新闻的三个基本特征是：真实性，时效性，准确性。
真实性排在首要位置。
我们每天看到的新闻是真还是假，这是上大学新闻课时，老师向我们提出的第一个问题。
新闻还能有假么？
回答这个问题前我们不妨先了解一下新闻诞生的过程，或者说先知晓还有这么一群人。
《夜行者》
夜行者，指的是夜间出没活动的摄影记者。
他们的工作是确保自己在第一时间出现在意外事件发生的地点，尽早的拍摄下第一手资料，然后转卖给出价高的电视台，作为新闻素材播出。越是详细，角度刁钻，信息量丰富，越容易卖一个好价钱。
路易斯本身是一个无业青年，平时靠小偷小摸倒卖为生，他有考虑过找一份固定的职业，无奈没人会雇佣一个有偷窃历史的人做员工。
对生活心灰意冷的时候，他偶然碰到了一起交通意外，现场有几个人拿着摄像机拍摄并把录像卖给了电视台，路易斯嗅到了商机的味道。
他自学拍摄技巧，剪辑，买了一台小DV机，窃听警方无线电的设备，通过警察的对话学习警方的暗语，一次次实践后，路易斯找到了合适的方式，并在一次交通意外现场拍摄下了珍贵的画面。
路易斯拿着内容卖给了新闻制片妮娜，镜头里有伤者非常血腥的画面，放在大早上作为新闻播出显然不太合适，可电视台最近的收视率一直不高，播放这段画面显然更吸引观众眼球。
在收视率面前，妮娜选择采用，路易斯顺理成章的，拿到了第一桶金。
学东西快，适应力满分，抗压能力强，路易斯渐渐孰能生巧，从之前的业余水平发展成为半专业人士。
他的目光不仅仅局限在眼前的蝇头小利上，他需要打出知名度，构建自己的人脉关系，拓宽职业版图，成为这个行业里的领军人物。
雇佣助理，帮助路易斯可以更快抢在同行前面拿到一手素材，随着路易斯的视频拍的越来越多，他要承担的压力也就越大。
电视台需要更加血腥，有爆点的新闻，从前的交通事故，纵火新闻已经没有多高的热点，枪杀案，抢劫案，诸如此类的报道更受电视台青睐。
这一行业竞争压力很大，从前的“老油条们”因为路易斯出现抢了很多新鲜新闻，最先开始拉拢他，拉拢不成开始排挤和针对他，况且并不是每天都会有爆炸新闻出现，路易斯的心态渐渐发生变化。
没有新闻，那就制造点新闻。
从单纯的记录新闻事件，到成为新闻制造者，路易斯的贪欲和野心日益膨胀。凡是阻碍路易斯前行道路的人，统统被路易斯踩到脚下，蹂躏，毁灭。
他先是在竞争者的车上动了手脚，害同行撞车出事故，再来以手上有爆点新闻为由反过来威胁妮娜，强行要和电视台的高管相识，完全彻底的打入电视台内部，最后对助理的“反抗”“不听话”做出“借刀杀人”的“制裁”决定。
路易斯不仅要控制周围的人，他更要控制整个新闻产业。
电影讲到这里，我们再回头看看关于新闻真实性的探讨。
路易斯从旁观者的身份，转变为参与者和制造者，他的镜头由业余变为专业，冷静且更加冷血。
摄影机依然客观真实，但拍摄的人，用主观意识操控机器，所呈现的画面，经过拼贴，剪辑，删减，二次加工，再拿到电视台播放到我们眼中的时候，什么才是真，什么才是假，就很值得大家思考了。
每一段画面，每一句词，单独拿出来绝对是真实的，组合到一起，顺序不一样，意思也就不同。单从近几年发展迅猛的综艺真人秀节目来看，关于节目组后期剪辑引发争议的消息就三天两头爆出来。
为了播出流量，收视率，话题度，热度，没有事情就制造一些事情，没有争执就设计一些争执，这和节目最初筹备的初衷完全背离，同时也偏离了片中路易斯刚入这一行的信念轨迹。
路易斯的扮演者杰克·吉伦哈尔不算高产型演员，近年来也在不断挑战更完整丰富的人物塑造，在《夜行者》中，路易斯显然和我们之前了解到的“逆袭”设定不太一样。
路易斯没有更多的心理挣扎，他从头至尾都非常坚持自己的理念，外在来看处事不惊，内心心思严谨，每一步都走的稳扎稳打。
杰克·吉伦哈尔本身一张“人畜无害”的面庞使得这个角色更具有迷惑性。
“一黑到底”毫无反转可能增添了路易斯这一角色的反差性，他应该算是一个反派人物，但你就是没办法讨厌他，矛盾冲突聚焦在杰克·吉伦哈尔一人身上时，奇妙的化学反应因此出现。
这部电影在台湾翻译为：独家腥闻，香港翻译为：头条杀机。
腥，血腥，杀，杀意四起。其所用字眼简单直白，涵盖深意不言而喻。
作为媒体工作者，媒介信息的转达本就应该讲究尊重客观事实，它不应该被“数据”束缚，沦为一串数字背后“利益”的“奴隶”。我们有理由相信从事媒体工作的每一位心中都有一杆秤。
从踏入这一行的第一课开始，坚守住内心底线，严谨客观的陈述事实，报道真相，这是作为媒体人的职责，职业要求和最起码的职业素养。
白岩松接受采访的时候曾提到过：“做节目不是练胆儿的，我其实平时最怕听到有人表扬我胆子大，敢说真话，表扬我说真话，好像有个潜台词是别人都没说真话一样，说真话，是新闻人的底线而不是上限。”
我们不缺少故事，我们缺的，是真相。
（本文观点系作者本人）
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