我不是科班出身的，
所以我的配乐，
可能非常感性。
——德格才让
在德格才让看来，配乐是电影声音中的一部分，一定是要为电影的叙事来做辅衬的。“假如说你对配乐的记忆深刻，同时还能记住这段故事的话，那说明这段配乐是好的配乐。只是觉得太好听了，故事并没有看进去，那可能就适得其反。”
德格才让是首位藏族电影录音师，代表作《塔洛》《太阳总在左边》（First青年电影节最佳音乐提名奖）《河》《追凶者也》《五彩神箭》等作品都曾在影坛产生广泛影响。但他也是影视界一位多才多艺的创作者，不仅是在电影录音领域，更涉猎了作曲、演唱、导演等不同方向，包括创作藏语流行歌曲《sunshine （光芒）》、创作并演唱了金马获奖影片《塔洛》的汉语推广曲等。他许多作品更是多个电影节的宠儿，曾在加拿大温哥华国际电影节、韩国釜山国际电影节、中国电影金鸡奖、香港国际电影节、上海国际电影节、首尔数码国际电影节、德国科隆电影节等斩获奖项。
德格才让是迷恋音乐的。他曾就读于北京电影学院录音系、西北民族大学藏语言文学系，虽然组过乐队，但对于影视配乐而言，他应该算是一个非科班出身的专业影视音乐人，但经过《太阳总在左边》《静静的嘛呢石》《河》等一系列优秀影片的历练，他的原创音乐足以令人瞩目。
或许正是因为“非科班”的缘故，德格才让的配乐作品“非常感性”。不同于音乐系毕业的作曲人常常会受到一些体系和乐理的限制，德格才让并没有过多的束缚，他觉得配乐和电影之间的配合很重要，“音乐也好，声音也好，还不是要为剧情来辅助吗？配合其实很重要，它们两个是相辅相成的一个关系。这个旋律很应和它（电影），我就把它做出来，是这样的。”
现在很多作曲者都是直接看定剪的画面来做配乐，但德格才让觉得，一个好的作曲人一定要去影片拍摄第一线去感受，去创作，“你刚开始拿到剧本，可能觉得，这个配乐应该是这样的，但是你实际放到你现场，你亲身经历的时候，可能就会有更多的灵感，或者是更多想法。”同时还要“跟导演沟通，然后跟剧本，看素材，再去挖掘你的那种灵感，觉得什么样的旋律放在这儿合适。”
德格才让一直追求的创作理念，是要让配乐走进人物的内心，正因如此，他在创作过程中会把自己放在人物的位置上去感受、去思考。
影片《太阳总在左边》中，男主角意外将母亲用拖拉机碾死后，辗转流离终于释怀并重新回到事发地时的配乐，本应是影片高潮点，但德格才让并没有像其他配乐一样“用大弦乐，提的很饱满、丰满，在觉得很壮观的时候，可能或者情绪反差很大的时候，它可能就烘起来这样。”而是“往小的方面走，往内心走，把叙事重点抓住，把人物的情绪抓住重点，然后去做这个配乐。”
这一段配乐用的乐器也很简单，只有一把木琴，还有德格才让即兴的哼唱，“我是把自己处在那个人物的那个位置，他回过来，又到事发地的时候，他是一个怎样的心情。他释然的时候，他的内心的情绪是什么，就基于这种，然后我自己闭着眼睛，就在那种感觉里，随着音乐即兴哼唱的。”
在德格才让看来，“真正的好音乐出来的话，能使电影的叙事饱满，然后是又抓人，我觉得这就够了。”
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出品：视频现场（用短视频发现电影界的微信公众号）
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视频现场
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场地鸣谢：唐人恒艺
