莎士比亚《哈姆雷特》又名《王子复仇记》，听名字，就知道一定是一部悲剧题材的戏剧而事实上，这部创作于1601年的《哈姆雷特》代表着莎士比亚戏剧创作的最高成就注意是“戏剧”创作，不是“悲剧”或“喜剧”也就是说，这是一部无可替代的作品其重要性，首先，是体现在“有一千个读者就有一千个哈姆雷特？”的疑问当中，接下来我们就来聊聊关于莎士比亚在哈姆雷特中的人物塑造?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
莎士比亚在哈姆雷特中的人物塑造
莎士比亚《哈姆雷特》又名《王子复仇记》，听名字，就知道一定是一部悲剧题材的戏剧。而事实上，这部创作于1601年的《哈姆雷特》代表着莎士比亚戏剧创作的最高成就。注意是“戏剧”创作，不是“悲剧”或“喜剧”。也就是说，这是一部无可替代的作品。其重要性，首先，是体现在“有一千个读者就有一千个哈姆雷特？”的疑问当中。
这段王子复仇的故事取材于12世纪末的一部丹麦史。在莎士比亚之前，曾经就有多位作家将其改编为戏剧，莎士比亚则是重新改编。莎士比亚的不同在于，他将这段带有浓厚的封建色彩的中世纪复仇故事，改编成为了一部具有反封建意识的伟大悲剧。焕然一新的改编，使得“哈姆雷特”的形象也由此成为世界文学中的一个著名典型。
“形象”意思是指能引起人的思想或感情活动的具体形态或姿态。形象在文学理论中指语言形象，即以语言为手段而形成的艺术形象，亦称文学形象。它是文学反映现实生活的一种特殊形态。也是作家的美学观念在文学作品中的创造性体现。《吕氏春秋·顺说》上有：“善说者若巧士，因人之力以自为力，因其来而与来，因其往而与往。不设形象，与生与长，而言之与响；与盛与衰，以之所归。”
我们来看“哈姆雷特”的性格。首先，在他的心目中，把人类看作天神一般具有“高贵的理性”、“伟大的力量”和“优美的仪表”的“了不得的杰作”，是“宇宙的精华”、“万物的灵长”。他对爱情、友谊和人生都充满了理想主义的热情。另一方面，他又清醒地意识到：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”当，他的老同学，甚至心爱的情人奥菲利娅都成为了奸王的帮凶时，“生存还是毁灭”，哈姆雷特所追求的“善”，变得脆弱，不堪一击。这时的哈姆雷特虽有行动的决心却不知如何行动，思虑过多而行动延宕。但事实上，这才是莎士比亚高明的地方，从人性的深度落笔，把人文主义理想的毁灭描写得极为生动。
这种“不设形象”的形象写出了一个先进分子在面临理想与现实的矛盾时，抱憾死亡与时代悲剧之间的巨大张力。人性，在其中，呈现出非常大的开放性，善与恶，对于一个身处变革的时期的人文主义者，除了悲剧的结局已没有其他。所以，“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”正好证明了人性的复杂与多变，即使是如同哈姆雷特一样，见过世面，充满善的光辉的人，也会在犹豫中不断徘徊。要不是奸王一意孤行，我们或许已失去这个伟大的人物形象。
《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧艺术成熟的标志。它的多条线索交织，为多样化的戏剧冲突奠定了基础。比如三条为父报仇的情节线索在一起，以哈姆雷特的复仇为主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线，后两位的复仇：一个是尽孝道、一个是为了骑士的荣誉，他们带有浓厚的封建色彩的复仇，与哈姆雷特的复仇形成鲜明的对比——哈姆雷特认为复仇不是他个人的事情，而是关系到整个社会和国家。因为，他觉得自己有应该承担的责任，而不是一味地只知道报私仇。这就要说到《哈姆雷特》的故事寓意了。故事虽然发生在丹麦，实际上却暗含着英国本身日益尖锐的社会矛盾。悲剧一开始，我们就看到宫廷内外的一片混乱：新国王要与寡嫂结婚，新人的婚礼紧接着老国王的丧礼；敌军压境，宫廷里却通宵达旦地酗酒作乐；老百姓群情激愤，波洛涅斯被误杀后，他的儿子登高一呼，立刻号召起大批暴乱的民众向宫中杀去。就连军官马西勒斯也看出“丹麦国里恐怕有些不可告人的坏事”。所以，哈姆雷特做出了这样的判断，“丹麦是一所牢狱。”在他看来，当时的整个世界都是“一所很大的牢狱，里面有许多牢房、囚室、地牢”，而“丹麦是最坏的一间”。
我们要避免将莎士比亚的社会现实与哈姆雷特的人生做简单的链接，因为，就像“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”一样，对莎士比亚的研究同样是层出不穷的。至20世纪，对莎剧人物的心理分析，对莎剧情节的神话原型考察，以及当代西方马克思主义借莎剧进行的文化反省，女权主义的“言说的权力”等政治性解读，可以说，历史的必然与实际的不可能创造出的张力，让莎剧中的人物变得“真实”。
以上所有这些都起到了深刻刻画人物性格的作用。克劳狄斯这个“脸上堆着笑的万恶的奸贼”，阴险狠毒，笑里藏刀，表面上对人和气，善于笼络人心，实际无比凶狠。哈姆雷特同这样一个难于对付的笑面虎直面斗争，显出了他的复仇任务的艰巨。于是“戏中戏”有了情节上的必要，主人公的犹豫、拖延才有了客观的根据。而剧中的6处独白，有的富于哲理，有的增强了戏剧性，但都有助于揭示人物复杂的性格。正如那句著名的“生存还是毁灭，这是一问题”独白，不仅本身是一首富于揭露性和哲理性的好诗，也是理解主人公性格的一把关键性钥匙。于是哈姆雷特对人生的思索、烦恼、失望、苦闷、彷徨以及他对周围现实的深刻揭露和批判，都一一展露。
通过语言大师莎士比亚的改编，哈姆雷特的形象成为了世人心目中变化万千的社会人哈姆雷特、国家之子哈姆雷特。社会人也好，国家之子也罢，一个取之不尽用之不竭的人性故事，其实，最终只不过在于人的形象，是如何的体现。而所谓“不设形象”也就是不为某种形象所限制的意思，我们又岂可忘了政治人。
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