气流，当舌离开后，又可发“突”的音。这样连续的舌头动作就发出“突、突、突、突”。T（突）式单吐因舌尖与齿龈的触击面相对而言的要多一些，在舌离开齿龈时具有较强的爆发力。一般而言，它的特点是发音结实、有力、清晰，适合于演奏强音、重音及力度较强的吐音乐段等。
②K(库）式单吐：即（库、库、库、库）。这是一种非常有特点的吐音，它跟T（突）式吐音的本质区别在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住气流，然后舌根迅速离开，依靠气息的冲击形成具有爆发力的音响，类似发“库”音。它的最大优点是发音圆润，且富有弹性，可强可弱，柔中带刚，具有很强的艺术感染力。如冯子存先生在演奏《五梆子》这首体现热情豪爽性格的民间乐曲时，因旋律要求在演奏中棱角分明，刚、健洒脱，选折库式吐音，可使吐出的音刚健富有弹性，而这一选折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的进行也显得更加生动有力。冯子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等乐曲中，除了在乐曲的后部随着速度的加快逐渐改用突式吐音外，全曲基本都是用库式吐音来吐奏。
（2） 按演奏方式划分类，又把单吐分为轻吐与唇吐。
① 轻吐：舌头平展放松，舌动的力度中庸，气息和缓，爆发力不要太强，发出似断非断、较为柔和的音响效果。演奏符合为“⊙”，在乐曲中一般表现为抒情、轻巧的乐段。如：笛子曲《早晨》（赵松庭曲）中的尾声就是运用了轻吐这一技巧来表现人们在尽情嬉戏欢舞之后，又重新回到恬静柔美，令人回味的春天早晨的意境。
②唇吐：在吹奏之前，改编双唇自然闲合，保持吹奏笛子时的最佳状态，然后依靠气流的冲击，发出似“扑”音。唇吐不需要用舌，之需要气息的变化即可，发音力度的强弱是有气流的急缓决定的。气流急则力度强，气流缓则则力度弱。在传统的江南丝竹，地方戏曲及抒情乐曲中乐句的起始音都经常用到。如：江南丝竹《欢乐歌》，该曲开始头两个乐句中的盾音，如使用唇吐则音乐具有抑扬顿挫之感，使清新秀丽的曲调更加委婉动听。
2．单吐的演奏效果
就吐音T（突）与K来讲，二者在奏法上不同，而音响也有区别。用T（突）发音较直，而用K（库）发出的音则含蓄且更富于歌唱性。刘森先生在乐曲中时而轻缓、时而急促的运用多变的K（库）式吐音，使音乐含蓄，充满内在的活力，起到画龙点睛的作用。这也恰好说明，这种独特的吐音是区别于其他竹笛演奏风格一个不可缺少的部分。
音乐是声音的艺术，音乐的美是通过音响表现出来的，而富有感染力的演奏，就需要在力度、速度以及音色等方面加以细致的变化处理。在其他艺术领域也是如此，一幅画的视觉效果，也要求明暗对比和色彩处理上的丰富变化，从中让我们看出所要表达的深刻含义，使它的艺术形象更加突出。在吐音技巧中，舌的轻重缓急与气急的变化应用，产生了不同的音响效果，有的发音音节为Tu(突），Te（特），Ti(梯)。有的发音为Ku(库），Ka（咔），Ke（克）等。音节不同，舌的触击点也不一样，加之气息的各种变化使用，使吐音效果产生较大的差异。
由于不同的吐音有着不同的音响效果和不同的表现力，在演奏中应根据不同的作品要求采用不同的吐音方法。一般而言，吐音时舌的运动与气流的大小快慢成正比，二者决定了吐音的强弱，软硬。中国笛子演奏艺术流派纷呈，风格迥异，只所以如此，除了因地理环境、生活习俗、风土文化、文化传统、审美习惯等不尽相同而形成差异外，与吐音的运用也不无关系。冯子存先生早年以卖艺谋生，足迹走遍晋察冀边沿地区，受当地民歌、山西梆子、二人台等民间音乐和戏曲音乐熏陶，创作、改编了一批风格鲜明、新颖独特的笛曲。形成了以干净清晰的吐音、强有力的剁音、各种滑音以及丰富多彩的花舌、华丽奔放的花舌等演奏技巧，体现北方人的性格和语言特征的演奏风格。《喜相逢》原来的曲调较简单，在戏曲中往往用于过场音乐，经过改编以后，使乐曲大为改观，成为一首具有浓郁地方风格的生动活泼、形象鲜明、极富表现力的笛子独奏曲。该曲第四段较多应用了单吐、花舌、剁音等技巧，表现亲人依依惜别和别后重逢时热烈欢乐的情景。
笛子演奏艺术大体分为南北两派，南派以细腻委婉取胜，北派以火爆粗犷见长。刘管乐先生和冯子存先生一样，是音乐界公认的派笛艺的杰出代表人物，冯先生他的演奏讲究力度集中，吹奏的吐音清晰，干脆。形成了洒脱、利落、灵巧、朴实的独特演奏风格。刘管乐先生自幼向民间艺人学吹管子、笛子、唢呐等乐器，并且常为河北梆子、老调梆子等伴奏。因此，在他的创作中，使用了大量的民间音乐素材。
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