较之于朱里尼版的肖邦e小协（op11）（第一钢协）、f小协（op21）（第二钢协），齐默尔曼的版本更能吸引我的耳朵 浑身流淌波兰人血液的齐默尔曼，似乎对同样作为波兰孤儿的肖邦作品，有着得天独厚的演奏优势无论是行云流水般的旋律，还是奇妙的和声、忧伤浪漫的情感等，皆在齐默尔曼深沉理性而富有戏剧性张力和精湛的技艺中，诠释得淋漓尽致，可谓是优雅之中见高贵，甜蜜之中解忧伤 譬如作品op11，一开始的快板，很容易让人感受到肖邦追随莫扎特古协奏曲的脚步声；随着管弦乐奏响第一第二主题，齐默尔曼澄澈的钢琴声便接踵而至，那种“此中有真意、欲辨已忘言”的把控能力，远胜于我之前听过他的Debussy的前奏曲与舒曼的钢协在一份不经意转调中，齐默尔曼自然而然将情绪高度集中到了浪漫的缓板乐章，此时夜曲风格骤现，尤其是当以强音出现升c小调的新主题时，让人顿生一种“自在飞花轻似梦、无边丝雨细如愁”的像雾像雨又像风般的黯然神伤感 回旋曲式快板的第三乐章，齐默尔曼又以极度莫扎特般的华丽、激昂与谐谑方式，将深情又热烈、理性又充满幻想的肖邦那份迷离、孤寂和弥撒式圣洁的气息诠释得恰如其分齐默尔曼此时无疑就是肖邦这位浪漫诗人的化身，作品有他从骨子里透出来的真诚、优雅、从容与精巧，亦无不是他超逸理性、单纯浪漫思想的真实写照 在f小协（op21）（第二钢协）中，随着柔和的双簧管与小提琴平静的引奏，齐默尔曼于起伏不定的山谷般的音响中奏响了广阔华丽、缠绵不绝的情思，此时，唯有“声喧乱石中、色静深松里”的清川澹澹之感，所有管弦乐已然黯然失色而肖邦心底缱绻的深情与对黑发碧眼少女那份爱恋，齐默尔曼更是以其感心动耳、荡气回肠的全部激情来诠释 很喜欢他在第二乐章中的表现从低音区开始，齐默尔曼便在一种“我欲因之梦吴越、一夜飞渡镜湖月”之梦幻中徐徐燃起了炽热的火焰，无论是跳动的颤音，还是摇曳的和弦，均在他时敛时涌娴熟把控中，将肖邦那份“清风吹歌入空去、韵曲自绕行云飞”的浪漫情怀，以圆舞曲的方式完美演绎；波兰民间欢愉的音调、玛祖卡舞曲中极富激情的三连音以及老肖对爱情对生命的热爱，皆在齐默尔曼精湛的演奏中得以呈示这样一部不带任何政治色彩的“抒情诗”，几乎就是将浪漫进行到底 简单说来，朱里尼指挥的版本始终沉着、冷静，也不乏排山倒海的气势与精致的细腻，与其师傅瓦尔特、富特文格勒比起来，朱里尼似乎更有“青出于蓝胜于蓝”的风范与神韵但是，对肖邦作品理解得深刻精辟、入木三分的齐默尔曼，其自己亲自指挥的版本亦毫不逊色于朱里尼这位专业指挥家（即兴性与热情度，似与伯恩斯坦指挥风格很接近；包括我之前听过他与卡拉扬合作的舒曼钢协、与伯恩斯坦合作的贝多芬钢协） 齐默尔曼带着丰富而深刻哲思演绎的肖邦，总能给我一种“绿水清虚心”的浪漫诗意和“来如春梦几时多，去似朝云无觅处”的空灵意境窃以为，要数肖邦作品最佳诠释者之一，非齐默尔曼莫属，接下来我们就来聊聊关于肖邦第三叙事曲齐默尔曼?以下内容大家不妨参考一二希望能帮到您!
肖邦第三叙事曲齐默尔曼
较之于朱里尼版的肖邦e小协（op11）（第一钢协）、f小协（op21）（第二钢协），齐默尔曼的版本更能吸引我的耳朵。 浑身流淌波兰人血液的齐默尔曼，似乎对同样作为波兰孤儿的肖邦作品，有着得天独厚的演奏优势。无论是行云流水般的旋律，还是奇妙的和声、忧伤浪漫的情感等，皆在齐默尔曼深沉理性而富有戏剧性张力和精湛的技艺中，诠释得淋漓尽致，可谓是优雅之中见高贵，甜蜜之中解忧伤。 譬如作品op11，一开始的快板，很容易让人感受到肖邦追随莫扎特古协奏曲的脚步声；随着管弦乐奏响第一第二主题，齐默尔曼澄澈的钢琴声便接踵而至，那种“此中有真意、欲辨已忘言”的把控能力，远胜于我之前听过他的Debussy的前奏曲与舒曼的钢协。在一份不经意转调中，齐默尔曼自然而然将情绪高度集中到了浪漫的缓板乐章，此时夜曲风格骤现，尤其是当以强音出现升c小调的新主题时，让人顿生一种“自在飞花轻似梦、无边丝雨细如愁”的像雾像雨又像风般的黯然神伤感。 回旋曲式快板的第三乐章，齐默尔曼又以极度莫扎特般的华丽、激昂与谐谑方式，将深情又热烈、理性又充满幻想的肖邦那份迷离、孤寂和弥撒式圣洁的气息诠释得恰如其分。齐默尔曼此时无疑就是肖邦这位浪漫诗人的化身，作品有他从骨子里透出来的真诚、优雅、从容与精巧，亦无不是他超逸理性、单纯浪漫思想的真实写照。 在f小协（op21）（第二钢协）中，随着柔和的双簧管与小提琴平静的引奏，齐默尔曼于起伏不定的山谷般的音响中奏响了广阔华丽、缠绵不绝的情思，此时，唯有“声喧乱石中、色静深松里”的清川澹澹之感，所有管弦乐已然黯然失色。而肖邦心底缱绻的深情与对黑发碧眼少女那份爱恋，齐默尔曼更是以其感心动耳、荡气回肠的全部激情来诠释。 很喜欢他在第二乐章中的表现。从低音区开始，齐默尔曼便在一种“我欲因之梦吴越、一夜飞渡镜湖月”之梦幻中徐徐燃起了炽热的火焰，无论是跳动的颤音，还是摇曳的和弦，均在他时敛时涌娴熟把控中，将肖邦那份“清风吹歌入空去、韵曲自绕行云飞”的浪漫情怀，以圆舞曲的方式完美演绎；波兰民间欢愉的音调、玛祖卡舞曲中极富激情的三连音以及老肖对爱情对生命的热爱，皆在齐默尔曼精湛的演奏中得以呈示。这样一部不带任何政治色彩的“抒情诗”，几乎就是将浪漫进行到底。 简单说来，朱里尼指挥的版本始终沉着、冷静，也不乏排山倒海的气势与精致的细腻，与其师傅瓦尔特、富特文格勒比起来，朱里尼似乎更有“青出于蓝胜于蓝”的风范与神韵。但是，对肖邦作品理解得深刻精辟、入木三分的齐默尔曼，其自己亲自指挥的版本亦毫不逊色于朱里尼这位专业指挥家（即兴性与热情度，似与伯恩斯坦指挥风格很接近；包括我之前听过他与卡拉扬合作的舒曼钢协、与伯恩斯坦合作的贝多芬钢协）。 齐默尔曼带着丰富而深刻哲思演绎的肖邦，总能给我一种“绿水清虚心”的浪漫诗意和“来如春梦几时多，去似朝云无觅处”的空灵意境。窃以为，要数肖邦作品最佳诠释者之一，非齐默尔曼莫属。
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