“春季里开花万物生，花红叶绿草青青......”11月16日晚，中国评剧院新派第三代传人王丽京领衔主演的评剧经典剧目《花为媒》在郑州市艺术宫精彩上演。幽默的喜剧风格，婉转悠扬的新派唱腔，带领着大家回味这半个多世纪的流光岁月。
《花为媒》的前世今生
一百多年前，评剧奠基人成兆才先生根据蒲松龄的《聊斋志异·寄生》改编了戏曲《花为媒》，由原文小说的2200字改编成十三场大戏，讲述的是王孙与姑姑家的女儿郑闺秀两情相悦，遭到郑姑父的反对，后王孙在梦中与张五可相遇，醒来后请于氏去张家提亲周旋，张家同意婚事，但郑母却抢先一步将女儿送到王家成婚，张家晚到一步却也无奈，最终二女共侍一夫。在新文化运动时期，民主自由的思想和妇女解放思潮在这部剧作中得到一定的展现。整个剧作生动活泼，节奏明快，演绎着欢乐的气氛。但随着新中国的成立，更进一步的民主思想诞生，这部剧作就压箱底了。
上世纪六十年代，中国评剧院的陈怀平与吕子英在此基础上重新整理了舞台版的《花为媒》，增添了贾俊英这个人物，最后两对佳偶如愿以偿，宣扬了新时代的女子勇敢追求自由婚姻，而且剧作呈现出诙谐幽默的风貌。两位先生这关键性的一改去芜存菁，这部传统戏得以起死回生，重新在舞台上流光溢彩。
1963年，长春电影制片厂与香港繁华影业公司联合拍摄此剧，剧作家吴祖光先生对“报花名”等场次进行了一定的改动，尤其是对唱词进行了精雕细琢，人物因戏词编写的巧妙而鲜活生动，可谓细致入微，笔下生花。整部剧作在幽默的基调下，呈现出雅致的光彩。
半个多世纪以来，电影版《花为媒》借助光影的力量走进千家万户，在观众中留有深刻的影响，尤其是剧中“菱花叹”“报花名”“洞房赞”等唱段更是在评剧爱好者中间广为流传，一些精彩场景至今令评剧戏迷津津乐道。
此次演出的《花为媒》定的基调是抒情喜剧，音乐、舞美都统一成高雅清新的风格，舞台主体背景以花形剪纸呈现，舞台上保留了假山石、桌椅等写实道具，虚与实和谐统一。剧本架构是在原来舞台版本的基础上吸收了电影版本的精彩唱段，第三代传人领衔“精粹版”也是对经典传承的致敬。
饱满的人物形象，构造爱情轻喜剧
半个世纪前的新凤霞、赵丽蓉、李忆兰们正值青春芳华，演绎了别样的才子佳人风流。新凤霞所饰演的张五可娇俏可人、泼辣豪爽、勇敢大方，有一颗七巧玲珑心，与她本人有着七八分相似。张五可在绣楼对镜自照，将美丽极尽形容，写这段词的吴祖光先生想必是在写他眼中的夫人吧！对于这段姻缘，张五可本十分自信，等贾俊英跟着阮玛遛进花园里，被聪明的张五可发现，立即给予了无情且漂亮的嘲弄。而贾俊英被娇俏的张五可迷得连口称好，虽然是被骂了，但是却满心欢喜。被抢亲后的张五可，不顾羞与丑，不依不饶冲进洞房，看见李月娥后却是一番夸赞，看得人又爱又爽。熟知新凤霞与吴祖光爱情经历的戏迷们，定会觉得这个张五可就是新凤霞的化身，主动追求爱情，伶俐而勇敢。
赵丽蓉所扮演的阮玛，摈弃传统戏彩旦的“丑”态，幽默风趣，俏丽脱俗。全剧凭借着阮玛对保媒拉纤的一腔热情，来推动剧情一波三折而柳暗花明的。她一张嘴、一个眼神，自然流露出一个媒婆的感觉来，平民化的表演特色增进了喜剧感。她的表演，把配角的演出提高了一个层次，成为整部剧挑大梁的一个角色。
如今的王丽京们秉承着老一代艺术家们的艺术特色，一出群戏的诸多演员，在对人物刻画和细节把握上，都显示了功力，也呈现出新一代的崭新风貌。
但经典的，刻画在脑海中的印象是永久的，青出于蓝，有待岁月的磨练！
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