导语：顾闳中唯一传世作品《韩熙载夜宴图》如实再现了韩熙载纵情声色的夜生活。画作深入刻画了主人公洒脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。
顾闳中是五代南唐的画家。我们不知道他的生平，只知道他是南唐后主画院的画家。不知道他有什么作品。我们能够知道的仅仅有一幅作品，那就是《韩熙载夜宴图》，可谓“以孤幅压五代”。
《韩熙载夜宴图》为工笔重彩人物画，是五代人物画家顾闳中的传世之作，现存的五个片段，是以长卷的形式，通过相互联系而又相对独立的活动情节，展现了整个夜宴活动的内容。其构图巧妙，疏密有致。人物造型清雅娟秀，刻画细微。用线缜密，线条圆劲娴熟。设色浓丽沉着，继承了唐代仕女画的传统。作者在人物安排上营造了多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感，同时也显示出画家“传神写意”的高超技艺。
01顾闳中与《韩熙载夜宴图》
顾闳中，与周文矩同时为南唐画院待诏。顾以画人物肖像著称，曾画过后主李煜的肖像。现存《韩熙载夜宴图》是他惟一的传世作品。
顾闳中，五代十国时期，南唐江南人，是南唐翰林画院的一名画待诏，专长画人物画，能够把看到的形象默画出来，是一位宫廷画家。他创作的人物画能够传情达意，笔墨圆劲，运笔中带有方笔转折，用色华丽典雅。
此画的绘画背景讲述了唐后主李煜知道韩熙载要宴请朝中一些官员，具有丰富想象力的李后主陷入极度的恐惧，他不知这是一次文士平常的聚会还是一次蓄谋已久的阴谋，李煜为了想知道这件事情的前因后果，想到了让自己非常信任的画家顾闳中和周文矩去去韩熙载家赴宴，实际上是偷偷的去观察，并把这次夜宴的真实场景描绘下来。
经过一晚上的认真参与和观察，顾闳中发现在坐的宾客有当年的新科状元，太长博士陈致雍，舞蹈家王屋山，教坊副使李家明和琵琶演奏家，还有好友紫薇朱锐，僧人德明，夜宴的气氛异常热烈，主人和客人喝酒交流，听歌观舞，大有一醉方休的形势。回家之后，他们二人通过回忆自己所看到的真实情境，各自作画，创作出了这幅流传至今的《韩熙载夜宴图》。
这幅作品由“静闻琵琶”、“欣赏舞蹈”、“宴间歇息”、“笛箫齐奏”、“夜宴结束”五个部分构成，五个活动场景以长卷的形式把夜宴活动场景展现出来，人物形象准确，生动，对韩熙载的复杂神态刻画非常传神，周围的人物神态各异，自然而充满内涵。
作品不拘泥于画面的形式，空间合理，叙事性强，追求事物内在的精神，画面的人物都形象真实再现。其对线条的运用精确到位、细致流畅。颜色浓丽典雅，画面呈现出空间感，神情态度都非常独特。此画本有两幅，但周文矩的那幅丢失。这幅《韩熙载夜宴图》是五代南唐时期最具代表性的画作之一，当今也得到珍藏并成为美术史上的佳作之一。
02第四段“笛箫齐奏”中线的表现
顾闳中很重视线的运用，善于抓住人物客观的表情，《韩熙载夜宴图》生动的描绘了画中主人公官场失意后的颓废生活。
线是中国工笔人物画特有的艺术语言形式，是灵魂传达的桥梁，画家的情感思想都依附于线的形式，创作出所要表达的意境。中国工笔画向来追求和重视线的准确性和微妙性，以及线的趣味和文化品质。在中国工笔人物画里，线在画中的穿插起伏、提按顿挫构成了独特的艺术旋律，浓缩了的中国文化的意向品味。
魏晋隋唐的时期，线条的描绘技法比如行云流水描、高古游丝描、曹衣描等都发展的十分成熟，线条奔放、流畅、挺拔、淡雅真实而美妙的展示了自然物象的特质、力量、气质和规律。顾闳中的“战笔描”以圆润、刚柔的线条来画出韩熙载的体态，用气韵贯通的笔法描绘乐师的衣带，与晋、唐的均匀线条不同，线多方折、顿挫。显现出线的饱满和丰厚。
他的线顿挫有致，挺进潇洒，整幅画都充满着动感，节奏感和意味，画意味转折有力，毫不犹豫，意在笔先，尤其是在线的组织走向上他的线显示十分严谨和超水准的造型能力。如《韩熙载夜宴图》的第四段“笛箫齐奏”，韩熙载坐在椅子上，聆听萧笛合奏，有五个女子在吹奏。
在表现技法上笔致细劲，线条刚柔圆润，人物衣纹简练洒脱，运用的线条刚劲优美，圆润有韧。人物面部的用线淡雅，刻画的十分精妙。侍女飘逸层叠的裙衫应用主次之分，轮廓线、运动线为主线，衣纹长短相间，密处多短线，疏处多长线，集中在内角。线的组织顺序得当，游刃有余。笔多顿挫，行笔放纵，线与线相包相绕形成了一种飘动的形式，线条随“意”而转，一气呵成，让人觉得身临其境一样。在刻画人物精神方面可以说是入目三分，用补笔画人物的姿态，衣着的细微处，衬托人物心情。
顾闳中的“战笔描”画出颤动曲折的人物衣纹。采用骨法的用笔技术，强而有力的表现了线的精髓。不同的事物有不同的结构和质感，这是用线的依据，但中国工笔画用线不违背自然的结构与质感的情况下，考虑线的意蕴和灵动美。
顾闳中亲临现场，看到的这般纵情声色的客观场景，通过画中韩熙载的形象，不但是外在形象，同时也深入地表现了这一人物的特殊心理，显示画家对人物的命运和思想的理解，身为画师的他也只能尽一点力，同时也通过线的穿插顿挫，抒发了作者内心的思想情感。
《韩熙载夜宴图》
结语：
《韩熙载夜宴图》线的运用流落出画者的情意和聪慧，通过韩熙载的忧郁眼神就能看出当时南唐的国家日渐衰败的形势，作为不被相信的朝臣只能把所有的壮志都藏于这酒杯之中，击鼓奏乐来抒发情志吧。也许这也是顾闳中的真情流露于画的表现吧。
有人说，画如人，看一个人的画就知道他的性格和态度，而这些线不正好表现了当时壮志不能抒发，英雄无用武之地的寂寞和无奈，也说明画者内心的痛和桀骜不驯的艺术情怀，并在整个线的运用中淋淋尽致的表现出来。
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