文/娱乐酸柠檬
《欢乐喜剧人》十强赛已经结束，有人昂首晋级，有人黯然离场，四期节目看下来，有三位演员的话让我记忆犹新。
孟鹤堂说：一到结尾就煽情，煽什么情，这是《欢乐喜剧人》，这是“悲剧人”吗？喜剧人能不能让喜剧纯粹一点。
张浩说：喜剧人的舞台，不就该让观众笑吗？小品里面就应该是包袱、包袱、包袱。
大潘说：是骡子是马拉出来溜溜，这个舞台属于认认真真搞笑的人。
三个演员，三句不同的话，说的都是一个意思，在《欢乐喜剧人》的舞台，竭尽全力的把观众逗笑就行了。
之所以要说这些话，是因为如今的《欢乐喜剧人》，观众想要没心没肺的开怀大笑一下，越来越难，反倒是眼泪跟不值钱似的，动不动就被作品给催出来。
好在，孟鹤堂、张浩、大潘这三位参演选手，还在坚守着本心，不仅自己认认真真的搞笑，同时还能够站出来发声，说出了《欢乐喜剧人6》痛处，或许这对于剩下的比赛来说，是一件好事。
当然，不是说其他选手不认真，《欢乐喜剧人》第六季已经推出了18个节目，每一个都有自己的独到之处，只不过有些偏重于情怀的作品，似乎与《欢乐喜剧人》的初衷有些背离。
相比而言，相声、脱口秀和默剧，受表演形式限制，煽情的作品要少一些，倒是小品在煽情这条路上渐行渐远。如今的小品，在强大的科技手段支撑下，各种场景来回切换，完完全全是一个微电影的模式，而在舞台声光电的渲染下，煽情的种子开始生根发芽。
从此，小品不再是把搞笑当成主业，讲述一个完整的、极具情怀的故事成了新宠。当然，能让观众掉几滴眼泪也是最好的安排。
其实，一个完整的喜剧节目，不管是相声、脱口秀、默剧还是小品，都会有一个主线，各种嬉笑怒骂都绕着它来展开，所以作品的主线基调，就决定了表演的风格，只不过在如今的《欢乐喜剧人》舞台，孤寡、奉献、情怀成了主旋律，所以演员在表演起来，注定离不开煽情。
一个好的小品，可以煽情，但不要意图让观众掉泪。比如张浩的那个小品，全程都在玩着各种包袱，逗得观众哈哈大笑，只是突然到了结尾的时候，来了一个大反转，守粮仓的人却饿得没饭吃，这个包袱的底埋得很深，其本身就是一个情怀，或许说一个煽情点。但是张浩却没有刻意渲染它，只在最后一刻抖了出来，然后大幕拉下来，此时观众来不及流泪，却又触动了内心，这就是该作品的高明之处。
再比如大潘的那个小品，一点煽情的桥段都不安排，纯粹的在用包袱推动着作品前行，在观众哈哈大笑时收场。其实，小品没有那么多教化众生的重任，能够让观众在十几分钟里一直开心，这就达成目的了。
正如孟鹤堂所说，这是《欢乐喜剧人》，如果变成了“悲剧人”的舞台，那么欢乐何时在，喜剧哪处寻，长此以往，还会有多少观众再来关注呢？
喜剧比悲剧难演，这是人性本善所造成的，弱者更容易催人泪下；喜剧演员很累，因为辛辛苦苦打磨出来的包袱，并不一定就能击中观众的笑觉神经。而《欢乐喜剧人》这个节目，能够让各种喜剧形式的演员聚集到一起进行竞演，这本身就是非常不容易的事情。
所以，希望更多的喜剧人们，能够不忘初心，在《欢乐喜剧人》的舞台上，认认真真的搞笑，谢谢。
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