咸丰一朝，国力虚弱已极，御瓷烧制已力不从心，生产数量减少，工艺水平降低，咸丰五年以后基本停烧，咸丰瓷虽制作水平不高，但物以稀为贵，仍值得加以重点保护，对民窑制品亦然
造型
- 与道光时期多有相同，造型趋向拙笨，笨拙的风貌有增无减，例如玉壶春瓶颈部明显短粗
- 民窑器中各类餐具等较多
胎体
- 胎质貌似细润，实则粗松，一般胎体较前时厚重
- 琢器口沿处显厚、腹壁较薄，质疏不坚。圆器胎体亦欠坚密
釉面
- 釉质泛白，釉面薄厚不一
- 薄者，釉汁稀淡，表面光泽和滋润度不足，呈微小的桔皮坑，厚者，多同道光时的波浪釉（又称“浪荡釉”），这些也是清代后期的普遍现象
- 前期釉色较白、后期白中泛青
青花
- 色调比较稳定一类，同于嘉、道青花色，精细器物呈色更为鲜艳
- 一般者为黑灰或淡青的蓝色，多显漂浮，釉面亦不够平整。民窑更是如此
五彩与其他
- 五彩色泽不及前时鲜艳，红彩泛黑
- 粉彩官窑器物相对制作精良，施彩与道光时基本相同，其中雪青紫色与佛头青蓝色，较道光色彩浓烈，俗艳刺目、常被称为色“品”
- 粉彩多施藕荷（雪青）、紫彩及品蓝色，色彩鲜艳灼目
- 后期釉里红呈浅淡的粉红色或乌暗的黑褐色
- 官窑茶叶沫釉器制作相对精致，堪与前期之器媲美
纹饰
- 图案纹饰大体同于道光时期，只是人物面部，鼻骨比较高大有勾，甚为独特
- 纹饰布局相对涣散，即使精细之作，人物神采与背景层次均远不及乾隆时期，民窑作品尤其如此
- 人物形象，寿星、钟馗、八仙、十八罗汉、仕女、五子夺魁等最为常见
- 八宝、博古、山水人物、花蝶等纹饰又加饰金彩的器物，工艺较为精细
款式
- 一反前时多篆书的习惯，较多运用楷体书写，字体以侧锋书写，相似道光时的“慎德堂”款识
- 色釉器官款常暗刻于器底
- 太平天国也烧造了瓷器，均署“太平天国”款识
同治皇帝幼年登基，国家大权被慈禧独揽，此时御窑厂的生产，较前时更趋萎缩，总体上工艺低下，制作粗糙。同治七年，大婚礼造器，餐具为主是晚晴官窑中式餐具的典型器，全数成套者不可多得。同治九年，“体和殿制”款识，其胎釉和绘画的精细程度近似于道光时著名的“慎德堂”款器物
造型
- 官窑器制作仍很规范，薄胎器也是如此，只是器型见拙而欠秀美
- 民窑器多不规整，厚胎器更为粗糙，厚重笨拙
胎体
- 官窑器胎质与咸丰时相近，洁白而精细，民窑器则更加厚重，疏松，也有的较为轻薄
- 圆器以指轻叩胎体发出的声音较尖、似金属铜声，此为清末瓷器的共同特征
釉面
- 整体釉色粉白或泛青灰，釉质较前朝显得疏松
- 官窑器及“体和殿”款器物，釉面细润，一般器物则因胎质不够坚致，施釉稀薄
青花
- 具有晚晴时期的呈色特征，既有较清新明快色泽，也有黑褐劣色
- 与清代前期相比，色料都有漂浮的弊端、胎釉的粗松更加显而易见
五彩与其他
- 五彩仅剩传统的龙凤碗，但色彩鲜艳，与前后两朝基本一致，民窑出现仿康熙的五彩器，但大器类色彩过于浓艳，施彩凝厚，缺乏光泽，纹饰粗率
- 粉彩各种色彩较前时鲜艳，施加粉质较多，“体和殿”款的器物彩色更为鲜亮，多用彩色为地
- 常见的墨彩与清早期风格不同，轻描重绘，多色阶层次，但不施加玻璃白，表面暗涩无光
- 同治黄釉器釉色较为浓深
纹饰
- 绘画内容多带有封建迷信色彩，并从此成为晚晴三朝瓷器装饰的共同风格，多用福禄寿喜、吉祥如意寓意的图案做主装饰
- 延续传统的龙凤、云鹤、八宝图等，突出吉祥的，五福捧寿、万寿无疆、喜字、丰登、教子、瓜瓞绵绵、探花及第、麒麟送子、五伦图等
- 纹饰风格已图案化、书意庸俗、笔触呆滞拘谨，缺少生气
款式
- 粉彩器款识多为红彩楷书，民窑器大量用篆书四字或六字戳记印款
