第一回 “禅堂”
从董解元作《西厢记诸宫调》算起，已有将近八百年的历史。我们苏州弹词演唱《西厢记》，也可算是返本还原。据我所知，最早说唱苏州弹词《西厢记》的，是朱寄庵先生。他原名姚琴孙，江苏常熟人，先以说唱《三笑》、《双金锭》擅长，后来才编演《西厢记》。我在翻阅寄庵先生有关著述的资料中，发现有这样几句引词：“余擅谱南词，新翻北曲，将东阁有余之兴，撰西厢才子之书。愧无落霞秋水之文，白雪阳春之调，贻笑大方，庶所不免耳。光绪三年，小春书院，朱寄庵自序于苏垣。”光绪三年，即公元一八七七年，他已撰成《西厢》文本，其开始演出的时间或许还要推前。即便以光绪三年计,至今也有百余年的历史了。朱寄庵先生的《西厢》，蜚声书坛，受到同行的重视。一次，他在太仓演出，当地有位姓汝(一说姓时)的评弹艺人在场内“偷书”。寄庵先生发现此情后，就在台上厉声喝道：“何许人偷我西厢！”这位姓汝的艺人见天机泄漏，不禁面红耳赤，事后即央请人从中斡旋。寄庵先生感其真诚，欣然接受他为学生。汝学成之后，即以“何许人”为艺名，单档弹唱《西厢记》，据说颇有名气。稍后，何许人之弟何可人，可人之徒何为人，也以双档弹唱《西厢》。
朱寄庵先生之子兰庵(即小说家姚民哀)、菊庵，继承父业，双档弹唱《西厢记》，青出于蓝而胜于蓝。抗战之前，兰庵兄弟曾来上海演出，红极一时。此外，评弹老艺人谢鸿飞先生，原先说《三笑》，后来亦改说《西厢》，以别具一格著称当时。
黄异庵(太仓人)是谢鸿飞之徒，旧文学根底较深，好书法，精金石，在评弹界来说是少有的人才。《西厢》一书，经黄异庵的再创造、再加工，书情更为细致，唱词方面逐字逐句的修改，亦更有文学性。尤其黄异庵擅长说表，说得生动轻松，因此，使弹词《西厢》超越了前人。他所以取名异庵两字，就是有异于寄庵、兰庵。如果说，《西厢》出自朱寄庵之创作、朱兰庵之提高，那末，经过黄异庵的再创造，使弹词《西厢》更，上一层楼，有了进一步提高。（摘自 杨振雄《西厢记》前言 ）
【故事梗概】这里收录的16回《西厢》，是从杨双档长篇《西厢》中截取的，都是最精彩的书目，虽然缺乏连贯性，但每回书都可以独立成章。希望朋友们在看我的“听书笔记”的同时，收听相应的录音，这样更有利于欣赏两位大师精彩的表演，请特别留意书中的唱篇，唱词写得非常优美，演员唱得也非常有特色。
本回书应名“听琴”（我以为“禅堂”之名为误传）。崔莺莺因终身错配表兄，心中不愿，三年来终日郁郁不欢。这天在花园散步，走进琴房抚了一曲独创的《凤求凰》古曲，流露出欲觅知音的心愿。原以为四周没有人，却被花墙外的一僧一俗听见，张生听出了曲中的奥妙，原来这是抚琴人故意将《凤求凰》倒过来弹奏。聪明的张生猜出这位抚琴人的用意。继而琴曲戛然而止，张生不忍离去，要法聪一起站着将琴曲听完。
【细节点评】本回书的“听琴”唱段，插入了莺莺与红娘、张生与法聪的对话，将“说表”与“弹唱”结合起来，成功地把“抚琴”、“猜琴”、“听琴”、“候琴”的全过程，十分细腻地演绎出来，足足有大半回书。《西厢记》的故事大家都耳熟能详，那么评弹靠什么来吸引听客呢？就是靠“细腻”两字。 中国流传至今的古琴曲不少，但普通人比较熟悉的无非就是“流水”和“白雪”几首，作者让莺莺小姐弹奏“凤求凰”，是十分符合崔莺莺当时的真实感情的。本回书的奇特之处就是让翠莺莺反弹《凤求凰》，这样一个前无古人的“创举”，反映出莺莺小姐既是一个封建闺秀，又是一个敢于反传统的青年女子，在追求个人幸福方面，她的大胆敢为与当年的司马相如相比，有过之而无不及。
张生“听琴”这段情节，几乎与评弹五大美学要素——“理、趣、味、细、奇（也有说成”技”的）”完全吻合。其一“理“，张生是才子，琴棋书画无所不能，所以他驻足听琴完全合乎情理；其二“趣”，张生先问法聪这什么声音，法聪故意一会儿说是“和尚敲木鱼之声”，一会儿又和附说“风吹铁马之声”，这样地设计误会显得十分“有趣”；其三“味”，接着张生告诉法聪，这是琴声，法聪又故意说这不是弹琴，是“隔壁好婆弹棉花的声音”，这一回答令人“回味”，——同样是一个“弹”，此弹不是那弹也；其四“细”，整段情节精雕细琢，就不必说了；其五“奇”，张生随着小姐的琴声，不断体会到琴声的含义：山溪流水、春燕呢喃、情话软糯、杀声急急、……，这样的联想可称“奇思怪想”。最后张君瑞终于听出是“凤求凰”，而且是故意颠倒着弹的。
【方言解读】其一“兜抄曲折”，形容路经弯弯曲曲；其二“闸生头里”，表示突然发生意外；其三“厚脂纳得”，本意为脂膏丰厚，现为“纠缠不清”的意思，与苏州话“牵丝攀藤”相近；其四“一门心思”，表示某人十分自信，相当于普通话“如意算盘”。
【唱篇欣赏】《西厢》这部书，杨振雄先生基本上全用俞调演唱，所以他让弟弟做上手，自己做下手，就是因为他唱俞调的需要。他在表演崔莺莺、张生时，所唱俞调都带有他自己特有的小腔，在刻画人物性格，描摹人物心理时，更加委婉动听。在真假嗓转换时，拖腔深沉下旋，形成了自己的风格，人称“杨俞调”。
莺莺：（前有赋赞一首曰：“人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲绪万种，无语怨东风。”）
“年年深锁内闺门，断送了花落花开几度春。几种愁情何处诉，叹无聊终日闷昏昏。 是非只为婚姻起，父命难违许表亲，不如意亲事误终身。 既然是千古姻亲称大事，我自家作不得主三分。 娘啊，你纵然家法严拘束，你管得住人儿管不住心。 ”
莺莺：“焚香端坐对明窗，转辗芳心欠主张。流水高山何足贵，阳春白雪亦寻常。奴消意不作阳关曲，算来只有凤求凰。玉轸轻拈弦拨动，”
红娘（杨振言）：“悠悠更扬扬，听得那小鸟枝头也感伤。小姐是料到知音难得遇。”
张生（杨振雄）：“不料知音人早已到回廊。一个儿书呆子，”
法聪（杨振言）：“一个儿小方丈，他们谈谈说说近花墙。”
张生（杨振雄）：“花里春分吹铁马，谁家庭院拨宫商。 好比那山溪婉转流花片，春燕呢喃绕花梁。变作了，情话糯糯小儿女，杀声急急乱刀枪。一声短，一声长，一声低，一声扬，一人听来一心伤。 怨女儿操出凰求凤，半是凄凉半是伤。”
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