以“没骨法”绘制出来的画，自有其特点：首先，它摆脱了线条勾勒束缚的呆板，可以更为生动；其次，它摆脱了线条勾勒的平面化感觉，达到立体效果；最后，通过预先设计毛笔的调色程序、技巧，能够表现物象的光暗和质感。
不能直接用笔从调色盘中取颜料作画，而是要先让笔头吸收一定的水分，然后再蘸取足够量的颜料，并在调色盘里将颜料调整均匀，调成所需的浓度。最初，笔中的水分可能掌握不好，可以从少量开始递加，直至出现满意的效果为止。
简单的说就是不勾边的画法
没骨，中国画技法名。不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。
作画时，要求画者胸有成竹，一气呵成。在书法里把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”。没骨画将墨，色，水，笔融于一体，在纸上予以巧妙结合，重在蕴意，依势行笔。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。北宋徐崇嗣效学黄筌，单以色彩作花卉，名“没骨图”，后人称这种画法为“没骨法”。
没骨画技法是中国画的三大技法体系之一
从历代关于没骨画的论述及流传下的作品来看，没骨画最根本的特点是“直以彩色图之”就是不用墨线勾勒，直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造画面形象。常表现于花卉。
没骨画法的起源有多种说法
相传为五世纪初南北朝时期，张僧繇所创立的一种山水画技法，直接以青绿、赭、白诸色，堆染成山石云水树木。没骨技法为张僧繇所创，唐朝杨升用此法画山水，称为“没骨山水”、北宋徐崇嗣用其画花卉，他是“没骨花”的创始人。
没骨画法作为不勾墨线，直接以色彩塑造物像的画法，从技法上看，有渲染、点染两种。
没骨渲染是指不勾廓线或先用炭条、铅笔、淡墨勾出轮廓线，然后用色将其覆盖，或着色后再将铅笔、炭条的痕迹擦掉，最终让人看不到墨线，运用层染或混染法，通过多次着色来塑造物象的一种绘画手法。所谓没骨画，是按《梦溪笔谈》中的定义是“不用笔墨，直接以彩色图之”但是，这种没骨，并不表明没骨画的画面，一定会给人一种软弱无力的感觉。
因为没骨画法，通过色彩的造型，比如用色彩直接画枝干，点染花瓣、叶子，也可以表现画家的笔力和物象的自然结构、光色影响等。而且，由于没骨画法直接使用色彩描绘物象的光感、色感和质感，比之用墨线造型的手法，更接近于客观真实，更富有真实感，更适用于写实绘画。
身为国画的三大技法之一，没骨画技法并不如水墨画技法和工笔重彩画技法那样受国人重视，究其原因，还是千百年来形成的审美观念影响.自唐宋以来，绘画理论和审美观都普遍受到谢赫“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”六法的影响，认为用笔是次要的，而且要有“骨法”。在谢赫看来“没骨”也即意味着没有了“笔”的表现力。所以，自“谢赫六法”提出后，对用笔的要求影响了中国绘画一千多年。
没骨画法也以使用熟纸较恰当，因不用墨线，故以留白的“水线”来区分前后叶或花瓣与花瓣之间的关系，有以白当黑的味道。没骨画法也可细分为几种表现方式：
第一种较工细如双钩虿填彩法，只是略去双钩的墨线，靠色彩的层层加染而成。
第二种画法略为疏放稍带写意的笔意，直接以色彩点染，一次完成。
第三种画法是先工整色，未干前以其它类似的色彩点染局部，类似破墨因为使用熟纸，故产生半融合效果或略带斑驳的色彩变化。
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