《八佰》如今票房持续飘红，更让张译一跃成为“百亿票房演员”。
作为在电影院复工后第一部上映的全新的电影，《八佰》的火热现象，是电影的成功，也是观众的需求。
导演管虎说他就想通过普通人的视角来讲这样一个故事，这个视角最直观的效果，就是相当催泪。
电影重点呈现了端午、羊拐、老铁、老算盘、谢晋元等人物的转变，但电影中的那匹“白马”，戏份也不少。
甚至，那匹白马才表达了导演真正的情怀。
电影中这匹白马的出现，有3个视角，有虚实的处理，每一种手法，都承载了不同的东西。
老算盘的视角电影中的白马，第一次出现，是大家都进入四行仓库后。
老算盘到处走走，第一个发现仓库里关着一匹白马。他打开铁门，白马跑出来。
在黑暗的仓库里，白马白得通体发亮，仿佛眼前突然出现一道光。
老算盘的眼里，也开始发光。
老算盘从进入这个仓库，就一直在盘算如何逃出去。
别人进去后，基本都是找个地方休息，他是四处走走，意外柜子后面有个入口，又意外发现了白马。
当时的企图很明显，也许白马的出现，正是他想过的逃跑方法之一。
但这个念头，很快就被打消了，因为他根本就驾驭不了。
白马被惊到后，在仓库里到处跑，是小七月让它停下里的。
同时，小湖北也见到了。而这匹马在电影中的出现，多伴随着小湖北的视角。
小湖北的视角从小湖北的视角看，白马有三个重要的场景。
第一个，是白马跑出去一段时间。小湖北在窗口看到了白马在外边，原本，他以为白马跑出去已经有生命危险了。
他很高兴，叫了小七月过来看。
没想到，小七月这么看了一下，就被对面的狙击手击毙了。
小七月曾跟小湖北说，如果他走了，小湖北就代替他。
这句话有两层意思。第一层，是代替小七月在这个队伍里的职位；第二层，是代替他照顾那匹马。
只是没想到，这一刻来的这么突然，而且是因为小湖北叫他去看白马。
就那么几秒钟的时间，就改变了小湖北的命运。他开始被逼着成长。
第二个场景，是在他哥哥端午牺牲后，他想象中的场景。
这个白马站在山坡上，对着下面的千军万马的场景，之前就已经出现在他的现象中。
只不过，那时候是白马独自面对。
端午牺牲后，他想象的这个场景再次出现，而坐在白马上的，就是他的哥哥端午。
当时，仓库对面的戏行里，正在唱长坂坡。
在小湖北的心里，端午已经不再只是一个哥哥，而是已经成为了像赵子龙一样的英雄。
在天台，他毫不畏惧，没有掩护，把敌方的飞机打跑了。
正在高兴时，才发现自己也中弹了，无法救治。
无所畏惧，勇往直前，以一人之勇对抗。
在小湖北的心里，端午的行为和他想象中的英雄一样。那匹高高在上的马，在他心里，端午配得上。
第三个场景，是谢晋元和对方会面，真实的场景。
双方僵持了几天，对方熬不住了，私下来和谢晋元见面。
日本军官骑着高高的黑马，谢晋元临出去之前，小湖北拦住了他，要他也骑着马出去。
不管双方打的怎么样，首先，气势上不能输。
于是，谢晋元骑着白马，对方骑着黑马。
抛开双方立场，两人对于彼此的个人才能，也许还有点互相欣赏。
但彼此的立场，双方是对立的，这就是事实。
有些影评认为，这里用白马黑马的意象，表明双方黑白对立，是一败笔，太过简单粗暴。
但笔者认为，单单在这个故事中，这种“对立”是合情合理的。
电影是从普通人的视角去拍，那么对于普通人来说，对于这些普通士兵来说，这就是一场你死我活的战争。
他们都是当事人，让他们以局外人的客观态度来看待，反而不合理。
河对岸人的视角电影里，一条苏州河将租界和四行仓库隔成两个世界。
四行仓库这边是生死拼搏，河对岸却一副歌舞升平的繁华样子。
正如导演管虎所说，这样的一种设置，很像现在的网络直播。
因为特殊的环境，那时的人们，可以处在一个相对安全的地方，观看这场战争。
一开始，租界那边的人看似事不关己。大家躲在自己的屋子里，过好自己的生活。
但真的不关心河对岸的事吗？显然也不是。
当白马第一次从仓库里跑出来，租界的人看着就开始欢呼。
这仿佛是一个讯号，告诉他们，仓库里的一切都还好。
紧接着，镜头里的白马跑着跑着，背景逐渐虚化，白马成了主角，仿佛一副岁月静好的样子。
那是河对岸人的美好向往，也是喧嚣的战争中，难得的安宁。
导演通过不同的视角，虚虚实实的手法，用一匹白马贯穿整个电影。
一方面，起到调整电影节奏的作用。战争是惨烈的、喧嚣的、残酷的，但白马每一次出现，都是安静的。一动一静，让观看的人，激烈的情绪也能得到缓解。
另一方面，白马出现的画面，都特别美好。它是和平生活的化身，每一个美好的画面，支撑人们坚持到最后的强大力量。
梁静在七夕那天写给管虎的长文中提到，《八佰》里的白马，是管虎对圣洁人性的渴望、对自由人心的向往。
再一次呼应：电影从普通人的视角切入！
崇高的信仰，对普通人来说，也许很遥远。但和平美好的生活，对大部分人来说，有更直观的感受。
《八佰》有很大的战争场面，但最后，说的都是普通人、小人物的心之所想、心之所向，也因此，反而让人热泪盈眶。
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