“水夕苍蚊残夏扇，河间红树早秋梨”，是明代中叶大书画家徐渭（1521—1593）对联书法的精品。联语彼此互为对仗，其中“水夕”对“河间”，“苍蚊”对“红树”，“残夏扇”对“早秋梨”，一气而成。并且从词的结构看，“苍蚊”对“红树”，是色彩对色彩，物象对物象，“残夏扇”对“早秋梨”，是时间对时间，物象对物象，可谓工稳贴切。全联在直指时间的同时，能从色彩、物象等处来捕捉特征，从而极为形象地刻画了残夏苍蚊扰人，暑气未消，早秋红树献媚，梨已尝新的生动景象。
然而，这副对联在书法艺术上的造诣，则更是值得大书一笔，联中字的姿态转左侧右，各个不一；用笔撇捺彼此呼应，出锋藏锋互为映衬；行气贯注，一泻千里。作者那种写意飘洒、磊落不羁的情怀，在这里得到了淋漓尽致的表现。
这副“日毂行天沦左界，地机激水卷东溟”楷书联的作者姓柳名是（1618—1664），本姓杨氏，名爱儿，又名因，亦名隐，字如是，号影怜，又号芜蘼君，江苏吴江人。她曾是盛泽归家院妓，后被明末大诗人钱谦益纳以为妾。清军入关后，曾劝丈夫以身殉国，可惜钱谦益未能接受她的劝谏。后来钱谦益死，她又自缢以殉，当时的人都对她的品格分外赞许。史籍记载，她是一位博览群书的江南才女，不仅能诗文，善书法，而且还会作山水、石竹，淡墨淋漓，饶有逸趣。惜乎她只活了47岁。
此联不但独具匠心，而且极为耐看，可以说是我们能看到的柳是作品中极为精彩的一件。联中我们可以感觉到她的书法深得唐代褚遂良、虞世南法度，又有强烈的个人风格，尤其在结体布局上的大胆落墨，实在大有雅秀奇致、超群绝伦之感。其娴熟的用笔和惊人的魄力，自然是后来者望而却步、赞叹不绝的。
薛素素原名玉，素素是她的字，明末江苏吴县人。她文能作诗作画，武能挟弹驰马，是个能文能武的巾帼奇才，可惜平生不幸，误落风尘，沦为妓女，眼泪只有往肚子里咽。而这副对联，又是她集赠给当时秦淮名妓马湘兰的，因此薄命桃花，同病相怜，无怪她要尽情倾诉，用竹叶酒来消除心中的怨恨了。
再看对联书法，清丽的点画线条加上俊朗的结字布局，不时地透露出一个聪明女子的灵秀气息。由于我国古代女子书法家本来就不太多，因此这副我们现在看到的对联就显得特别珍贵了。
这里“开帘对春树，弹剑拂秋莲”五字联，在对联中是一种较为常见的形式。可是在平仄的对仗上，这副对联又在上联中用了一个拗句。原来按照规定，这副对联上联的平仄句式应该是“平平平仄仄”，且撇开“开”字的平声不说，可其中不允许通融的仄声第四字，却出格地偏偏用了个平声的“春”字，这样就变成拗句了。然而，拗句也不是随便可以乱来的，条件之一是把平仄出格字下面一字的平仄调换过来，以作拗救。这里，“春”下一字原该平声，而“树”则是个仄声，这样就有了救应了。
联末署名宋珏（1576—1632），字比玉，自号荔枝仙，福建莆田人。他的书法，笔致苍老，骨格挺劲，尤其对于隶书，有着一定的造诣。一般来说，明朝人写隶书的并不十分多见，因此这副对联对于研究明朝隶书风貌来说，无疑是件非常珍贵的实物资料。
王时敏少时即为董其昌、陈继儒所赏识。其袓父王锡爵为明朝万历年间的相国。家本富于收藏，因而他对宋、元书画家的不少名迹都有一定的研究。黄宾虹《古画微》说：“时敏稍长时每得一秘轴，便闭阁沉思，瞪目不语，遇有赏目会心之处，则绕床大叫，拊掌跳跃，不自知其酣狂。”同他的画一样，他的书法也非常讲究古人法度。从这副藏于刘靖基家的对联中，我们可以看到，他的隶书很有《乙瑛碑》、《衡方碑》的味道，结体上明显具有拉长的姿态。一个“成”，一个“幽”，为了求变化，故意打破通常的字体结构，给人以新鲜稳定之感。不足之处，主要在用笔上显得太生硬了点，虽有变化，只不过体现在形体的表面，而真正的意趣效果则并不强烈。
王时敏的书法和绘画，由于受当时各种环境和个性气质等原因所限，总跳不出泥古之弊，但他在泥古之中也有一定的突破。这无论是对于我们研究清初的书法还是绘画，都具有很大的帮助。
“鸟下窥书古，花飞缀字红”这副草书联，出自明末清初大画家陈洪绶之手。陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。他不但画好，书法也很精彩，并且自有一套主张。据说他在20来岁的时候就善作草书，当时“持绫纹笺求其字”的人很多。自从应试入朝，做了翰林官后，更是“誉满长安”，好多人都以见上他一面为荣幸。倘若能够得到他的片纸只字，则是如获至宝，倍加珍爱。
陈洪绶的书法，撷取历代各家之长而自成一体，并不以形似某家某帖为满足。从这副冲夷静远、高古奇骇的草书对联中，我们似乎可以窥见其不曾苟合取容、从俗浮沉的创作态度。
清朝书画家陈字这副对联的一个明显特点，就是强调了逆势在书法创作中的作用。如联中的“略、翻、书、餐”等字，几乎都取逆势，横的笔画，皆取竖势，而往下的竖向笔画，则都必先逆锋向上，取势于笔画之外，再转笔向左，略呈圆形，然后提笔下按，给人以坚实、稳定之感。又如“数、愧、不”等字，看上去也都有一股迅疾之势。这个势，实际上就是靠悬空作势，逆锋落笔才达到的，因而其点画看上去就显得生动灵活，力蕴其中了。
这副对联的字好，内容也很有意思，“略翻书数则，便不愧三餐”，既诙谐有趣，又质朴在理，恰到好处地表现了一个文人寄情于书本、陶醉于学问的闲情逸兴，令人油然生出一种敬意来。
“浅深绿树藏茆屋，开落红花荫草篱”七言行书一联，足称天然书法的代表作品。对联通篇气势排宕，一气呵成，有不繁斫削、天然裁成之妙。而对于微观的笔致，作者却显然没有去作过多的雕琢，也正因为这样，所以璞玉浑金，反而因此而获得了一种自然的逸趣。同样，在结字间架上所表现出来的，也是那么一种介于经意与不经意之间的美韵，加之用墨枯润浓淡的对比变化，这就使得所书更具动人魅力了。
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