“手机”神作成功模式在前，中国化改编退而求其次曲意迎合，主打喜剧就是对的吗？看到信任的影评人说“头一回看到神作中国版干掉好莱坞”，一定程度上印证了《来电狂响》的成功。
毕竟连电影类最具权威性的营销号，都这么赤裸裸地示爱，让人惊叹。
仔细琢磨，发现了语境里的滑头。国产电影《来电狂响》改编自《完美陌生人》，前作有意大利版、西班牙版、美国版、韩国版等多国版本。
其中，意大利版评分最高，豆瓣8.6分，西班牙版本8.4分次之，除了好莱坞美国版的6.6分，也就中国版最低分6.1分。
说中国版干掉好莱坞，是站不住脚的。
翻拍上瘾，水土不服？翻拍经典不失为一条捷径，但走不好就会跌得很惨。
一是将题材本土化比较难，二是原作粉坐等毁经典。很吊诡的是，中国化翻拍从没让观众失望过，一次比一次刷新烂片的下限。
华语片翻拍，日本韩国片翻拍，好莱坞欧洲片翻拍，没有不敢翻拍的。
这也说明一点，我们的电影原创能力和工业化水准还是比较差，还老想着不费吹灰之力搞个爆款。
电影《来电狂响》卖座原因之一，同档期上映片子竞争力太低。
毕赣《地球最后的夜晚》长镜头运镜，完全不迎合观众的惯常审美，过于文艺和风格化，后劲不足。《云南虫谷》不知所云，打怪升级，前因没铺垫，后续没反派，故事起承转合都没铺设好。
另一个原因是，《来电狂响》本土化，水土服了。
不同于原作惊悚悬疑范儿的“沉闷”，它纯搞笑，成百上千倍的卖力搞笑。
这种浮于表面，不再自人性幽微之处挖掘笑点的方式，观众特别买账。
喜剧癌变，搞笑必赚？
自称为贺岁档爆笑喜剧的《来电狂响》，上映三天破三亿。
对于一部场景单一的“情景喜剧”来讲，除了演员费用、宣发资金可能高点，制作上算是小成本，收益回报率不可限量。
无疑，在商业层面上来讲，它是成功的。
电影圈片方们最常说的一点，搞喜剧，绝对赚。而且，这里所说的喜剧，未必是高级的喜剧形式，未必是暗含人生真理的无厘头。
很大程度上，就是一种段子堆砌的，屎尿屁或直男癌意淫式的喜剧。
一种没有文化门槛的喜剧，迎合屌丝白日梦的搞笑模式。
想想《李茶的姑妈》《胖子行动队》《西虹市首富》，哪一部不是动辄票房上亿，破5亿甚至是10亿，而口碑一落千丈。
《来电狂响》没沦落到类似境地的一大原因，就是神作原剧本“手机”话题下，普适性的戏剧冲突，对于手机潜藏的危机性和依赖性，我们都有共鸣。
我们所谓的商业操作，对电影改编的耍滑头，在《来电狂响》中可见一斑。
纵使对原作进行复刻式的改编，从艺术上来讲能成功的几率更大。但考虑到赚钱，强行搞笑。
像拍“直男癌”电影对女性不尊重，对不劳而获热捧，还洋洋自得暴露男性本性一样。
电影对喜剧、搞笑热衷的程度也到了“癌”的程度，不以打磨剧本为前提，不以做好作品成全艺术为目的。
而把全部心思放在怎么迎合观众的口味，怎么制作爆款，殊不知，很多所谓的潜规则，不过是自己的自以为是而已。
手机阴谋论，人性甩锅？没有一部手机是无辜的，是《来电狂响》的slogan。
手机、电脑等只不过是社交工具，工具有罪论是人性甩锅一族的必要手段。他们不想承认，人性的肮脏和龌龊，只是自己内心活动的“狂想”。
冯小刚的《手机》和陈凯歌的《搜索》，都有以手机为话题探讨人性，手机像一颗定时炸弹，随时可能搞得家破人亡，人仰马翻。
手机藏着的可能是婚外情，可能是网络暴力，可能是事实真相，可能是人间真情。可说白了，手机只呈现了千人“一面”，只不过是最可怖的一面。
相对于冯陈两位导演对人性的反思，《来电狂响》正好把这些弱化了，强化了搞笑。
它把形形色色的“典型”人物放进去，每一个人物代表了一种功能，外卖小哥、女主播、写遗书老太、工匠，还有佟大为奚梦瑶贫富差距情侣，马丽女汉子剩女……
《完美陌生人》里的精英阶层，到中国都成了“油腻”中底层，主要的不是关注他们的命运和悲苦，而是让他们极尽所能搞笑。
人性也不再是“共鸣”层面的探讨，而是对典型人物“个别”命运的同情。
我们很苦，我们可怜自己，是多么自以为是啊。
不过，赚了钱，大多数就认为是成功了呢。观众都笑了，就认为是好电影了呢。
有时候看哭了看笑了，并不是因为电影有多好，可能是观众的审美水平太低。
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