都说人生如戏，戏如人生。总有那么一刻，戏与人生会重叠交错。人与戏，难舍难分。
自幼儿生长在戏曲之乡。父亲年轻时小有才华，锣鼓唢呐，二胡笛箫都来得。
隔壁绩溪县每年正月底都会请父亲去教戏，父亲开完会，就会出门去教戏，大约要到三月才会归来。
父亲在家的日子，收音机，电视机但凡穿出声音，除了新闻联播之外，便是戏曲。
对戏曲我起初是抗拒的，明明就一个字却咿咿呀呀哼上半天。
但是无奈，因为畏惧父亲的威严，他在听戏时，我们从不敢去换台。于是，渐渐的，竟也被动喜欢上了戏曲。
戏曲，我最爱是越剧。
如果说是京剧是诗词领域里面的赋，那么越剧就是诗词里面的婉约词。
论音调，论词句都婉约无比。戏词之美，并不亚于诗词，兼之声音真情的演绎，能比诗词更为深刻的抓牢一个人的心神。
例如王君安老师的（盘妻，索妻），洞房这一段唱词：
洞房悄悄静幽幽，花烛高烧暖心头，喜气洋洋难抑制，这姻缘百折千磨方成（呀）就。
三月来屡托刘兄把亲求，每遭坚拒愿难酬。从此我四书五经无心看，三餐茶饭难下喉。日卧书斋愁脉脉，夜对冷月恨悠悠。
万种幽情无处诉，一病相思命儿呀休。好容易盼得菩提杨枝水，洒作了人间鸳鸯俦，今日洞房成夫妻，花朝月夕永不愁！挑起红巾诉衷由，见娘子比初见之时更俊秀！
王君安老师这一段唱词，唱腔深情优美，典雅灵秀，情感真切动人。令人回味无穷。
宰相之子梁玉书，爱上被他父亲梁如龙残害了双亲的仇人之女谢云霞。
谢云霞对玉书一腔深情，冷若冰霜，玉书不知就里，深情诉说，欲求夫妻和谐。中秋赏月，对妻一番表白：
自古来一丝为定拜天地，
相亲相爱成夫妻。
你女在娘门是亲父母，
出嫁之后亲夫（呀）婿。
夫妻祸福应相共，
生生死死在一起。
我夫有事来你妻扶持，
你妻有事来我夫去抵。
如今是你所亲者唯玉书，
玉书爱者就是（呀）你！
你有事不肯对我讲，
再有谁人可商议？
这一番言辞恳求的唱词，无数次地聍听，感动。世间有良人如厮，才会让多少女人眷恋滚滚红尘！
后玉书得知真相，护妻爱妻之心更胜从前。中举之后，为了拒绝皇家招为郡马，与父决裂，不惜挂官出逃，回故乡携妻离家出走。
一个钟情，重情，贤明的完美男人形象。
虽然明知是戏，却依旧令人心动神往。
再来，便是台湾的歌仔戏。
歌仔戏，对于绝大多数人来说都非常陌生。甚至对于戏曲界来说，它也是非常陌生的。
歌仔戏，是台湾地方剧种，以台语演绎。
我看的第一部歌仔戏是（赵匡胤）柴荣与姑姑柴守贞相认的时候，柴守贞唱到：
要是遇到令姑母，你可相认？
柴荣：
见面也不识姑母是何人！
......
这一段唱，是由歌仔戏名家杨怀明，黄伽凌老师演绎的。第一次听到歌仔戏时，便如闻天籁。
因为有字幕，且略通台语，所以发音上面对我而言基本无障碍。
歌仔戏是国名党军进入台湾后，方才兴起的新剧种。大约是思念故乡的戏曲吧，歌仔戏曲调设计，总是略含忧伤。
唱腔既古朴又缠绵。
如果说越剧是婉约排诗词，那么歌仔戏便是当之无愧的婉约派词宗老祖李易安了。
例如，柳絮调，哀怨凄伤，古朴典雅，如同乐器埙。仿佛，将人的心肝反复揉搓。
再例如，都马调，像是一个豆蔻之间的少女，欢快中却又总凝眸含愁。
歌仔戏的魅力，如同深谷幽兰，不为人所知，但闻其香者毕生难忘。
“一 戏一别离,一生一悲喜”，戏曲的魅力，是时光里握不住的一捧流沙。
一方小小的天地里，如同我们走过的红尘。那红尘里，总有一处有一个难醒的梦，那处地方名叫—氍毹。
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