扳指，一种自清朝开始流行起来的、最初为满人骑射之器的小巧的装饰物，在上世纪90年代以前几乎没有引起收藏界的任何关注。步入21世纪后，随着民间收藏的急剧升温，扳指这种凝聚着几百年生产文化、军事文化、手工艺文化的艺术珍品，也开始频频亮相各地拍场，并且随着其频频拍出的天价，扳指也越来越受到各路藏家的青睐和追捧，成为了收藏市场上的“宠儿”。
【源远流长的扳指文化】
扳指，最早称韘(音“射”)，后又称“板指”、“班指” 或“梆指”，是套于右手大拇指上的短管状饰物，最初是出于实用，在拉弓时用于扣弦，为骑射之具。板指初见于商代，流行于战国至西汉，最初多由去毛熟皮制成，其宽窄肥瘦因人而异，以便套带。目前存世的扳指以河南安阳殷墟妇好墓出土者年代为早。此扳指为玉制，环状，周身刻有殷商时期流行的兽纹，正面部分为兽面，眉、目、嘴、鼻清晰可辨，鼻翼两侧各透钻一圆孔，除装饰作用之外，还可用来穿绳，将绳系缚于手腕防止脱落；面部两侧分别以阴线刻出身、尾及足爪；背面近底部开有一宽阔凹槽，即为纳入弓弦而备。
▲ 河南安阳殷墟妇好墓出土扳指
清乾、嘉以来，战事锐减，由于太平盛世，国泰民安，扳指的实用性逐渐丧失，开始演变为时髦的佩饰品，象征权势与地位，上至皇帝大臣，下至满汉各旗子弟皆喜佩戴。据资料显示，故宫现存的包括玉质、木质、金质等各个种类的扳指就多达几百个，单是玉扳指就有上百件。今天我们见到的老扳指，一般都是清代所制。此时扳指的制作工艺也愈发精益求精，质料更是十分讲究，由玉发展为翡翠、玛瑙、珊瑚、水晶、象牙、珐琅、金、银、花斑石、碧玺等各种名贵原料。
▲《威弧获鹿图》中出现的扳指
在这些名贵原料里，玉、石、金属品尚可用于拉弓，其余翡翠、玛瑙等材质质脆易损伤，不能用在挽弓，只是纯粹的装饰品了。这一时期还出现了各种雕有龙马纹、花草纹、山水、人物、诗词等等精美纹饰和图案的镂刻细腻的扳指。从目前的拍卖市场上来看，御制诗纹的扳指是最受欢迎的，在拍卖市场上能拍出天价的基本上都属于这个类型。北京中拍国际2007迎春大型拍卖会上，一枚清代的、上带“乾隆”“御用”款，并有御题诗的羊脂白玉扳指，估价为80万元，最后成交价为165万元，高出估价1倍以上；而在中贸圣佳拍卖会上，一件清乾隆玉雕御制诗文马鞍形扳指获价134.4万元。
【扳指的价值分类】
在清朝，普通人佩戴的扳指以象牙、瓷质最为常见；普通旗人佩戴的扳指以白玉磨制者为最多；贵族的扳指则以翡翠、玛瑙、珊瑚等名贵材料为主，其中翡翠为最上选，满绿而清澈如水者更是价值连城，非贵胄而不敢轻易佩带。扳指材质的区别，在当年是判定等级身份的标志，在如今则是衡量市场价格和收藏价值的尺度。
▲台北故宫藏清翡翠扳指
扳指中的极品自然是皇帝的御用扳指。在清朝，皇帝御用的扳指都有着严格的规定，清宫造办处先是按皇帝谕旨让玉作、牙作等专业机构据皇帝的意愿和喜好做出纹样，再经皇帝修改确认后方可制作。御用扳指上面通常有御题诗、诗意画和宫廷专用纹饰等带有浓厚人文气息的雕刻，是当时宫廷文化和皇帝爱好与审美品位的集中表现，且无论材质、工艺、纹饰均登峰造极，是当时技艺最高的工匠的倾心之作。皇帝御用扳指的稀少、制作工艺的考究和其身上所蕴含的文化底蕴，使得这一类扳指十分珍贵，具有很高的收藏价值，如清朝乾隆皇帝的御制扳指，就是是拍卖会上的顶级拍品，世界上只有少数私人收藏家能够拥有。
▲羊脂子玉马鞍形扳指
除了皇帝的御用扳指，扳指之中最具价值的，自然是皇帝的御赐扳指了。清朝，由于皇帝十分喜爱扳指，为迎逢帝意，王公大臣、地方官员甚至附属国都纷纷向朝廷进贡扳指。为博皇帝欢心，进贡者还挖空心思在扳指面上饰以浮雕纹饰，雕刻“万寿无疆”、“古稀天子”字样及御制诗等。此外，清朝宫廷也会在江南定做扳指。但这些扳指能被皇帝留下来自己佩戴的毕竟是少数，大部分都被皇帝赏赐给高官、宠臣、皇室宗亲和作战有功的将领，获得赏赐者为炫耀帝宠，则日日将扳指戴于手上让人欣赏，十分荣耀和骄傲。
除皇帝御用扳指和御赐扳指之外，最有价值的就要数亲王、郡王、贝勒、贝子等皇家宗室为自己定做的扳指，皇家宗室赏赐给家奴、下属或馈赠亲友的扳指也属此等之列。这类扳指往往会刻有宗室本人的私印，但由于君王体制下等级的森严，这类扳指很少在上面题诗刻画，其工艺和材质也不敢擅越皇帝的喜好，价值自然也就略逊一筹。
皇家宗室之后，就是普通的民间扳指了。清代扳指数量较多，但只有出自宫廷、其上有图案、题诗或者御用字样的扳指才较为珍贵，特别是原装成套扳指，一套数量越多越珍稀，而民间的普通扳指，并无太大价值。
【空前绝后的扳指玩家——乾隆帝】
满人上至帝王下到普通八旗子弟皆喜扳指，在清朝遗存的宫廷绘画图卷中，我们也可以看到许多清朝皇帝手戴扳指的形象。然而，在喜爱扳指的清朝历代帝王中，真正把扳指推到登峰造极的，当属清朝乾隆皇帝，从乾隆帝的《御制诗文集》中，就不难看出他对于扳指的热衷和兴趣。
▲美国佛利尔美术馆藏玉韘
乾隆是一位修养颇深的君主，文能琴棋书画，武可骑马射箭，可谓文武全才。乾隆帝对扳指非常喜爱，尤其喜欢玉质和翡翠扳指，对自己的御用扳指更是追求极致，乾隆时期的扳指，无论是在质料还是在做工上，都达到了无以复加的程度，可以说是极尽奢华。乾隆的御用扳指是有固定式样的，包括膛口的大小、壁的厚薄、具体形状等，都是为乾隆量身定做的。其次，乾隆帝对御用扳指的制作非常关注，在制作的每一步骤中常常往都要亲自过问，提出具体意见让工匠参照执行。正因为如此，乾隆帝的御用玉扳指基本都是由宫中如意馆的玉工承做，这样才便于乾隆帝在极其细微之处参与指导，因此宫中匠人为乾隆帝制作的每一枚扳指都是精美绝伦，也是如今收藏家眼中的顶级珍藏。
▲清 玉梵文扳指（二只）
满朝皆知乾隆爱扳指，于是为了迎奉帝意，王公大臣及地方官员纷纷将各类精美扳指争相进贡宫廷。在清廷档案中，常有臣下一次进贡几十枚甚至数百枚扳旨的记录。乾隆十七年（公元1752年）仲春清明前后，乾隆得到了一枚质地极为温润，做工相当精致的玉扳指，乾隆龙颜大悦，写下了咏玉扳指的诗作《咏玉韘》，诗中乾隆帝将实用的象牙或骨制的扳指与玉扳指作了比较，认为象骨扳指是“象骨徒传古”，而玉扳指则“恰似琼琚”，“德美信堪师”，称赞这件玉扳指可以对人的思想产生启迪和警示。这首咏扳指诗后被收录于乾隆帝的《御制诗二集》卷32中。
▲《威弧获鹿图》 局部特写
几个月以后，乾隆帝的诗作中再一次出现了这件扳指的身影，这一次乾隆帝在诗中写道：“终不可谖惟令德，佩之无斁岂虚谈。环中内外光明莹，一气浑融万理涵。”而此后，乾隆竟一咏再咏，至嘉庆二年(1797年)的45年间，乾隆皇帝为玉扳指写下了近50首诗作，在这些咏扳指的诗作中，乾隆帝经常用“璆（qix）琳”“精璆”“琼琚”“殊珍”这样的词汇来形容玉扳指材质的美妙。乾隆爷对扳指的偏爱，使原本以实用为主的扳指登上了具有很高艺术趣味的大雅之堂，成为皇亲国戚、达官显贵竞相追逐的时尚装饰用品，而由于皇室的推崇，玉扳指的制作工艺也更为精细，材质、造型、纹式、图案都得到空前发挥，其中珍稀者更是配备专门的扳指盒养护。那些漆器、象牙、鎏金的玉扳指盒本身就已经是一件难得的艺术佳品，盒里的扳指自然更是奇珍。
随着冷兵器时代的结束，男子不再尚武、习武，扳指的实用价值几乎消失；此外，随着清朝的灭亡，满清贵族的不复存在，大拇指上套个大扳指对于普通人来说也的确略显累赘，扳指，这种承载了满人游牧历史和尚武精神的饰品，最终渐渐退出了历史的舞台。然而，扳指虽小，但就其渊源与其承载的文化和历史，依然颇值得我们后世去珍藏和玩味。
本文节选自《收藏参考》，文章编辑：冷兵器研究所
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