扒叔又给你们寻到宝了。
来自神剧频出的Netflix。
作为网飞史上最贵的一部剧集，
它从首播以来，收获了超高口碑和收视。
堪称完美。
唯一不足的是，中文译名太烂——
《少年嘻哈梦》
The Get Down
不少人因为这个名字，而错过它。
扒叔也是其中一个。
最后差使扒叔去看的，是它近乎完美的评价。
豆瓣评分9.3
看过的400多人里，70％都给了它满分。
烂番茄里的毒舌媒体们，也舍不得骂它——
巴兹·鲁赫曼小荧屏的处女秀作品《少年嘻哈梦》登入Neflix，标价史上最高，但这钱值得。
每次看电影或是电视剧我都感觉烦躁甚至厌倦，但鲁赫曼视角下纽约那个1977闷热夏天，是少数我想流连忘返的地方。
《The Get Down》的成功，在于情怀卖的够好。
我们看到的关于美国70s的作品，大部分都聚焦于性、毒品、垮掉的一代。
白人世界的放浪形骸，观众看太多。
很多人都忘了，1970s的美国，由黑人引领的街头文化正在崛起。
而这部，就把背景聚焦于此。
故事发生在布朗克斯。
纽约著名的贫民区，黑人居多，犯罪率在全国数一数二。
这个粗鄙不堪的地区，一群少年在追求他们的音乐梦想。
男主Zeke热爱饶舌。
他暗恋的女主怀揣着歌手梦。
他们身边还有一群期盼着成为传奇的少年。
但他们，刚开始都只是不值一提的悲催学生。
Zeke从小痛失双亲，由姑妈抚养长大。
寄人篱下的日子一向糟糕，结果他还摊上一个势利的姑父。
姑父嫌弃他牙膏用得浪费、厕纸拽的太多。
还把每天做饭的任务推到他头上。
第一集开头，就是Zeke边给姑父煎蛋边为女主写情诗的场景。
写的过于投入，蛋糊了也没发现。
结果烧焦味引来了姑父。
姑父骂着夺过男主手里的情书，大声念完还不忘讽刺一下。
面对这种情形，zeke每次都是落荒而逃。
逃跑后，来到心中的乌托邦。
镜头从残忍现实，切换到他和女主你唱我弹的和谐场景。
他们躲在教堂录音乐磁带。
女主为了实现歌手梦，有个完美计划——
混进黑帮的地盘，地狱俱乐部。参加当晚活动，赢得冠军，接近著名DJ，让他听到自己的才华，最后把她签下。
为此，女主不惜拒绝Zeke的表白与邀约。
在这里，扒叔看到了女主追求梦想的决心和勇气。
与之相比，男主显得很怂。
前面说了，他擅长饶舌。
在接触到饶舌以前，他已经能写出押韵的诗歌。
可在学校诗歌比赛上夺得冠军之后，他却不好意思当众读出自己的作品。还谎称是抄来的。
就像女主所说：“他没种站起来承认”
有才华却没勇气的男主在遇到少林之后，有了翻天覆地的变化。
少林是布朗克斯的神秘人物。
他穿着一双红色彪马
在残破的楼宇之间飞檐走壁
唯一让人熟识的，是他随处可见的涂鸦。
涂鸦是当地部门大规模严禁的不文明行为。
可少林，经常顶风作案。
又酷又神秘的作风，吸引了不少热爱嘻哈的少年。
一次，Zeke为了泡妞，找到一张少见的唱片。
结果被神秘人抢走。
没错，这个人就是少林。
在争夺唱片的过程中，少林得知男主会写词。
而少林抢唱片，也是为了实现自己的打碟梦想。
在少林的带领下，男主和他的小伙伴来到秘密地下派对。
Zeke畏畏缩缩的在角落里观察着。
对，怂得根本嗨不起来。
在少林这个常客的介绍下，他第一次了解到饶舌。
当MC上台，彻底吸引了男主的注意。
他突然发觉，他就是为此而生。
怂货在朋友的鼓舞下，终于抢过麦克风。
用满嘴的“Fuck”，回击了骂他基佬的人。
这唱词，让现场所有人都高潮了。
最后，少林和Zeke一行人开始创建自己的音乐王国。
就是这群没什么文化、顶着爆炸头衣着浮夸的黑人，奠定了嘻哈音乐的基础。
剧中，随时出现的嘻哈BGM，复古的服装与场景。
都与导演巴兹·鲁赫曼的个人风格有关。
他的作品，通常带有浓厚的复古美学。
像《了不起的盖茨比》。
好评里被赞的最多的，就是美。
镜头美、场景美、服装美。
曾经被提名过年代题材电影最佳服装设计奖。
这个风格也延续到了《The Get Down》。
色彩张扬的服装、活力四射的歌舞。
这些70年代的街头文化，在导演的诠释下，张力十足。
看到这儿，扒叔才能理解评论里“不追会后悔”的说法。
许多人看到《少年嘻哈梦》都会想到同类型的《嘻哈帝国》
这部去年大热的美剧，同样以嘻哈音乐作为背景。
但豆瓣评分只有8.1，不太尽人意。
《The Get Down》赢在了深度上。
它以历史的角度重现并解读嘻哈音乐的文化内核。
在那个不太光明的时期下。
城市的衰败、政府的遗弃，与少年们逐梦精神形成对比。
没有人支持，就发展于地下；没有完善的设备，就捡起黑胶唱片做点什么。
一直以来许多人都对Hip-Hop，抱有偏见。
可扒叔觉得。
如果你想否定一种文化，至少要先做到了解它。
了解之后，才有判断的资格。
一知半解就传道，是无知、不是个性。
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