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我没见过王佩瑜。
我说的没见过，是指没见过真人。看照片和视频不算数，那些当不得真。
如果没见过真人，就算你再喜欢她，终究是隔着一层。真喜欢和隔一层的区别不在皮，不在骨，在一口气。差这一口气有多重要？你想一下，如果贾宝玉没见过林黛玉，马克思没见过恩格斯，根本不会有伟大的友谊和爱情好嘛。
上海有个导演叫江海洋，有次聊天，说你怎么知道自己是真喜欢一个人呢？他说这个简单，我教你个方法：用手捂住心口，看着对方，就问自己一句话，心跳吗？
一看见瑜老板，我的这颗老心，嘣嘣嘣就跳起来：这个人太灵了。样子灵，声音灵，情境灵。
在《霸王别姬》里，程蝶衣说京剧的那一口气，全在情境里。因为情境，两三个龙套穿梭，就能分花拂柳，千军万马。舞台上空无一物，站着勾了脸的霸王和虞姬，就演尽了江山美人，悲欢离合。
说到底，所有好的艺术都是心的幻术，而那些能让人心跳的人，都有给艺术过一口气的本事，像戏里的程蝶衣，戏外的张国荣，可遇不可求。
我不懂京剧，也算不上票友，只觉得上海这个地方有意思，出老生。昔年的“冬皇”孟小冬出生于梨园世家，5岁学艺，7岁登台，14岁的时候就在上海大世界登台，成为十分有影响力的角儿。扮相、作派极帅气，根本看不出少女模样，声音也没有一点尖窄雌音，天生唱老生的料。
孟小冬
隔了七十多年，又出了个王佩瑜。她也是少年成名，幼时学过评弹，14岁到上海戏校学习，15岁在兰心大戏院开锣唱了《文昭关》，梅葆玖先生一把抱住她，说你怎么唱得这么好。葆玖先生说：“珮瑜真有点像孟小冬”。
孟小冬留下来的照片不多，看过她的样子才知道什么叫艳若桃李，冷若冰霜。她的脸总是紧绷绷地，一丝笑颜也没有，眼睛又冷又亮，往人心里钻。
1925年，孟小冬18岁，那一年她已经是须生之皇，她遇见了梅兰芳，他32岁。他们合作了一出《游龙戏凤》，至今仍是梨园佳话。
孟小冬和梅兰芳
2008年上映的电影《梅兰芳》，章子怡演孟小冬，她和梅兰芳成亲之后，有一个情景：梅兰芳侧身摆出手势，墙上留下投影，右上方是孟小冬的题字，“你在那里做什么啊”？左上方是梅兰芳的手书，“我在这里做鹅影呢”。他们真是有过好日子，还留下了一张照片。
电影中，有梅兰芳与孟小冬对唱《游龙戏凤》，梅葆玖先生配唱梅兰芳，给孟小冬配唱的，就是王珮瑜。
时光也许是有记忆的。当年看《梅兰芳》的时候，我并不知道王佩瑜，十年后细看瑜老板的样子，觉得她像极了孟小冬。我并不懂京剧行当里的手眼身法，也不知道冬皇一生练了多少本戏，这些瑜老板可能都没办法比了。我说的像，是神似。
王佩瑜帅气高冷，扮相和做派都像转世来的人。她脖子修长，挺得笔直，那份傲气和别人不一样，别人的骄傲是锋芒闪耀，瑜老板不，她硬气，脸上身上却淡淡地，磊落明快。这个劲儿，王佩瑜和孟小冬是通的。
1933年9月，在天津《大公报》第一版上，孟小冬连登了三天启事，单方面和梅兰芳决裂。据说梅兰芳曾雨夜登门，来要求复合，孟小冬没有开门。两人分手后，孟小冬大病一场，甚至一度皈依佛门，她虽不纠缠，可见这一刀砍得有多狠，她是个对自己格外狠心的女子。
分手时，孟小冬对梅兰芳说过：我不要你的钱。我今后要么不唱戏，再唱戏不会比你差。今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差。
和梅兰芳分开五年之后，孟小冬拜余叔岩为师，从头开始学习谭、余派老生艺术真髓，声名更盛。但凡“东皇”开戏，必然震动京沪。
孟小冬拜余叔岩为师
1947年，孟小冬在上海出演《搜孤救孤》，戏票太紧张，著名须生马连良和香港《大成》杂志主编沈苇窗挤在一个凳子上看了一出戏。没有买到戏票的戏迷都在家听话匣子的实况转播。著名科学家王选回忆，那两天晚上的上海滩真可谓万众空巷。
当年说过的狠话，孟小冬的确都做到了，骨头真硬。想一想她，心里要难过的。
算起来，孟小冬是余派第三代，王佩瑜是第四代。1994年，王佩瑜在香港演《搜孤救孤》，孟小冬的弟子蔡国蘅先生说：“珮瑜一出场，我们就感觉老师回来了。”
孟小冬真能回来吗？要我说：回不来了。时代人心都不可能回来，所以我们图的不是过去，是未来。王佩瑜也说：我不要做孟小冬第二，要做王佩瑜第一。
断了的是故事，断不了的是手艺。你在哪儿下功夫，就在哪儿得回报，如同香料，研磨越细，香气愈烈。京剧那么小众，为什么王佩瑜能圈粉无数？作为一个声音控，我认真研究了一下她的声音。
《奇葩大会》一出场，王佩瑜就教了大家几个京剧的音韵学理论：“惊提”，“怒沉”，“喜展眉”，还引得蔡康永以票友身份现场唱了一句。
不比不知道，蔡康永和王佩瑜最大的差距在哪里呢？其实那一句“月儿明”唱得还算有板有眼，可是蔡康永只要一停顿就换气，还换得很明显，这就让他的声音显得很随意，不高级。
等到王佩瑜唱完，蔡康永立即做了个拜服的手势，高晓松说我也想学这个了，太有意思。的确有意思，学起来也不难。
我分解一下：第一步，开口前，要深吸气，这口气吸到丹田。第二步，用气息托着高音走，气息就是声音银行里的存款，存款越多，高音越立得住。第三步，喉咙尽量放松，眉心、后背和脖子用力，这是“头腔共鸣”的诀窍。
按照这三步来锻炼，高晓松就能练成王佩瑜。这种嗓音在京剧里叫云遮月，开始听来有点干涩，愈唱愈嘹亮动听。
好声音是可以练出来的。《霸王别姬》里有一个细节：师父领着年幼的程蝶衣在街上走，听见卖糖葫芦的王妈妈吆喝。师父叫蝶衣过来，说你听，王妈妈使的是真声，这样吆喝多了，嗓子容易哑，又费力气。你记住，学会小嗓发声，打好了底。
小嗓就是假声，京剧里旦角的演唱都是假嗓。而老生的演唱用得是真嗓。无论唱歌还是唱戏，功夫好的人都要练到真嗓与假嗓自然转换，这样才能让音域宽广，高低音运转自如。在这个技巧上，王菲和王佩瑜是通的。
昨天晚上一时兴起，我到QQ音乐里搜了一下王佩瑜，果然搜到她的单曲，《春水误》。通常来说，京剧演员唱歌往往有戏味儿，如果歌唱多了，对京剧发声同样会有影响。可是唱歌的王佩瑜和那个老生王佩瑜完全不像一个人，她声线温柔，中音甜美，我暗自猜测，瑜老板也许学过声乐。
瑜老板经常开京剧公开课，她可以花一个小时教会大家唱一段戏，很多人说京剧原来并不难，这不是跟在KTV唱卡拉OK一样容易吗？实际上京剧是学会容易，唱好真难。
即便是创造一朵小花，都需要漫长时日的工作。京剧是这样，唱歌是这样，练好声音也是这样，所有美好的事物都是相通的：一个人自己雕刻自己，石屑激烈迸飞，血肉模糊，直到把自己渐渐雕刻成心中那尊佛像。这就是成长。
如果王佩瑜一直没有发胖，我和她终究要见面的。
你在哪儿下功夫，就在哪儿得回报！
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