狂草书是书法中的悬崖峭壁，许多人一想到狂草就心惊胆战。历史上狂草书大家非常少，连宋代最杰出的行书书法家米芾都在草书上建树甚微，狂草更是几乎不见，可见狂草之难。
狂草之难，除辨识难以外，章法难是最重要的障碍。关于草书的章法，历代有许多论述，如孙过庭“草以使转为形质，以点画为性情”，怀素“吾观夏云多奇峰”，以及索靖的《草书势》，武帝萧衍的《草书状》，等等，很多人整不明白，上升到狂草，很多人更是不知所云。
一、字不能都是正的。
草书讲究“势”，这个“势”，是动态的，“草如奔”嘛！张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法，其实是悟到了狂草的动势。动势体现在字的结构上，就是“不正”。许多人习惯了楷书的端正，但狂草绝对不是正的。如果将单个草书字画中心线，则不一定垂直，而且，还要东倒西歪，不能总是一个姿势。这叫斜势求正态。
二、字的大小不能都是一样的。
大如西瓜，小如芝麻。楷书大小差别不大，字与字如兄弟；草书大小差别很大，字与字如父子如爷孙。狂草书大字甚至是小字的十几倍，有的字，其中的一笔就是其它字的好几倍。这叫错落成自然。
三、字距不能都是相等的。
写楷书时，字与字距离大体相等；行书有所变化，但变化不大；而小草书字距差别已经比较明显了，而狂草就更明显。有的两字或三字挤在一起，形成一个小集体，这叫字组；有的两字相隔很远，而又遥相呼应。三三两两，错错落落，扶老携幼，形成无规律的节律。这叫韵律起波澜。
四、字的重心不一定都在一行的中轴线上。
狂草不仅单字结构不正，从整行来说，也并非以中轴线为基准，把每个字摆齐。“字如算子，非书法也”，而是要随着字势，沿中轴线无规律地左右摇摆，甚至有的字整体已经偏离中轴线，只要全行视觉上感觉还是一行就行，这样就形成一种自然的天趣。这叫字散神不散。
五、行与行之间，横向的字缝隙不能对齐。
除首尾两字外，其它的字最好别齐平了，当然也不能如砌砖，把缝隙死板地对应错开，规律性不能太强了。这叫错缝呈天趣。
这五句话做到了，再注意到笔画轻重的变化、用墨枯润的结合，狂草基本上就成了。
