关于高潮关于起伏我简单说一下，最明显的就是制造高潮的技巧，接下来我们就来聊聊关于初中生自创小说?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
初中生自创小说
关于高潮
关于起伏我简单说一下，最明显的就是制造高潮的技巧。
高潮肯定是相对而言的，没有低谷，就没有高潮。所谓制造高潮的技巧，实际上是制造低谷和高潮，而制造低谷才是重中之重。
那怎么去制造低谷呢？
制造低谷是啥？就是让主角的情况变得更糟糕，越来越困难。
那什么会让主角变得更糟？就是阻碍他实现自己目标的东西。当阻碍主角的障碍达到最大的时候，我们的战斗就达到高潮了。（战斗只是个形象的说法，意思是尽最大努力解决这个冲突。）
当主角已经努力得去实现自己的目标并克服 了一定的困难，结果却让自己的境地变得更糟。那就意味着他要做出调整来达到自己的目标了。
每一章的结束都让主角处于更加困难的境地。这个结尾实际上不但是指章节结尾，更多的是一个阶段的结尾。
期待感持续上升，直到达到我们追求的高潮。
我们说肯定不是所有的章节结尾留下的期待感都是困境，那显然不现实啊。只是说要有这种困境意识。经常用一用，肯定能持续让读者保持期待感紧张感之类的。
这里要区分一个问题，就是困境和拖延是容易混淆的。我们打个比方，拖延和困境的区别。
假如封面和嫣然要约会，封面在等嫣然，嫣然还没有出现，最后封面打电话问了才知道，嫣然以为他会去她家接她。
尽管很不高兴，但封面还是去接她了，他们的约会比原定的计划整整晚了两个小时。
这是拖延，就不是所谓的困难困境。
再比如，毛利小五郎借到一个活，寻找一个案件消失的目击者。
而这个人却搬家了，小五郎怎么找都没找到，最后差点跑断了腿，结果在其他地方找到了。
这也不是困境，这只是小说里的情节拖延。这些事情是非常常见和有用的，但却不是我们所说的小说情节的困境。
这样的情节不会让人觉得流水账，甚至让人物活起来，这不是没用的。们只是在区分拖延和困境的区别，这些显然不是重点。
当然，如果因为这种拖延而让主角遇到麻烦了，那拖延就不是拖延了，就是实实在在的困境了。
比如，刚才说封面和嫣然的问题。
因为封面等嫣然很长时间没等到，结果他找急忙慌过马路的时候被车撞了，那显然，因为拖延我们制造了新的问题。影响和改变了主角未来的事情，就有可能成为困境。
再比如刚才说的毛利小五郎的事情。如果毛利小五郎没有找到那个目击者，嫌烦就会逍遥法外，那么后面可能就到了柯南出场了。也可能发生了其他杀人案件。
这些都是更进一步的困境了。拖延并不是一定没用的。
拖延本身是一个次要元素，跟困境不是一个层面的东西，当然也不能替代困境。
再有，制造困境是有要求的。困境，是主角不得不面对的困难，那才叫困境。就是说，如果主角有多条路可以选择，那这件事就不是困境。
如果你制造了一个困难，主角在面对的时候，可以选择回避，那这就不是困难了。
我们说把主角逼到困境绝境的地步上，就是需要在时间和行动上限制他选择的自由。一步步限制主角选择的自由，那么就是把情节推向了高潮。
作为作者，我们要做的就是找到主角可能打破这个环境逃离的漏洞，预见和封锁主角逃跑的路线，让主人公到达一个不得不战斗的地步。
嗯，在继续说，要制造高潮，还要让冲突的双方实力相当。有人不禁要发问了，如果双方实力相当，那还有什么激动人心的地方。
大家经常看到的就是主角以一己之力踏平某势力之类的。你们依然没有违和感，即便他是一个人。这是为什么？因为他有金手指啊，所以平衡各方力量的工具，就是金手指。你们理解的金手指可能是全篇的比较大金手指。但是金手指不只这么简单。在平衡各方力量的时候，各种各样的金手指时常会发挥作用。
比如。封面有一件武器，藏在袖子里的便携军刀。这就是一个金手指，我们不管这个军刀能发挥多大的能力，但其他它制衡了双方的实力。所以，在面对压倒性的敌人优势的时候，主角就需要一个金手指了。这个金手指可以是各个方面。比如战斗的技巧？攻击的角度。预藏的暗器。发现敌人的弱点。不管是什么，至少让主角有微小的机会进行对抗。这就是作者给主角开挂的金手指。所以这又延伸出一个问题。
你根本不用担心会把主角逼到怎样的困境，你只要一直给他制造苦难就行，也许最后解决问题的就是藏在袖子里的那个军刀。
存稿不单单是要爆发要保持更新这点。更重要的是。如果你后面写着写着，发现主角被逼到了死路，作者都无法拯救主角了，那么这时候你有了存稿，前面好多情节都还没上传，那么这时候作者就是开挂的，你完全可以在前面的情节中加入一个伏笔，让主角后面可以开挂。这是存稿最重要的目的。
所以啊，不用担心你的主角被逼到怎样的绝境，你只要存着一个坏心眼，就是让他无路可走。
大部分新人作者都是处在主角的角度去设计情节，实际上作者就是要客观，对主角就是要狠。
再有，困境要和目标相当。让目标的筹码足够高。如果你为了去你妈那里拿十块钱吃饭，结果途中遭遇歹徒把歹徒打死进了局子，那显然目标和障碍就不服了。
再如果，你去你妈那里拿的钱是两万块，是为了给病重的母亲支付手术费。那歹徒也不能阻挡你的去路。
这就是目标的筹码大小的问题。让筹码足够高。筹码越高，就要求主角进行斗争的压力越大。压力大就意味着主角在经过我们制造的重重困难之后就达到高潮了。
这个筹码到底是什么标准？就是主角会不惜一切为之斗争的东西。没有主角的渴望和目的，意味着冲突不明显。冲突就是渴望遇到障碍。
我们经常说自己写的东西太平淡，为啥？或者说写的东西一点儿感觉没有。是我们表现细节的时候角色没有动起来。比如对话的内容，死板，纯粹为了交代对话内容而对话。叙述也是一方面，叙述也是一方面。要经常让角色做出调整。
按照刺激-反应的基本单元模式，一方采取了行动或者说了话，就应该唤起另一方响应的行动。任何时候一方取得了进步或者变得更强大，都是另一方应该重新努力的信号。
迫使角色持续不断地做出调整。具体到上一段和下一段。上一段角色正在互动的人物或者环境发生了变化，主角都要做出相应的反应和调整。反之，上一段正在发生的刺激，必须能足够后者有足够的有用的反应。
让人物做出正确而必要的反应，不是你作者强加给角色的说话内容。
我们之前讲了那些内容，如果你开悟的，应该知道什么时候是高潮了。如果你还不明白，那就再给你一个方法。
在你已经开始了一些剧情的时候，事先决定哪些是小说中的重要时刻，即哪些困难是对主人公最严重的打击，那个场景中的灾难的破坏性最强。
然后把这些重要的时刻分解开来，为每一个重要时刻安排适当的铺垫，越重要的时刻需要越多的铺垫。
这些东西要经常想一想，以便在写的时候这种思路会冒出来，如果没有，那显然就要多走些弯路。
在困境上没必要区分主线还是支线。顶多是支线和主线的区别。
场景是我们用来制造冲突很好的工具了。就是你现在正写的环境中的人事物，这些都是场景的一部分。
把每个引诱的点拆开来叙述，分成多个部分，循序渐进。
我们讲一步步地把情节推向高潮，显然不能让读者完全满足，要尽量给读者意料之外的东西。在一个场景中加入最意料之外的事情，就是我们构造的困境了。加入不同寻常的发展方向。来一个令人惊叹的转折。
我们拿类似名侦探柯南的例子来说一下意料之外。比如。
我们一群人被困在一个山顶上的城堡里。
暴风雨肆虐，所有通往外界的桥梁都断了，停电了，屋顶摇摇欲坠。
尸体从楼梯上滑落下来。
黑暗中，地板被某人踩得吱吱作响，这可能是凶手。
手电筒的灯光照亮了凶手的脸。
而这个混蛋竟然戴着面具。这让他看起来更加恐怖。
因为使我们一群人嘛，所以嫣然也在里面，嫣然逃进了唯一绝对不可能是凶手的怀抱里。这个人就是封面。
结果呢，封面正是凶手。
但是封面把嫣然带到一个没有人能救她的地方。当你们所有人都在手足无措的时候。。。。。。
这个当然还会有后续，关键看你们怎么自圆其说，意料之外要遵循情理之中。
情理之中意料之外，只是我们写小说的总纲，具体怎么去写，就是我们讲的那些一系列细节。
所以还是那句话，别怕把主角吓着或者受伤，主角就和读者一样，他们就像打了兴奋剂，会越挫越勇，因为没有比这些更有以利于制造高潮的东西了。
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