（接上文）（四）母亲急得哭他让我来一段数来宝，再唱一段评剧号召观众小戏院子在东镇市场里边，观众为了看新鲜，我们为了混饭吃一般到王大爷说相声时我就下场了，或者是他说完了单口相声再让我上台唱一段，我不知他说的内容有一次后台有人告诉我王大爷说的是“粉”相声，还把我编在相声里了于是我留意了，他说了一段《潘金莲私会西门庆》，一人演两个角色，果然很低级，接下来我们就来聊聊关于评剧全集新凤霞?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
评剧全集新凤霞
（接上文）
（四）母亲急得哭。他让我来一段数来宝，再唱一段评剧号召观众。小戏院子在东镇市场里边，观众为了看新鲜，我们为了混饭吃。一般到王大爷说相声时我就下场了，或者是他说完了单口相声再让我上台唱一段，我不知他说的内容。有一次后台有人告诉我王大爷说的是“粉”相声，还把我编在相声里了。于是我留意了，他说了一段《潘金莲私会西门庆》，一人演两个角色，果然很低级。
我下场就对王大爷说：“明天您别找我了，我不来了。”王大爷莫名其妙地说：“闺女，你闹脾气了？咱们做艺的上台就得讨观众的好，让人乐，挣钱吃顿饭就不错呀……”我说：“这钱我不挣，您另请高明。”母亲和我大吵说：“王大爷是照顾咱们让你去跟他捧个场，他说他的‘粉’相声，也没你的事，王大爷给你的份子钱也不少，你就装不知道怕什么呀……”我说：“这种钱咱不能挣。我可以跟他变戏法当助手，他说‘粉’相声我不能干，他编上了我，我上场还唱，多难看呀！”
王大爷和戏院子职工、小卖部的商贩都来劝我，让我去帮王大爷的场，说有个小姑娘能号召观众，可我就是咬定不去，谁劝也劝不动我。母亲又劝又骂：“你太不知道好歹了！这不是被困吗？你就去吧！”我说：“不，就不去！”演员是要活动的，不活动就坐吃山空，真呆不起呀！母亲急得直哭。京剧麟派老生周麟昆是青岛的名角儿，他为人忠厚讲义气，也是由天津来的，东镇光陆戏院是他的剧场，有麟记字号。周麟昆有三位夫人，大嫂子不仅是位贤妻，又是剧团的主事人，是周的得力助手，他们知道我困在青岛，大嫂来找我母亲说：“咱们都是艺人又都从天津来的，艺人帮艺人，就在我们班里一起混碗饭吃吧！”
（五）进出京剧班。大嫂跟周麟昆大哥热情地为我们安排演出和吃住，嫂子们送了几身衣服，份子钱也给得多。我在他们团演评剧折子戏，也演京剧中的配角。记得他们班请来山东男旦许瀚英，我也跟他同台演出。最滑稽的是演《杜十娘》时，我跟许前后演，他唱京剧，我唱评剧，各一半。唱《红娘》时我演小姐，许演红娘，他唱京剧，我在花园加唱一段《观花》评剧，观众反映非常热烈，也是看个新鲜。周麟昆演《追韩信》，我演《花为媒》一折。后来又从上海请来名旦戴绮霞，武生黄金岩等。
在中和剧院演连台本戏《西游记》，我也是演一个角色，唱一段评戏，也很受欢迎。那时演戏自由发挥，可以随便加唱加说，也不讲形式。他们是很喜欢我的，当中有时需要一段京剧腔，我唱的观众也叫好。我是真假声并用的唱法，周麟昆大哥还鼓励我改唱京剧，我不肯。在他班里，缺什么我能唱什么，不会，说说戏就能上场，都能保证质量，从不洒汤漏水。
可是有一次学跳舞却闹翻了。跳舞还有很多动作，拉手跳，摇摇摆摆跳，搭起胳膊跳，一个绕一个跳，拉起裙子跳……最后有个下腰动作，还要叉着腰、踢腿、扶着肩向下歪着头踢腿，最后搬一个“朝天蹬”，穿着洋裙子，做这个动作连内短裤观众都看见了。我站住了，说：“这个动作我不做，太粉。”好哇！七嘴八舌的，别人都火了。有人问：“为什么？什么是粉？还绿呐！”我说：“这不是戏班跳的舞，这是洋舞，我是唱中国戏的，要是跳洋舞我就去歌舞班了……”
我那时很幼稚，一句话伤了众人，大伙都骂我：“你是什么唱戏的？唱戏讲什么体面！《拿苍蝇》不比跳舞粉吗？在台上飞眼吊膀！”当时我因不跳这个舞又被辞退了，让我脱去洋裙子，把我赶出了后台。
（六）闯进日本兵。我离开这个戏班，生活越来越苦，母亲埋怨我不该任性，跳舞就跳吧，什么洋舞中舞的，唱戏哪有那么多说道哇？我对母亲说：“唱戏的是脸朝外的人，演了坏戏、粉戏臭一辈子！”这件事虽然给我带来苦难，可给当时戏圈子的职工、小贩们留下了好印象，他们一直记着我的这段故事。没有挣钱的路了，去海边卖啤酒、卖戏衣，很多同情我的戏院子职工送白薯、黑面帮助我。一个艺人在那困难年月真是苦啊！可老人们都说我总算没有给艺人丢脸，我一步路也没错走，没留下一个斜脚印，台上作戏讲戏德，台下做人讲人格，我从小就记住这两句姐姐教育我的话。
听说周麟昆大哥还在台湾，他的孩子都唱戏，三个嫂嫂也还健在，我至今不忘他们一家人的好，在我年幼最困难的时候给我的关心照顾，还记住“艺不分家”这句话，但愿早日能再见面，祝愿周大哥一家愉快幸福。
日本投降前夕，日本兵更是凶残，带着大狼狗时常闯进剧场，吓得观众纷纷逃走，戏也演不成了。有一次，日本兵把狗放在台上，朝着我直咬，我豁出命地用棍子打狗，后台人也上来打狗，打狗人喊声震天，日本兵竟被赶跑了。日本兵怕走散了，因为前后台人山人海一起要跟日兵拼个死活，日本兵吓跑了，狗也跳下台夹着尾巴逃跑了！
“八一五那天，满街日本兵被老百姓追打，人们敲锣打鼓，欢庆抗战胜利。但是日本兵垂死挣扎，带着刺刀疯跑。这天夜里家家关门闭户，我们当时住在西大森一个小客栈里，门没有关紧，忽然院里闯进来一个手持刺刀的日本兵。
（七）永远不能忘。这时，客栈里的房间大都黑了灯，别了门，只有拉二胡的三叔不在家，三婶等着给他开门，还开着灯。这个日本兵，像野狗一样闯了进去，把灯关了，把门倒扣上了。三婶惨叫起来，这个兽兵把三婶侮辱后，用刀又扎伤了她，匆匆跑了。可怜的三婶，当时怀孕六七个月了，她带着刀伤和屈辱含恨自杀了，撇下了三个孩子。三叔回来后失声大哭，全团的人都为三婶的惨死痛骂日本鬼子，西大森做小买卖的百姓们知道这件事后，也咬牙切齿，齐心要为三婶报仇。
一天，一个日本兵喝醉了，东倒西歪又来到小客栈里。这回所有的人都起来了，把大门关上。贫苦人心齐，一下子把这个满脸大胡子的野兽抓住，七手八脚把他捆起来，有人找来条大麻袋，把他强装进去，拖拉到后海沿让他下海喂鱼去了。青岛西大森人心齐，到现在我也忘不了！我们虽然报了仇，也不能忘记日本帝国主义的残暴、当亡国奴的苦难、国家富强的可贵！
青岛解放后，对艺人进行了重组，成立了新生评剧团，1958年新生评剧团下放到山东沂源县，改称沂源评剧团。但北京等地的评剧团仍时来青岛演出，老观众还念叨着评剧，在青岛百年戏剧史上评剧占有一席之地。
新凤霞也曾在其《新凤霞回忆录》中写过一篇“怀念梅兰芳老师”：我和梅先生第一次见面是在第一次全国戏曲会演期问。记得是在一个座谈会上，田汉同志说：“凤霞，梅先生看了你演的《刘巧儿》很高兴，说你有创造，说你很聪明！”就这样我见了梅先生。后来梅先生又看了我演的《打狗劝夫》，看完戏，田汉等同志陪着梅先生来后台看我们，梅先生说：“这出戏是唱工戏。你唱得有人物，唱腔好听，咬字清楚。虽是古装戏却很有生活气息。”
多次见到梅先生，感到梅先生对我这样的晚辈，十分和蔼可亲。我随祖光去到梅先生家，受到梅师母的欢迎。她亲切地告诉我：“凤霞，先生说你唱得好，也会表演，先生喜欢你。”梅先生对我说：“评剧发展很快．很有前途。”特别指出：评剧演现代戏很好，配合形势很紧，创造现代人物形象很成功，这一点京剧表现现代生活就不如评剧方便。
我对梅先生说起，在我演的保留节目中有一出梅派戏《凤还巢》，我演程雪娥；评剧演这出戏不能和京剧演得一样，我们加了很多唱。梅先生说：“我看了你演的这出戏了，我觉得不错。唱加得也很自然。”
原来梅先生早已看过我演的《凤还巢》。那是一九五一年我在前门大街中和戏院演出时的事。我告诉梅先生，程雪娥到前厅偷看穆居易这场戏，加了一段唱，梅先生说：“为了发挥各剧种的长处，是应当按着自己剧种的特点，运用多种手段。你们洞房一场给程雪娥加了大段的唱就很合适。移植一出戏，进行艺术上的加工，增加新的唱段是可以的。我看加的几段唱都为了更好地表达程雪娥的内心情绪，加得好。不要认为我是小锣上没有唱，你们也不唱。我看你们处理得很顺当。”
我说：“京剧程雪娥上场是小锣走上，心里很胆怯，在窗上舔破窗纸向里看，看见了文雅端重的穆居易，女孩家暗自感到幸福，但又不敢声张；退一步怕被姐姐看见，只得轻轻地回房去；又不愿离开窗口，轻轻转身再看一眼。一想，快走开吧，姐姐看见可不好，赶快离去了。这几个动作梅先生做得非常细腻，刻画的女孩家矛盾心理非常准确、细腻。”
我演这场戏是小锣上场唱：“适才绿琴一声禀，来了寒儒穆相公。虽然是女孩家要守稳重，出香闺看穆郎本是奉命而行；悄悄地在窗棂上戳破一个小孔，睁一眼合一目看得更清；我的父在堂前把话问，答话人一定是那位穆相公；又大方又文雅才貌端重，在堂前面赔笑多么样儿老诚。得许配俏郎君是我的万幸，谢月老早配就紧扎红绳，女孩家实难舍窗内之景，被姐姐她看见难以为情。”在这几句唱当中有偷看、胆怯、怕羞等动作。
我向梅先生请教这场戏，梅先生说：“动作不是主要的，主要刻画她的内心活动。”我多次接近梅先生，觉得他既不保守，又非常谦虚，所以每次见到梅先生都不放过向他请教的机会。
一九五三年我又随祖光到天津去看梅先生的演出，许姬传先生说：“凤霞戏演得好，梅先生又这么喜欢她，收一个评剧演员做徒弟吧。”梅师母在一边说：“我赞成！”梅先生当时就高兴地答应了，并说：“我收了很多学生，都是学生请客，这次让我请客。”记得很多人都去了，有姜妙香先生夫妇，有田汉同志、张庚同志、许姬传先生和他的弟弟许源来先生、我和祖光等，坐了两张圆桌。
许老师说：“现在不兴磕头了，三鞠躬吧。”我向梅先生鞠了躬，还照了拜师相。梅先生同时收了另一个地方戏的徒弟，是豫剧的优秀演员阎立品，慈祥的梅师母把我当成女儿看待，送我衣料、丝袜子，说“你来了，先生高兴，说看了你演的《祥林嫂》，演得有深度。你们评剧演现代戏很好，你演《刘巧儿》很像，演《祥林嫂》也很像，戏路子又宽。”
梅先生在指导我表演时说：“演现代戏这一点上是你们的长处，也是你们的优点。一个剧种，一个演员，都要看到自己的优点，想到自己的长处，都应当好好地发挥。你演现代戏运用传统程式动作很自如，看上去一点也不生硬。你又能演各种角色，这都是你的长处。”先生总是这样鼓励我。
关于她后来曾遭受到的不公正的迫害及与一些演员的纠葛，令人扼腕。如今当事人也都不在了，是是非非只能留与后人评论了。
1975年，她因脑血栓发病导致偏瘫而不得不告别为之奋斗的评剧舞台。新凤霞桃李满天下，是我国戏曲界拥有众多子弟传人的功绩卓越的戏曲教育家。谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子、学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为评剧事业的骨干与中坚。新凤霞用她那唯一行动自如的右手，以她那坎坷的一生及丰富的阅历，克服常人不可想象的困难，辛勤耕耘，创作出版了《新凤霞回忆文丛》四卷、《人缘》、《评剧皇后与作家丈夫》、《舞台上下》、《少年时》、《新凤霞卖艺记》、《我和皇帝溥仪》、《发愁》、《以苦为乐》、《艺术生涯》、《我当小演员的时候》、《我与吴祖光》、《绝唱》、《恩犬》、《新凤霞的回忆》、《新凤霞说戏》约四百万字的文学著作。由英国戴乃迭夫人翻译的英文及乌尔都文的《新凤霞》在世界发行。
最后，我们还是再重温一遍那脍炙人口的《报花名》吧：
春季里风吹万物生，
花红叶绿草青青。
桃花艳，梨花浓，杏花茂盛，
扑人面的杨花飞满城 。
夏季里端阳五月天，
火红的石榴白玉簪，
爱它一阵黄呀黄昏雨呀，
出水的荷花，
婷婷玉立在晚风前。
秋季里天高气转凉，
登高赏菊过重阳，
枫叶流丹就在那秋山上，
丹桂飘飘分外香。
冬季里雪纷纷，
梅花雪里显精神，
水仙在案头添呀添风韵，
迎春花开一片金。
我一言说不尽，
春夏秋冬花似锦，
叫阮妈，却怎么还有不爱花的人？
爱花的人，惜花护花把花养，
恨花的人，厌花骂花把花伤，
牡丹本是花中王，
花中的君子压群芳，
百花相比无颜色，
他却说，
牡丹虽美花不香。
玫瑰花开香又美，
他又说，
玫瑰有剌儿扎的慌，
好花哪怕众人讲，
经风经雨分外香，
大风吹倒了梧桐树，
自有旁人论短长。
虽然是满园的花好无心赏，
阮妈你带路我要回绣房！
,
