要说2018年度最具话题、最受争议的“评奖片”，除了重口、变态的《此房是我造》外。
无疑当属意大利导演卢卡·瓜达尼诺带来的翻拍作品，新版《阴风阵阵》了。
一般来说，翻拍这种炒冷饭的行为，往往都不被大众所看好。
而此片之所以备受瞩目，一方面是因为原作的经典，另一方面则是来自瓜导本身风格的惊艳。
1977年达里奥·阿基多的原作，是意大利“铅黄电影”的一个顶峰。
无论是摄影构图还是风格设计，都让这部主打情色暴力的恐怖片，晋升成为高度凝练的艺术经典。
相信看过的朋友们，都不会忘记影片里那极度个人化的艺术设计。
孔雀绿、血腥红、宝石蓝、土姜黄，高饱和、强色差的冲击下，构筑出了一个如梦似幻、妖冶浓艳的异色世界。
而瓜导的这次翻拍，则完全破除了前辈的铅黄风格。
不仅在理念上融入了更多对政治、社会、文化的认知与思考，更是充满魄力的创造出专属于自己的“恐怖美学”。
这种独特的风格，其实在瓜导的前作中就已经初显端倪。
比如重视听，让全世界腐女们尖叫不已的《请以你的名字呼唤我》。
以及重隐喻，看似在讲爱情实则却在谈政治的《假日惊情》。
两者相结合，再放大百倍，便有了这部诡异而充满中性美感的《阴风阵阵》。
影片沿用了老版的主线剧情——
女主一心从家中来到舞蹈学校求学，不料却误入魔窟，经历了数起诡异恐怖的失踪后，在层层抽丝剥茧下，渐渐发现潜藏在学校女巫的秘密。
出演了《假日惊情》的达科塔·约翰逊，再度与瓜导合作，饰演女主苏西。
用颜值与肉体，稍稍安慰了观众们被“刺激”的神经。
“超杀女”科洛·莫瑞兹与超模米娅·高斯，分别饰演她在舞蹈学校里的两名同学。
瓜导的老熟人蒂尔达·斯文顿，一人分饰两角，不仅“本色”出演舞蹈学校院长布兰科。
还颠覆性的把年迈心理医生约瑟夫也一并拿下，堪称是演技担当。
（其实还有一个角色也由蒂尔达·斯文顿扮演，不知大家猜不猜得出来~）
有意思的是，全片主要角色皆为女性，唯一一个男人也由女演员饰演，瓜导夹带了什么“私货”，昭然若揭。
影片的背景设置在柏林，内外冲突不断的1977年（也就是老版《阴风阵阵》上映的年份）。
神经兮兮的女孩帕翠西娅（科洛·莫瑞兹）冒险逃出舞蹈学校，来到一家诊所求助。
门外，军警正与示威的人群对峙，街道上一片狼藉。
但这些与她似乎毫无关系，因为她有着更性命攸关的大事——
帕翠西娅认为舞蹈学校隐藏着巨大、久远的秘密，所有的教职工都是女巫，她们会：
“剪掉自己的头发，取走自己的尿液，夺走自己的眼睛以及灵魂。”
而像这样的“鬼话”，心理医生约瑟夫当然不以为意，他认为帕翠西娅是患上了严重的妄想症。
然而没过几天，可怜的帕翠西娅却突然失踪。
传闻她是参加了一个反动组织，在骚乱中意外挂掉。
这不禁引起了约瑟夫的内疚与怀疑，他开始暗中调查，帕翠西娅的“疯言疯语”是不是意味着舞蹈学校真的存在什么罪恶。
另一边，来自美国俄亥俄州一个保守新教家庭的女孩苏西，从小就对柏林有着莫名其妙的向往。
她长大后，趁着管教严格的母亲病重，终于如愿逃离出虔诚的家庭。
只身一人前往柏林，追寻自己的舞蹈梦。
这个时候恰逢舞蹈学校的领舞帕翠西娅失踪，需要再招收一名学员。
非科班出身的苏西，凭借着独特的气质刚好打动了院长布兰科。
于是她便意外且顺利的进入了这家历史悠久的舞蹈名校。
此时舞校里正在排演一出名叫“Volk”（人民之舞）的舞蹈，帕翠西娅失踪后，原定由她的好友欧嘉来顶替领舞。
然而在日常排练中，欧嘉却突然失去理智的与布兰科争吵起来。
布兰科耐心的安慰欧嘉，并好心让她先回房休息。
不过接下来的一幕，却彻底撕掉了舞校的伪善。
收拾好东西准备逃跑的欧嘉，路遇另一名老师。
一个诡异的眼神过后，她并没有向大门走去，而是鬼使神差的进入了楼下的练功房。
楼上，苏西自告奋勇尝试领舞，布兰科不仅答应了她的请求，还顺势给她“附魔”。
镜头来回切换，苏西迷人的舞蹈与欧嘉的尖叫声、骨折声互相穿插，优雅中的暴力显得愈发恐怖。
最终欧嘉扭曲而死，一群老师用银钩钩住她的尸体，开心的带回了密室。
而苏西在跳“Volk”时，自己的身体也出现了异样。
本来年轻力壮的她，现在只要一跳舞就会眩晕、体力不支，到了夜里更是会被各种梦魇所缠绕。
毫无疑问，种种怪象都是源自于这座吊诡的舞蹈学校。
由于原版的故事深入人心，所以新版并没有打算把女巫的桥段藏着掖着。
随着欧嘉当众“忤逆”，女巫们很快便召开了会议，学校的阴谋也浮出水面。
原来，布兰科虽然是学校台面上的老大，但女巫们的首领却另有其人。
她名叫玛寇斯，自称是“叹息女神”（Mother Suspiriorum）的转世，却因为肉体将死，急于寻找下一个宿主。
然而随着帕翠西娅逃跑，女巫们的第一次仪式失败，只好开始谨慎的物色下一个目标。
千里迢迢主动送上门的美国女孩苏西，无疑就是最佳人选。
所谓的“Volk”其实也是仪式的一部分，领舞的女孩便是玛寇斯即将“享受”的躯体。
与此同时，心理医生约瑟夫独自寻找失踪的帕翠西娅未果，便将她的日记交给警方，希望警察能彻查舞校。
然而误入虎穴的警察却被女巫们轻易控制、肆意凌辱，完全派不上用场。
约瑟夫只好去拜访帕翠西娅日记里提到过的另一个密友萨拉（米娅·高斯），希望她能从内部打听到一些消息。
萨拉亲眼目睹了帕翠西娅的逃离以及欧嘉的失踪，虽然自己从小在舞校长大，也不免起了疑心。
漫长的寻觅后，在仪式舞蹈“Volk”正式开演的那一天，萨拉终于找到了舞校里的密室。
在那里，她发现了数位曾经“离校”的学员，当然也包括已被折磨的不成人形的帕翠西娅。
而在这个时候，诡异且高级的仪式舞蹈已然开始，影片也随之进入高能到爆的第三幕。
不同于原作的结局，只是简单粗暴的“少女血腥反杀女巫”。
新版不仅给苏西的身世安排了一个大反转，也借此建立起属于自己的内核导向。
正如编剧大卫·卡加尼希所言，影片里被女巫操纵的现代舞团不过只是一个幌子。
心理医生约瑟夫所引出的支线， “德国之秋”、“劫机暴乱”、“纳粹后遗”等，才是真正的立意所在。
原版里的“苏西”客串了此片中心理医生的爱人。
显然，瓜导在翻拍中希望能掀起更大的社会心理恐惧，而并非只是铅黄电影原本的惊悚与悬疑。
