1960年，作家李克异接到任务，写作电影文学剧本《杨靖宇》。这对他来说，是使命，也是欢喜，更是挑战。李1939年参加了沈阳地下抗日组织，以沈阳保险公司推销员身份作掩护。对抗联是早就心向往之，抗日同志更是频频见面。在银幕上重现抗联领导人形象是义不容辞的使命。李在东北生活了20年，生于斯长于斯，熟悉东北的风土人情，而且李中学时代就开始创作，笔已用得很顺了。抗联领导人中已有赵一曼的形象上了银幕，抗联领导人形象创作要取得突破，是个挑战，必须花大量的时间与气力收集资料采访抗联老同志精心构思。
李明白这一点，沉下心来，投入收集资料寻访知情人踏勘当年的历史实地。而且李收集抗联资料并不把自己仅仅局限在满足这部电影的创作上，因为在创作准备过程中他还萌生了一个愿望。
1961年，李克异看到苏联作家肖洛霍夫的小说《一个人的遭遇》，一方面当然新奇于题材的与众不同，另一方面，结合自己的人生经历，认为萧把一个战士的人生写得太悲凉了，《一》中，主人公索科洛夫被敌所俘，受尽磨难，出来后，又先后得知妻子女儿儿子都死了，最后与收养的孤儿相依为命。李克异看到的东北抗战，历经14年的起起伏伏，受尽劫难而激情不减。他想创作一部反映革命战士历经磨难顶住诱惑而抗战斗争由此熊熊不息的作品。
《一个人的遭遇》连环画
1962年，《杨靖宇》剧本因故暂时搁置。1962年文坛起了波澜，一部描写陕北红帅刘志丹的小说被牵进了政治。这个时候描写真实姓名的人物显然不是时候，所以因故的故是多方面的。但是，由此李克异也得以有时间利用手上收集的资料来完成他的另一个心愿，创作了反映抗联战士坚贞不屈一心向党的电影文学剧本《一片归心》。剧本发表在10年特殊时期前停刊的最后一期《电影创作》刊物上，发表后，也成立了摄制组。但是，很快被上纲上线到人性论上，自保也难，更不用提拍成电影了。
1962年第6期的《电影创作》
就在发表与被批之间的空窗期，剧本却得以以另一种文本形式传播出去，与读者见面。连环画主要读者是小朋友，而且出版周期短，是文本传播的轻骑兵。连环画题目拟得好，《永远战斗》，主旨是歌颂革命战士战斗到底，绝不放弃。适合小朋友阅读。连环画的文字部分特点是简略，与女主人公玉贞的感情纠葛点到为止。所以，顺利出版。连环画虽小道，也能做成大家伙做不成的事。
剧本《一片归心》改编成连环画《永远战斗》。
这个任务在后来的电影《归心似箭》中以画外音的形式表达。
即使是连环画，也注意细节写实。
齐掌柜就是后面出场的女主人公玉贞的父亲。
男女主人公相遇。
电影《归心似箭》上男女主人公对话在此基础上更进一层。
过了18年，到1980年，剧本才拍成电影与广大观众见面。改名《归心似箭》。李俊导演，赵尔康斯琴高娃主演。电影很精致，表现抗联顶着严寒行军，男女主人公相遇相处，写实处如临其境，抒情处委婉细腻。强调了人情人性，感情表达虽然委婉，但不再似17年时期的电影那样缩手缩脚，女主人公对男主人公终于说出了那句经典的台词“挑水论”——挑到她女儿出嫁挑到她儿子娶媳妇。当时可以说电影感动了全国观众，好评如潮。插曲《雁南飞》影响至今，现在在晚会综艺还能看到，推荐大家听于文华演唱的版本，歌曲特别适合于演唱细腻深沉温婉的特点的发挥。
