小时候，学习书法之余，喜欢趴在椅子上看世界地图，总觉得被一种奇妙的美感莫名地吸引着，怎么看也看不够中学时学地理，老师说，外国科学家提出地球表面最早存在一个泛大陆，这个超级大陆后来分裂，经过几亿年的漂移形成现在的海洋和陆地原来是本为一体的大陆，分散成为了个体它们离而不散，远隔重洋，遥遥相望，接下来我们就来聊聊关于可怕的俄罗斯方块?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
可怕的俄罗斯方块
小时候，学习书法之余，喜欢趴在椅子上看世界地图，总觉得被一种奇妙的美感莫名地吸引着，怎么看也看不够。中学时学地理，老师说，外国科学家提出地球表面最早存在一个泛大陆，这个超级大陆后来分裂，经过几亿年的漂移形成现在的海洋和陆地。原来是本为一体的大陆，分散成为了个体。它们离而不散，远隔重洋，遥遥相望。
参加工作后，一度痴迷游戏“俄罗斯方块”，随机出现且杂乱无章的条、块、拐角自天而降，玩家通过调整，将其嵌合为整体，落底消失，反之，如果在空中没有调整好彼此之间的关系，落底则形成堆积，越积越多，久而出局；当调整正确，各种条、块、拐角在空中遥相对应，由散趋聚的移动过程，视觉效果是和谐的，落地消失的瞬间给人带来非常愉悦的感觉。
近年，随着对书法研习的不断深入，渐渐发现世界地图、俄罗斯方块与书法之间有着同样的“遥相呼应”的美学原理。
世界地图是一个各大板块以地球表面为限度由聚而散的过程；俄罗斯方块是一个以游戏屏幕之底为限度由散趋聚的过程。这两个过程带给人的视觉效果是高度一致的。世界地图中非洲和南美洲相对海岸线的“锯齿状拟合”，正如自天而降，被我们调整好的、运动中的俄罗斯方块，都带给我们一种动态的、遥相呼应的美感。无论是聚是散，其灵魂离不开一个“依”字，也就是“运动”与“联系”。
同样，一幅完整的书法作品，是以纸张大小为限度，由点画成字，由字成列，由列成篇，最后加盖印章形成的。经典的书法作品其点画之间、列与列之间、印章与主体之间是有机联系的整体，也存在若有若无的嵌合关系。这正是书法的生命活力所在。
老子《道德经》云：道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。冲就是动，和就是阴阳达到了平衡。冲气的过程，就是阴阳对立的矛盾过程。书法也同此理。整幅作品由第一笔入手开始，由一而二、而三、而整篇。二因一的粗细、大小、方位、、结构、干湿而产生，三因二而生，由此类推，以成字、成篇。小到一字，中到一列，大到一篇，离不开一个“和”字。这个“和”源于点画间外在的呼应与内在的联系，也就是冲。
由线条的运动产生点画、由点画间内在的联系形成字，由字与字之间的嵌合产生列，由列与列之间的呼应产生作品的主体，由印章与主体之间的协同配合完成整幅书法作品。没有规矩无以成方圆，离开“法”，何以谈“书法”。所谓“法”，我以为就是书法创作的规律。对此，我的感受是：
布局时，以纸张大小为限度，将整幅作品视作一个大家庭，作品内容视作家庭成员，赋每个字以鲜活的生命力。整幅作品好似大宅门里几代老少聚集一堂，欢声笑语，其乐融融。
就单个字而言，左右结构或似夫妻相拥，你中有我，我中有你；或似母亲携领幼子，有高有底，有胖有瘦；上下结构或如爷爷扛孙儿于肩上，或似雄狮踩绣球于脚下，轻重有别，错落有致；独体字则根据上下左右的需要，因字立形，或大或小，或粗或细，但均离不开协调，要悉心把握一个度。不是一家人不进一家门。
上下字之间或如大人戏抛孩儿，高接低抱，险而不倒；或如饿虎扑食，势在必得，取之不放，动静之间，遥相呼应，这离不开协调与联系。大人对孩子，虎口对食物的关注与运动中的联系，来不得半点马虎。
列与列之间如侠客对招，你进我退，你守我攻，仍离不开协调。既然相遇成为了必然，只有在冲突中通过调整各自的心态与步伐，求得动态的平衡。
在整幅作品的节奏把握上，则以两三个字作为一个小单元，将小单元视同一个字对待，顺势而为，自然黏合。有如诗词中的“平仄相应”，配以墨色的浓淡、干湿，运笔的流畅、滞缓，达到余音袅袅，绕梁三日的效果。
曾经写过这样一幅对联，聊以为尾：
上下左右避让，字里行间章法似当朝将相，齐心协力；
横竖撇捺较劲，偏旁部首取势如满月弩弦，拔箭张弓。
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