韩国电影产业发展路途是动荡波折的，也反映出如今的突出成就来之不易。经历了多个阶段之后，当今韩国电影在国际电影中终于能够占据一席之地，本节主要对韩国电影产业20世纪90年代以来的发展特点进行介绍。
一、韩国电影数量和观影人数持续增加韩国每年的电影数量自21世纪伊始呈井喷式增长。良好的发展态势主要得益于韩国电影数十年的积累，并通过多渠道、多形式以及多元化的投资体系共同打造了韩国电影产业。
2012年，韩国年度总观影人次首次破亿，也是从那时起，韩国电影的观影人次和总票房收入都迈上了新的台阶。在2019年，韩国电影的总票房创历史新高，突破25093亿韩元。这其中本土电影票房总收入超过50%，连续多年超过外国电影票房总额，这表明韩国本土电影越来越受到本国观众的喜欢，电影产业的快速发展也离不开韩国民众对本土电影的支持。
在韩国，观看电影已经成为社会民众日常生活的一部分，近年来韩国总观影人次连年超过2亿，人均观影次数也超过4次。2004年康佑硕执导的《实尾岛》是首部观影人数超过千万的本土电影，其他有影响力的影片，诸如《鸣梁海战》《极限职业》《国际市场》《汉江怪物》《釜山行》《寄生虫》等经典影片的观影人次都超过千万。
二、不断丰富适应国民需求的多样化本土电影题材韩国电影建立评级制度之后，各类电影题材不断涌现，再加之韩国电影投资始终保持着较高的热度，这一阶段韩国电影的多元类型格局完全建立，其中以战争片、动作片、喜剧片为主流，还包括文艺电影和反映女性题材的电影，总体情况介绍如下：第一，战争题材的优秀影片数量众多。
其中《鸣梁海战》、《凤梧洞战斗》、《长沙里：被遗忘的英雄们》等都获得较高的票房和口碑。《鸣梁海战》根据真实历史事件改编，为韩国古装电影，该片主要讲述了朝鲜名将李舜臣，仅仅带领12艘军舰勇于抗击数十倍于自己的日本水军，并击败入侵者的战争传奇故事。
该部影片创造了韩国本土电影200亿韩元的投资记录，同时该部影片上映后也创造了观影人次超千万人，票房收入超千亿韩元的记录。“影片创出的1760万人次票房和1357亿韩元票房收入（7.6532亿元）的成绩，击败了《阿凡达》1330万人次，票房收入1248亿韩元（7.0385亿元）的纪录。”
由真实事件改编上映的《凤梧洞战斗》、《长沙里：被遗忘的英雄们》包含了所有战争片的元素，高度还原了事实，在惨烈的故事中让人们感受到战争的残酷。第二，韩国类型片中，动作片始终占据着重要位置，包括灾难动作片和犯罪动作片。
比如灾难动作片《白头山》，云集了李秉宪、河正宇、马东锡、全慧珍等韩国电影明星，阵容豪华，整个电影投资超过260亿韩元。该部电影动作场面火爆、同时还包括了灾难场面，枪战火拼场面等，视觉效果异常突出。
特效制作十分到位，表了韩国灾难动作片的一流水准，大制作、高投入、豪华阵容也是韩国电影产业近些年不同于以往的特征之一。与此同时，近些年间韩国的犯罪动作题材电影越来越受到追捧，并出现了一批好的电影作品。以2019年为例，该年就有多部此题材电影火爆银幕，其中具有代表性的《极限职业》、《逃组》、《女警》等。
这三部影片的共同点都是聚焦于警察这一群体中的小人物，这些小人物虽然在事业发展中屡屡受挫，但是每个人都身怀绝技。上述电影的主人公都坚守正义底线，并通过自身努力破获重大案件，演绎了韩国警界的优秀故事，而且通过对小人物的生动刻画，能够引起更多社会民众的共鸣，将警察群体中普遍存在的正义感、正能量传递给韩国普通民众。
正是这种紧抓受众心理又不乏视觉刺激的类型片，凭借准确的影片定位与对观影受众心理因素的把握，牢牢占据着韩国国内电影市场的一方高地。第三，在韩国电影产业中，揭露政府腐败题材和黑帮题材的电影也屡见不鲜，而且票房收入较高，获得了众多投资人的认可。
韩国此类题材电影上世纪就佳作频出，如90年代的《将军的儿子》、2001年的《我的老婆是大佬》等。2019年至2020年的两年间，政府腐败题材的主要作品包括《钱》、《恶霸警察》、《量子物理学》、《野兽》、《黑钱》、《南山的部长们》等。
其中最为出众的就是2020年上映禹民镐执导的《南山的部长们》，这部电影改编自时事记者金忠植和李度晟出版的同名书籍《南山的部长们》的第二卷，介绍了从1961年中央情报部成立，到1980年第五共和国成立期间，围绕韩国情报机关中央情报部发生的一系列秘闻。
《南山的部长们》一上映就获得韩国观众热捧，在疫情防控期间，影院上座率虽然明显下降，但此部影片依然获得2020年度韩国电影票房冠军，此类现实主义题材电影也更加贴近受众，黑帮犯罪电影也是韩国电影产业中的主流题材。
近几年的主要影片有《愤怒的黄牛》、《姐姐》、《请寻找我》、《恶人传》等。这类大胆揭露政客财阀的丑恶行径题材的影片，制作成本并不会特别高，但凭借影片主题的话题性，与演员精湛的演技往往可以收获较为不错的票房成绩。
三、致力于艺术性和商业性兼具的产业发展目标除去完全迎合受众追求视听刺激的大制作动作、灾难类型电影，韩国电影市场同样也出现了一批兼具艺术性与商业性的电影作品，这些无论是影片质量还是主题深度，以及取得的经济效益都处在高水准的影片，进一步丰富了韩国电影市场的作品广度。
近几年女性题材的韩国电影的出现让观众眼前一亮，这其中的代表性作品是金宝拉在2019年执导的《蜂鸟》，该片可以说横扫各大电影节奖项，共计获得25个奖项。《蜂鸟》采用现实手法讲述八年级少女恩熙的青春故事。
故事发生在1994年，这是一个有着三个重要事件的特殊年份，即1994年的世界杯、金日成的去世、圣水大桥的倒塌。电影呈现出一幅典型的90年代韩国家庭画像：苦闷父权的父亲、柔弱无力的母亲，问题重重的孩子。
导演金宝拉从女性视角出发，深刻刻画了韩国女性不公的成长之路。也是2019年，另一部改编自同名小说的反映女性题材的电影作品《82年生的金智英》作为艺术片也在韩国票房榜中名列前茅，尤为可贵。这部电影本片导演金度英，将韩国最普通的家庭妇女形象通过该片完美呈现。
主人公金智英面对着生活中所遇到的种种难题和自身心理问题的理想化处理正好表达了女性的美好生活愿景。既有艺术性的表达，又能抓住民众关注的热点问题的影片，使得韩国电影产业在作品质量和经济效益上实现了双赢。
艺术性和商业性的兼具，也体现了韩国电影产业近些年的发展势头不再纠结于通过特效、大制作等手段去吸引观众，而是在前期筹备工作中着重把握受众消费心理，以取得效益和口碑上的双丰收。
四、韩国电影斩获各类奖项，电影产业国际化发展成就显著近十年来，韩国电影在世界范围内的影响力逐步提升，其中重要的体现就是韩国电影在国际知名电影节，尤其是奥斯卡颁奖礼中荣获各类殊荣，韩国电影的国际地位有了质的提升。
2003年上映的电影《老男孩》由韩国著名导演朴赞郁执导，讲述了一个中年男子在雨夜被绑架囚禁十余年后展开复仇的故事，情节具有鲜明的韩国电影特征，而后还被美国进行了翻拍，其电影质量和国际影响力可见一斑。
《老男孩》在戛纳电影节竞赛单元获得评审团大奖和金棕榈奖，在随后的香港电影金像奖中获得最佳亚洲电影奖。随后2007年著名电影《汉江怪物》作为灾难片，不仅取得了不错的票房成绩，同时也在亚洲电影大奖中获得最佳电影、最佳男演员等五项大奖。
在香港电影金像奖中同样获得最佳亚洲电影奖，成为韩国电影在特效制作水平上的代表之作。2010年韩国剧情电影《诗》在戛纳国际电影节中获得最佳编剧奖。《诗》是一部女性题材电影，尽管电影名是诗，听起来文艺虚无，但电影却十分现实主义，聚焦女性，聚焦现实。
2012年由金基德执导的《圣殇》讲述了一对母子分离30年，重新相认，最终因儿子罪孽深重，母子二人先后以死的方式完成救赎与自我救赎。该部影片在第69届威尼斯国际电影节中荣获金狮奖，是首部在威尼斯国际电影节获奖的韩国电影。
韩国电影《小姐》在2016年的威尼斯国际电影节和戛纳国际电影节中获得评委会的一致好评，在国际上获得关注，并向超记录的167个国家出售电影版权。2018年韩国导演李沧东的电影《燃烧》在戛纳电影节中提名最佳影片奖，虽然和最终的奖项失之交臂，但是《燃烧》受到影评人的一致认同，电影评分也居高不下。
该部电影再次闪耀戛纳电影节，韩国电影的地位在国际影坛进一步得到认可。在国际上获奖的韩国影片除了上述列举的之外还有很多，但是最为著名的则为2019年奉俊昊执导的电影《寄生虫》。影片于2019年5月21日在法国首映，获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，2020年1月6日获得第77届金球奖最佳外语片奖。
随后于2021年2月10日获得第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳影片四项大奖，这是奥斯卡有史以来第一次将最佳影片奖授予非英语电影。《寄生虫》的获奖也是韩国电影被国际影坛认可的重要标志。
《寄生虫》讲述了韩国的一家四口自私地通过欺骗的手段，寄生在他人家中贪图与自身身份地位不符的生活，既有高水准的镜头语言又兼具对社会底层小人物心理的反思与讽刺。奉俊昊曾执导的《雪国列车》令其在世界影坛声名鹊起，这部《寄生虫》再次让其导演水平获得了国际上的肯定。
《寄生虫》这部电影充分体现着韩国电影产业在上世纪受到美国好莱坞的影响，采用戏剧化的叙事手段和镜头语言，并拥有韩国电影一直以来贴近社会现实的风格。“讲述穷人寄生于富人家、又因鸠占鹊巢与同是穷人的保姆夫妇产生对抗，最终将故事引向贫富阶层的极致矛盾与惨烈结局的故事。
在精心构思情节编排与戏剧冲突的过程中，导演将社会写实与文化表达镶嵌其中，精妙地描绘出寄生社会的现实生态与阶级差异、权力对抗等主题意涵，具有跨国界、普泛性的现实意义。影片最后是贫穷阶层奋起厮杀的惨烈结尾，但突破了缝合类型叙事的俗套模式，促使结尾具有强烈的开放性、思考性，深深地左右着故事悲剧走向以及人物的现实和幻想。”
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