一开始看《请叫我英雄》这部漫画的原因一是确实漫画荒，二是真的想知道其电影版故事的结局走向，结果根本停不下来啊魂淡。
对于末日危机这类型的漫画有段时期我深感着迷，当时更是一口气看了一大堆这种题材的漫画，其中又以“末日游戏”内容为甚。所谓末日游戏，即是在故事中主角们由于不可描述的情况下需要强行通过进行残酷游戏来决定自己的生死或是赌上世界的未来。在把人物放在这么极端的生存环境框架中，道德伦理以及人性的光明面和暗黑面都会被无限地放大，因此这样的故事很难不极富冲突性的情节，同时主角们眼前所进行的每一次抉择都把观众的心捆绑在一起冲击着读者追求刺激的阈值，既让看众迫切想知道接下来的发展却又惧怕眼前的一切将失控乃至毁灭，这样的观看过程两个字概括起来便是：过瘾。然而可惜的是，纵观本人所看过的这类漫画当中，它们所存在缺点也甚是明显，特别是脚本定性这块非常容易在连载中失去平衡，拿当中几部较为典型的说一下——
《惊爆游戏》设定的痕迹看得出是来自《大逃杀》，被社会嫌弃的人集中到孤岛上用炸弹投掷来相互杀戮，这种相杀的方式就目前来看算得上是类似题材的一股清流哈哈。三观算正但世界观比较幼稚，角色背景的设计看得出作者是有追求想往深度挖的，然而奈何能力所限只能挖出皮外伤。
《达尔文游戏》，类似《弥爱》那种角色被赋予超能力进行相互杀戮，故事层次简单分明叙事技巧中庸，可男主光环却不一般，堪比土星环。这里不是说男主的创造已知武器的能力（士郎&红A问号），而是不跟主角一队的会自动被默认是暴戾的模板反派，最后基本死光光，因此虽然离故事完结还距离很长一段时间（目前连载到44话），但当所有人的剧情都是为主角服务的时候，是创造不了有趣的角色出来的——判断依据来自龙傲天系列丛书。话说，真的不是起点小说改编出来的漫画吗？
《诚如神之所说》，逼格满满的名字，第一部确实是可以配得上这名字的末日题材佼佼者，神与角色的设定很有意思 ，特别是最终话中以伊卡洛斯的神话前后呼应剧情非常大气！男主高畑瞬与上述三部作品的男主都不一样，是个有着自毁倾向的人，不矫情不废柴不中二，为了对方可以随意赌上自己的性命，在所有人徘徊在绝望中被玩弄的时候敢制定弑神计划并付诸实践——虽然就结果来说异常惨烈。
反观第二部的剧情则将第一部好不容易塑造出来的品质糟蹋得差不多，游戏设定没有第一部好玩，相当脑残儿戏随便中二，看得出为拖剧情赚稿费而生，并且它已然在腐与基的道路上全力奔跑不复返了= =`。
《未来日记》是我在漫画连载中期开始追看，这种赋予角色们能力相杀的题材虽然在那时起已经泛滥，但它的设定还是让人眼前一亮：用各人观察到的未来进行博弈。前期多方之间的纵横捭阖看得我大汗淋漓，虽然男主天野 雪辉能看到周围事物十分钟的未来的能力属于开挂，但丝毫没有影响到玩家实力之间的平衡，原因无他，就因为他是废柴，这种设定甚至助攻了女主我妻由乃的变（病）态（娇）属性发挥。如此癫狂不稳定的角色作为女主风险可想而知是非常大的，作者这一把赌得成功，从结果来看《未来日记》的一大魅力便是来源于这位病入膏肓的精神病人。
后期剧情应该从世界开始崩坏、甚至是在更早之前的父亲死亡后雪辉消失一段时间再次装逼出场之时，之前值得称赞的爽快叙述节奏便出现混乱，故事的最后雪辉根本没啥成长依旧药丸的样子，收尾也不够稳重，相比之下目前《请叫我英雄》的收尾阶段可以说是完美到挑不出任何毛病。
谈到末日题材，当然还是少不了《杀戮都市》，这部漫画甚至间接影响到中国网文界的“无限流”的诞生（虽则无限恐怖吧的人拒不承认），但无可否认的是《无限恐怖》确实在《杀戮都市》的设定上青出于蓝，在主世界兑换点数可以称得上是神来之笔，使得其可玩性更强，世界观的扩展性比得上Fate系列。
和《请叫我英雄》一样，《杀戮都市》的背景也是采用照片 PS 后期手工绘图的方式制作出来，虽然有偷懒嫌疑并且背景画面不时有违和感——每次看见作者取材休刊都怀疑他们是不是跑去各地摄影去——但不得不说这种方式大大减轻了作家的工作量，反而可以专注在故事层面上。不知道是不是有着这层的关系，《杀戮》和《英雄》这两部漫画都有着很多类似的地方，全球性的灾难事件，白开水版平淡的叙事风格，以及...偌大的分镜。如果《英雄》最后谜底揭开真的是外星人的“阴谋”，那它们真的可以称得上是姐妹版了。
我以为如此铺张浪费分镜的全日本仅此《一拳超人》一家，谁不知花
回到《请叫我英雄》身上，跟所有的生化危机一样，《请叫我英雄》中世界末日的开端是悄然而至的病原突发扩散，故事采取了身为漫画家助手职业的男主铃木英雄的角度来帮助我们读者体验这场突如其来的末日境况，前期用了可以称为丧心病狂的整整一卷共11话来描述他作为一个普通人的日常生活、工作环境和感情状况——要知道，我刚才上面说的6部漫画的男主全是标准的美型高中生模板出来的！这样对比一下，他们简直活脱脱的妖艳贱货哦。
挫折连连但仍然为之奋斗的漫画职业是铃木英雄唯一的拥有，只有漫画世界里他才可以获得如鱼之水般自在，而一旦失去方面的信心，连感情都需要乞求对方的施舍。有着严重幻想症的英雄每天都需要在充斥着自言自语、梦呓幻觉的幻想世界寻求安全，严重缺乏安全感的他几乎每次出门都需要重复检查门把的上锁情况，夜深人静独自一人时经常性会幻觉出百鬼夜行降临到自己的身边把自己吓得不要不要的。
偏偏这个看着非常神经质的家伙三观却异常的正，自己提出漫画的意义的时候当同事持有相反观点还是会认同且赞赏，就算是鄙视同行兼“情敌”的漫画手法没有创新只会讨好读者，但是阅读了对方的作品还是会不甘但由衷地说：“真是有趣的作品啊”。如此真实的人，真的让人觉得心酸。
如同我们词穷而不知如何称赞对方的优点时，通常会称对方为“老实人”一样，英雄不仅老实而且循规蹈矩的可怕。在丧尸横行时，他唯一的生存特长便是有持枪证明，这在控枪超严格的日本算是非常厉害的了，每次别人要求触摸或者借他的枪时，他的第一个反应往往是：根据法律规定，我不能让其他人触摸到枪或者是根据法律规定，在有人的情况下把枪拿出来已经是犯罪了。初看的时候已经这只是英雄面对不信任的陌生人面前的说辞，后来发觉他奶奶的这根本就是他心目中的真实想法啊！连到无人超市拿东西都要放下钱财，离开弃置的废屋时都写上抱歉的字条，日本人真是太他喵的可怕了，之所以这样说是因为在这丧尸遍野的土地上不只他一人这么做，很多人的表现也跟英雄如出一撤，即使杀的是暴走的丧尸他们也会胆怯并认真地考虑过要是灾难过去了的话自己会坐牢的想法，甚至有人在发现自己可能会变成丧尸前就提前上吊自杀，脖子上还挂着注明自己没有亲人、清理费在口袋上的字样的牌子，这个黑色幽默的桥段非常出彩看完我不厚道地大笑出来，不麻烦别人的民族品性真是深到日本人的骨髓里间。
漫画中的细节与伏笔也是同样感人，没有刻意地描写，只是当你回想起之前出现过的对话或者人物的反应，恍然大悟的感觉如看见美食、饥饿便随之而来一样。譬如英雄偶遇的女高中生比吕美经常会在英雄靠的太近的情况下提醒对方注意距离，一开始会以为是因为比吕美有男朋友的关系或者纯粹是觉得英雄这个大叔太猥琐，然而在距离170 话后作者才终于道出真相：因为比吕美小时候在继父的父爱如山的行为下，自己对男性保持距离感。
同时前面铺垫了比吕美的自卑，朋友说她头屑多，她便一直怀恨在心；之后被薮说腋毛多更是比吕美杀死对方的间接原因。
当然也有打脸的行为，一开始大部分读者以为英雄的女朋友彻子为了不伤害英雄，而故意啃门板把自己啃到掉牙，事后英雄也这么觉得并珍重地把彻子的牙齿用纸巾收集起来（结果后面为了使用纸巾都掉光了哈哈哈），一堆观众大呼：如果这也不算爱！结果后面严重打脸...
在与巢合体的比吕美从彻子的意识中得知对方真的想把英雄变成同类，只不过英雄孤独到出神入化，根本感染不了，难怪前面剧情多次有角色强调从此以后是死宅的世界，作者的暗示真是比海底还深~同时这也解释了为什么比吕美被婴儿咬了以后会感染，但被没有牙齿的彻子所咬的咬痕贯穿整个剧情也没有消掉的英雄却一直没事。
原本在此前的超市篇中以为经过薮的暗示，比吕美会是像《最后生还者》《我是传奇》这类作品一样疫苗才是全人类的希望（最近顽皮狗发布了《最后生还者》的第二作啦~~！），结果我不得不再次抚着作者被打得很爽的脸。后面从来栖篇开始基本是重重谜团的一篇一高潮的神展开，世界观骤然扩大了几个级数，特别是外国篇的设定补充，很大程度让作品上升到了哲学的探讨。
东京篇作为收尾阶段是极其出色的，之前所有的线索都指向东京时，人物也围绕着着这个目的地进行，但是作者并没有急于求成，而是继续不徐不快整理每个人的情感走向和生死归宿，让角色自己决定各自的命运。（不得不说这功力很深，查了下作者，已经将近70岁的老爷爷了，还能坚持这么强度的工作量，本以为250 话起码得是07年左右的作品吧，不得不佩服的同时再查了下作品的连载时间，竟然是10年开始连载的...看来我被富奸荼毒得不轻啊！）
英雄一直以来都是孤独的，即使充满着无限母性的前女友彻子面前他依旧敌不过无时无刻不趁虚而入的空虚，从头到尾都是庸人一样的表现的他，也许在末世中他才能有万分一的机会当上的英雄。只是同时英雄也是幸运的，在母性的彻子之后遇上了吊桥理论的薮，薮之后便是情感互补的比吕美，即使她们的结局都没有陪伴在身边，但英雄始终是被这些爱所默默包围着。
在森林里那寂静的一夜，英雄他恐惧、不安、孤独地蜷缩在地上直到疲倦地睡去，当他醒来后，从此这段末日的旅程他再没有孤单一个人了。
在末日中生存，我们需要的不仅是英雄，还有爱啊。
,
