1962 年元旦，芳华剧团支援福建前线3年后首次回上海汇报演出，主要剧目是《红楼梦》和《盘妻索妻》。
芳华剧团由尹桂芳率团来沪演出时，那群情激奋的场面，场场爆满的盛况以及广大“越迷”们狂热的众生相，人们至今记忆犹新，历历在目。
“芳华回来了！”
“尹桂芳回来演出了！”
尹迷们奔走相告，高兴得难以言表。为了看到头场演出，他们连夜到人民大舞台去通宵排队买票，不久即告售罄。可是，还有许多观众冒着刺骨的寒风等待买保留票。人民大舞台的领导为尹迷们的热情所感动，在头场开场前两小时，又放出一批加座票，满足一大批尹迷的需要。
《盘妻索妻》是1961年夏，芳华剧团根据尹桂芳自藏手抄本（上、下集）、由尹桂芳、陈曼、王艳霞、王骏四人重新整理，陈曼执笔，上演成功后形成的。该剧由王骏、王艳霞导演，高鸣音乐设计，江立方、马福祥舞美设计。尹桂芳饰梁玉书，李金凤饰演谢云霞，赵雪芳饰刘仁元，茅胜奎饰梁丞相，谢小仙饰梁孙氏.
第一场幕前曲停，尹桂芳在幕后一声叫头，观众即掌声雷动。两书童欢呼雀跃地把梁玉书引出，尹桂芳饰演的梁玉书快步上场。玉树临风，俊美潇洒，绕场一周、停顿亮相中用她那会说话的眼神四处望望，引来了观众一浪高过一浪的掌声。
剧中《洞房》、《盘妻》两场充分发挥了尹派叫板、起调运腔、落调与清板的特色，“洞房悄悄静幽幽”、“娘子的为人真古怪”两段唱腔令久违的上海越迷如痴如醉。据著名越剧演员李金凤回忆：
“
《红楼梦》和《盘妻索妻》……请了不少专家，花了不少功夫，无论在灯光舞美、音乐唱腔，服装造型以及导演表演等方面，都比以往在上海时较为完整。尤其是尹团长扮演的梁玉书这一角色的尹派唱腔，更是发挥得淋漓尽致、声声珠、字字玉，委婉抒情，拨人心弦；她那既洒脱又儒雅、既痴情又含涩的表演，委实令人陶醉，使和她合作的演员犹如身临其境，动了真情。例如在《盘妻》一场，梁玉书先是寻根究底的盘问，当唱到“莫不是你另有隐情别有旨，姻缘不愿配玉书”时，谢云霞深感受辱，当即生气要走，梁玉书赶紧起来赔不是。当谢再次回房动身时，梁玉书显得无可奈何，又赶紧抢先一步拦住，同时赶紧叫了声“娘子”，这“娘子”两字倾注在他的神态、表情动作上，包含了无限真挚、诚意、恳求和渴望，使谢云霞欲留不愿，欲走不能，更使饰谢云霞的我真正被感动了。要不是剧情的安排，我真想当时就与“他”和好了。尹团长的艺术魅力不但倾倒了广大观众，也征服了同行的心。即使是郭沫若先生在福州观看了《盘妻》片段后，也给予热情赞扬。演出结束后，还与尹团长和我合影留念。
”殊不知这是尹桂芳赴闽后第一次回“娘家”，也是她留给上海观众的最后一次精彩演出。“文化大革命”后中风的她再也无法完整地演出了。当年《新民晚报》的一位记者曾撰文赞叹“芳华”此来为“士别三日，刮目相看”。他欣赏尹桂劳的表演，尤其是她演出了贾宝玉可贵可爱的素质、灵气，以及对林黛玉那种完全出于纯真的情爱和傻气。这种不露痕迹又出于天真的傻气是最最难演不过的。但尹桂芳却演得那么逼真，那么出神入化！她在“金玉良缘”这场戏中喊一声“老祖宗”，完全是“连你也会骗我啊”潜台词的凸现，从而深刻揭示了贾宝玉此时此地的内心怨愤！
正当尹桂芳率团在上海紧张演出时，突然接到福建芳华剧团演员家属代表发来的电报，电文称“战备吃紧，速接家属返沪”。为了不扰乱人心，影响工作，尹桂芳暂压电报，即挂电话向福建省有关领导询问情况。回答是：“放心在沪演出，关于家属政府会统一组织撤向山区。”在了解当时家属怕去语言不通的山区、要求速回上海的心态后，尹桂芳为安定演员情绪，保证正常演出，决定抽出四位同志作为代表返回福州带家属返沪，并当即拿出她个人的所有积蓄存折，约六七千元交四位代表带着备用。《红楼梦》按期上演，家属也陆续到沪，有的返祖籍安顿。
有一天，在演出前一刻，尹桂芳接到福建省文化局局长的来电，指示：“剧团在沪演毕《红楼梦》，可去京沪线继续公演数月暂勿回省。”尹桂芳询问省内形势如何？回答是省话剧团在组织战地服务团，尹桂芳一听，爱国热情油然而生，立即表示：“我团不去巡回演出，也要求领导批准参加战地服务团，请领导考虑我团的请求。”《红楼梦》在沪仅演出20场，即载誉回福建省准备支前。
在上海短暂的4个月里，尹桂芳除了紧张演出之外，还访老问孤，从来没有空闲过。其间，当她得知一位京剧老旦演员因被人遗弃而孤苦无依时，她便上门前去嘘寒问暖，设法周济。她还帮助过沪剧著名演员王盘声，令沪剧界感慨不已。
1965年，尹桂芳在福州人民剧场成功演出越剧《江姐》，这是根据同名歌剧改编的。在剧中，她大胆地反串坤角，成功地塑造了江姐这个共产主义战士的光辉形象，给广大观众留下了深刻的印象，也为我国艺苑人物画廊中增添了一个难得的艺术珍品。这也是尹桂芳身体健康时的最后一个越剧舞台艺术形象了。
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