要评选2021年娱乐圈的首个塌房事件，国际章下凡的首部电视剧《上阳赋》开播就被群嘲，怎么说应该也是能挤进参赛席的吧。
有一说一，章子怡倔强清冷又带有英气的硬件，出演角色活泼调皮的少女时期也的确是不对味。
也无怪乎会让网友出戏，刚开播就饱受吐槽。
网友总结，电影咖下凡拍电视剧是来历劫的。
从另一个角度来说，网友的反响这么大，或多或少也有扼腕叹息的意思，毕竟，章子怡作为「谋女郎」的代表人物，可是一直被誉为长着一张有故事感高级感的脸。
可以说，「谋女郎」既是娱乐圈内的金漆招牌，又是审美爱好者的素材宝库。
虽然不走港星里的经典美女们艳光四射的路线，乍一看都是偏清秀淡颜的硬件，却常常被评价说她们的脸是越看越美的类型，带有值得细细品味的故事感高级感。
虽然不够美艳，但观众还是普遍承认谋女郎们别具魅力。
且不谈已经封神的巩皇和晋升三金影后的周冬雨，即使是电影实绩不太够看的倪妮，在近期播放的《流金岁月》里，就感觉一帧一幕、一举一动都是大美人的即视感。
轮硬件，她不是美艳型，但并不阻碍她身上那种大美人的风情。
可以说，谋女郎的存在就是华语电影圈里的一个魅力神话，张艺谋的审美也因此常被夸耀独具慧眼。
无怪乎在张艺谋的《一秒钟》里出道的刘浩存，被坊间称为天降紫微星，还跟四字弟弟合作了跨年档《送你一朵小红花》。
但另一方面，也有网友觉得并非张艺谋的审美有独到之处，而是观众倒果为因、跟红顶白，不够红的谋女郎就会被开除谋女郎籍。
譬如在张艺谋的《归来》里出演女配的张慧雯，虽然在《一秒钟》官方抖音的谋女郎cut里出现，但是在官博发布的谋女郎剪影里却被删去。
董洁和瞿颖也跟她一样在官博的cut里删去，感觉成了半个谋女郎
谋女郎的魅力神话有几分可信？她们身上这种具备故事感高级感的魅力是如何修炼而成的？
哪类长相更「谋女郎」，而为什么她们看似清秀耐看，美艳不足，却总让人感觉有一种值得细品的美？她们的魅力和成就，归功于张艺谋的审美独到么？
今天，就让碱碱来聊聊这个话题吧～
01 谋女郎是怎样的长相？
要想弄清楚谋女郎们魅力的独到之处，首先需要明确的是，张艺谋式审美的特点以及能与谋式审美相适应的美人硬件。
正如在郭式审美里说的，一个人的审美除了受到基因影响以外，还跟个人的经历和价值观息息相关，个人风格强烈的导演尤甚（且不论艺术水准，这个道理是通用的）。
谋女郎们长相上的相似性，与其说是张艺谋喜好某一类型的美人，倒不如说是能与他的艺术风格相得益彰。
具体地说，张艺谋的审美可以概括为三个特点：骨肉匀净的上镜审美，留白细勒的古典风格，倔强抗争的年代情绪感。
首先是第一个特点，极致追求「骨肉匀净的上镜审美」。
张艺谋本身是摄像师出身，他对画面美的营造一直很出色，电影里的光影构图和色彩调度都非常惊艳。
《英雄》和《影》可以说是他的构图审美和色彩审美的炫技之作。
也因此，张艺谋挑选的演员，往往要求她们的骨肉硬件非常耐拍，能够在他炫技般变幻的光影角度变化中依旧保有美感。
这种上镜审美落实在脸的骨肉硬件上，一方面，谋女郎的脸往往额头和太阳穴比较饱满，太阳穴-颧骨-下颌骨的过渡比较流畅，颧骨形状偏低平，即使有颧骨也是偏点状而不是块状，下颌骨也是如此。
正面看，脸型整体非常流畅但也不失骨骼感。
并且，她们的面部软组织也普遍偏少且紧致，较少崩角度或崩表情，能够驾驭各种角度的拍摄，死角很少。
李安就夸过章子怡，怎么拍都好看。
这种「清平的骨架 紧致的皮肉」式硬件感觉就像一张白纸，可以承接各种光影色彩和角度变换，营造极致的画面美。
在侧光之下，面部上的光边线条清晰干净，整个构图光影和谐，而不会让人把注意力放在凸出的大块颧骨上。
反之，颧骨太大块突兀，某些角度下反而会让人把注意力放在颧骨上，忽视了整体构图：
所以往往出现在不极致追求画面美的电影，譬如《天才枪手》里模特出身的女主
虽说大屏幕镜头极端挑剔演员的骨相皮相是普遍认知，但张艺谋显然把「追求骨肉匀净」做到了极致。
打个比方，虽然所有「电影脸」都需要较高的骨肉匀净度，但别的导演可能只要求到80分，张艺谋则要求95分以上。
譬如影后春夏，她的颧骨和下颌骨的大块感更强烈，没有倪妮的太阳穴-颧骨-下颌骨的线条过渡流畅。
比起香港电影往往偏好五官明艳的美人，单看脸就足够夺目，是适合拍大头照的美人。
摄像师出身的张艺谋，反而更重视演员的硬件能否跟画面美呼应和谐，选出来的谋女郎，其实是适合拍全景图的美人。
这种上镜审美落实在头身的骨架比例上，即要求硬件上头小颈长，骨架修长，又要求动态举止也能保持挺拔的身姿。
头身比例好，体态修长挺拔，才能够在电影画面拍摄全身像的时候，不拖垮画面的整体美。
一个典型例子是张曼玉，虽非知名谋女郎，但她其实有一个很多人没有注意到的优点，头身比极其出众，而张艺谋在英雄中的构图，用色彩和景色很是凸显了她修长身量的美。
只看背景都亭亭玉立
这大概是为什么除了本身就头身比例极佳的巩俐瞿颖之外，其他的谋女郎基本都是舞蹈出身：章子怡、董洁和刘浩存是舞蹈系，倪妮和周冬雨也有舞蹈特长。
然后是第二个特点，皮相上偏好「留白细勒的古典风格」。
张艺谋本身是一个民族情怀很重的艺术家，他的作品题材往往不是现代都市的洋气格调。
他的早期作品多是描写封建旧时代的，乡村的题材，譬如《大红灯笼高高挂》《红高粱》《我的父亲母亲》等。
中后期出现过古典武侠题材的作品《英雄》《十面埋伏》，也有战争时期的《金陵十三钗》，特殊年代的《归来》《一秒钟》（唯一一部纯都市片是《有话好好说》，不过被评价风格很不张艺谋，像是冯小刚的作品）。
这些题材的画面要么是粗糙朴实的美感，要么是古典写意的美感。
适合出现在这些题材风格的美人皮相，往往带有偏古典的特征，比例上偏舒张，五官中小留白多，线条干净小巧。
这样的美人长相才能与年代背景或古典背景相融合
鼻子的山根不会特别突出，而是恰到好处的挺拔。也不是细窄直 尖鼻头的精致洋气，而是立体下略微带点温润感。
比起立体明艳的浓颜，五官风格更指向舒服耐看。
比起冲击力强的大五官 立体轮廓带来的现代风情感，谋女郎的眼睛更偏向慢慢细品的线条留白美，宛若用工笔细描慢慢绘出的中式美人，加之黑白分明的明亮眼珠，别有动人之处。
张艺谋说过，他选角很重视眼睛在大屏幕上展示的所有细节。
即使是以眼睛偏圆的刘浩存（她在《一秒钟》里的角色定位偏向小孩，因此长相会幼态些），眼角依旧是古典写意式的收尖，而不是圆钝的，总还点中式古典的媚气。
与之相比，弘中绫香的圆眼睛，内眼角也是圆钝的
在张艺谋的作品里，不适合出现漫画比例的精致美人或立体轮廓大五官的现代美人。
纯都市片《有话好好说》里的瞿颖是谋女郎里长相最洋气的一个，轮廓更加立体，五官更明艳，但也是偏复古的风格，跟90年代港星的都市女郎感有差距。
后来张艺谋再没涉足过都市题材和洋气美人了。
与气质摩登、五官浓墨重彩的港星相较，谋女郎们的长相耐看但是显得「淡」，但在张艺谋审美高超的氛围画面塑造下，身上的魅力高光并不次于惊艳挂。
有很多人都有一个观点，那就是面目模糊的元凶是「淡」。但事实上，面目模糊其实是因为不尊重个人特质，不加思索地进行同质化包装。
既便是看似不寡淡的浓颜型，在不尊重特质的情况下，也会显得面目模糊。
网红脸包装就是典型例子
反之，即使是谋女郎这类清淡型的长相，也是存在各自不同的特质（关于张艺谋如何捕捉并开发她们的特质，后面会具体分析）。
谋女郎长相的最后一个共同特点是「倔强抗争的年代情绪感」。
张艺谋的经典电影主题，多是特殊年代下的个体对悲剧命运的抗争，而这种抗争故事基调可以说是构成了人物身上的别样魅力。
无论是巩俐饰演的《大红灯笼高高挂》里与封建家庭妻妾制度格格不入的颂莲，章子怡饰演的《我的父亲母亲》里勇敢追求自由恋爱的招娣，还是倪妮饰演的《金陵十三钗》里牺牲自己拯救女学生的玉墨，都有一点倔强的抗争感。
这种倔强抗争的情绪感让她们别具感染力。
一方面，她们是命运多舛的清秀丽人；但另一方面，她们也不是菟丝花，而拥有一种野蛮生长的倔强生命力，这让她们的魅力区别于常见的楚楚可怜的清丽小白花，形成了一种矛盾又统一的故事美。
落实到具体的硬件上，谋女郎的嘴角往往略有点向下撇的趋势，不是讨喜的微笑唇，将倔强感显示在脸上。
眉毛也往往带着折线感强烈的眉峰，带着昂昂的英气生机，而不是圆曲眉形带来的柔和温婉。
即使是巩俐这样天生眉毛走势偏平垂，也保有眉峰折线的存在感。
与其说她们是清秀，倒不如说是「清正」之美。
而巩俐、章子怡和刘浩存，她们的面中偏平甚至略凹。凹带来的是苦感，但是凹面的一点支棱的颧骨，则是一种对命运的反抗的倔强情绪。
而其中巩俐还略有点反颌，显得身上的劲感更强了。
也因此，即使是演皇后（巩俐的《满城尽带黄金甲》）和贵妃（章子怡的《夜宴》），她们也不是周迅小太平那种被金玉娇养着长大的，而像是一路尸山血海爬上去的，最低限度做个华妃，多半冲着甄嬛去的，野心家的故事更适合她们。
也无怪乎《上阳赋》里这一幕小郡主章子怡向皇帝舅舅撒娇，被网友解读成充满贵妃娘娘在吹枕头风的cp感
虽然谋女郎乍一眼看都是轮廓不强烈、五官留白多的清秀淡颜，但是她们身上并没有那种柔弱可怜的「讨好感」，反而是一种不服命运的「抗争感」和「生命力感」。
正是这种矛盾统一的美感，让谋女郎们的魅力从清秀耐看晋升到了层次更为丰富的清正之美。
然而，她们是如何避免了清秀款常见面目模糊且寡淡的困境，形成鲜明而高级的个人风格的呢？
02 谋式审美如何摆脱模糊
营造特质？
正如上文所说，与其说谋女郎们是天生「电影脸」，在电影镜头前显得格外动人，倒不如说是她们作为「清正美人」的硬件恰好符合张艺谋电影的画面美、古典美和情绪美，两者又相互映衬，强化美感。
张艺谋作为导演有一个长处，他的电影比起叙事，美感更是亮点（也有人说他某些作品形式大于内容），也因此他非常擅长挖掘美人特质，并与氛围环境相映成辉。
虽然张曼玉不是谋女郎出身，但在《英雄》里的场景也是美得让人心醉
整体上来说，谋女郎们的硬件的确是有共通之处，但也是有各自的特质。
而张艺谋的审美出众之处在于他非常能识别、尊重和渲染不同特质的美感。
接近素人时期的谋女郎们在一些人眼里，可能就是清纯耐看。在张艺谋眼里，可能巩俐是大气风情，章子怡是倔强秀气，倪妮是妩媚清正（就像上文说的，模糊的问题不是由于浓颜淡颜，而是没有意识到尊重特质）。
如果谋女郎这类清正美人，落到审美不行的导演手里，估计就是黑色长发白裙飘飘，个个持身端正，表情波澜不惊，感觉拿上讲义就可以cos女教师——各具特质也能搞成面目模糊。
要将特质发扬光大并形成差异化的个人风格，最好先从硬件中提炼出个人特质，再根据特质规划风格，并用画面美氛围美烘托特质将其美感放到最大。而非先框定具体风格，再在每个细节全数照搬风格处理。
当然，这样说有些抽象，以谋女郎为例说明：
章子怡出道时被称为小巩俐，两者明显都是清秀倔强款，但实则个人特质并不相似：
有相似之处，但各自的特质非常清晰。
巩俐的脸型更接近方正有骨骼感的鹅蛋脸，略反颌更强势，眉眼走势偏平，整个人的能量是沉稳的、温和的、有底蕴的，形状是「方」的，感觉是成熟大气的女皇气场，棱角是内藏的。
章子怡的脸型更接近有骨骼感的瓜子脸，下巴更尖，眉眼更挑，也因此更有一种俏生生的少女感，整个人的能量是尖锐的、外刺的、烫人的，形状是「尖」的，感觉是拼着一股劲往上爬的女奋斗家的气场，棱角是外放的。
因此，她一开始演的角色都是这种倔强感的清秀少女，很少有人会将清秀端正的章子怡与艳丽的成熟风情联系在一起。
如果照搬「清秀型攻略」，章本应随年龄增长转投温婉怀抱，具体说来，头发改成端庄的盘发，淡眉饱满卧蚕，红润的脸颊与淡雅的唇色，这也是很多清秀型的升级思路，乔妹是典型。
但根据前面的分析，章的特质是锐与尖，若忽视特质照搬风格，往往难以避免硬凹感：
这个造型感觉是想往温婉的方向上引，但是很不章子怡。
「锐」与「尖」是倔强的，但也是小家子气的，这点艳到范冰冰那个份上也依然如此。因此章在大气和沉稳上永远无法比肩巩俐，因为后者才是其中翘楚。
但《十面埋伏》中，张艺谋显然捕捉到了一种尊重特质的风格解法：
人物设定上，章的角色一方面是楚楚动人的教坊司红牌舞姬，另一方面又是隐藏身份为父报仇的坚韧少女，因而气质上既娇媚楚楚，又清冷倔强。
这种「清而不过淡，艳而不近妖」的美感，无疑极具矛盾感、层次感和故事感，也因此成就了章的颜值巅峰
张艺谋敏锐地捕捉到，硬件的「尖」感除了带来「锐」感以外，其实也给章子怡带来了一种女性化的「俏」感。
在《十面埋伏》里张艺谋利用妆容的颜色美，将这种「俏」感提升为了「艳」感，与章子怡硬件的「清」和「正」相结合，形成了一种独特又兼备故事感和层次感，值得细细品味的「清艳美」。
「清」中和了「艳」的腻人，「艳」让「清」摆脱了单调。
落实到妆发造型上，一方面，用娇艳饱满、线条圆尖的花瓣唇营造了女性化魅力，肤色带着柔润健康的粉调，显出了「艳」的要素。
另一方面，眼线也没有画成非常妩媚的S形，而是略略延长，保持了清透干净。目的更像是为了突出眼珠那种黑白分明的水润纯净，眉毛也没有画成古典仕女的柳叶弯眉，而是采用了折线感的挑眉，保留了「清」的要素。
这套妆容的设计理念，跟另一位清艳美人的代表宫泽理惠不谋而合，她也是从清纯少女的路线修炼出来的。
区别是章子怡面部骨骼感强直线偏多、显得冷一些；宫泽理惠面部骨骼感弱曲线偏多、显得暖一些，因此不需要像章子怡一样肤色显粉调，折线眉也从细挑变浓垂。
服装的理念也是如此，选用端正的蓝和铺金的粉，在「清」和「艳」中保持平衡，而不是用红色一味加强艳丽的气场。
章子怡的特质不够「稳」，过多的「艳媚感」只会将「锐」调和成「妖」，反而失去「清正感」的美。
反之，别人穿起来容易显俗的粉色，反而能被她的「清正感」调和得很雅清。右边冯小刚的《夜宴》妆容打扮就是极尖极锐的「妖」了。
落实到环境氛围上，「清艳美人」自带光风霁月的气质，她们身上的「风流感」不足，更适合光明恢宏的场景，方正的殿宇内盘满古典花纹的圆形舞台，光线明净的场所，才能相得益彰。
迷离阴暗的光影，风月场所的靡靡感，那是属于王菲和王家卫的氛围。
表情也不能有「讨好感」和「撩拨感」，才能美得没有喧嚣之意。
不比春花娇，不若秋叶华，自有秋花静美之好处。
名场面《佳人曲》可以说是极妙地诠释了章子怡的特质美。张艺谋真的做到了人、景、情无一不在线。
另一典型的例子是倪妮的玉墨。
张艺谋的《金陵十三钗》里，玉墨是一个风月场上的老手，秦淮河上的佳人，既有精明通透，手段玲珑的一面；又有纯粹坚韧的一面，愿意为了女学生牺牲自己。
这个人物的美是复杂立体的，但跟倪妮的硬件相适应。
倪妮眼间距宽，属于自带慵懒感的鱼系长相，眼睛细长，内眼角下勾收尖显得妩媚。可以说她「媚」的一面，跟玉墨身上的妩媚风情与游刃有余的通透相互呼应。
另一方面，倪妮跟其他谋女郎一样有端正的腮部，但同时软组织饱满，五官曲线感强，这又为本身的端正感带来了一种温吞亲切的软和感，并不因其媚就不像好人。
但早期倪妮的问题是她显得太干净乖巧了，「正」的一面多于「媚」的一面，她的提升方向是要加强「媚」。
风格往往与特质有关，本身特质鲜明强烈且独特的，如小松菜奈，只需要找到个人特质加强即可，如小松菜奈。
但谋女郎的共同特性也是困境是清秀型，倪妮带点媚，但单独妩媚路线下她也无法天下第一。硬要就路线弃特质，需要把清正感的方腮去除，这样一来妖媚是妖媚了，但跟许多网红脸也就同质化了。
有一说一，我觉得有些人遇到这种（甚至是面对自己的）问题，真的会是这种解决方式。
而张的解法依然是尊重个人特质的，虽然清正与妩媚都不算独家风格，但可调和成一种男女皆宜的风情感（倪妮的风情女性也不讨厌，因为有清正感打底）。
不仅如此，倪妮早期饱满的软组织，也让她有了不同于章巩倔强苦情款的软和明快感，一种自带温度感的活色生香：
范冰冰脸型太v，妩媚得近似妖姬款，需要冷感来显得不讨好。但不像很多人觉得的，妩媚只有加上冷感才能显得更高级不讨好，倪妮的妩媚是另一种解法。
这种妩媚，是遭遇了命运磨难之后，不会屈服也不会堕落，反而浅笑曼曼，依旧把自己收拾得精致妥帖的女性力量。
内心充盈着勃勃生机，对自己的妩媚风流不带有丝毫拘谨自惭。（反之，范冰冰对自己的妩媚感的处理方式，其实是有一种拧巴不自信的）
可以说，范冰冰的妩媚，是冷的硬的锋利的，而倪妮的妩媚，是暖的活的流动的。
这种明快感的妩媚，倪妮活色生香的动态美贡献了很大功劳
而且张还通过光影氛围的「风月感」，来强调倪妮的怡人又撩人的表情美和体态美：
光是活的，人是活的。
在一开始，便让她的身影出现在琉璃窗的洞口上，让人窥探到她浅笑飞吻的活力，妩媚动人中感觉还带着一些欢快的俏皮。
让彩色琉璃窗上流动的彩光，跟倪妮身上的鲜活明快是相互呼应的。
又会用昏黄的灯光和缭绕的烟雾营造迷离的光影效果，与倪妮风情万种的姿态相结合，垂首抬眸，挑眉吐烟，恍若媚骨天成。
倪妮柔和的面部轮廓和五官细节，虽然精致不足，但也因此显得不冷，有种八面玲珑下的亲切活力。
最为惊艳的氛围美，莫过于通过彩色琉璃窗口投射出的一片迷离彩光中，表情带着勃勃生机，步态款款风情的玉墨。
这种浪漫璀璨又不可捉摸的氛围美画面美，可以说是将秦淮歌妓的烟视媚行彻底展现出来，全面放大了倪妮身上充满生命力的风情美。
可以说，人们虽然对谋女郎们身上清秀耐看的硬件共性津津乐道，并分析这有多么高级脸多么电影脸。
但事实上，真正让她们的魅力在大屏幕发挥到极致的，其实是谋式审美对她们身上各自特质的挖掘，并营造成别具一格的特质美氛围美。
由此，不难理解离开张艺谋后的她们，为何有些面目模糊，有些一路走高，有些高峰翻车。
03 谋女郎的魅力
如何自我修炼
正如上文所说，谋女郎的魅力在于能够将特质挖掘成了氛围美和故事美。
也因此，她们在脱离张艺谋的电影后的成就和魅力，取决于是否能够认清自己，是否能继续钻研自己的风格，在其他语境诠释自己的特质美。
毕竟她们虽然能在张艺谋的电影里大放异彩，但往往不是当下流行的惊艳挂和漫画脸，也有着不被时代偏好的局限。
也有一些人觉得谋女郎不够洋气。
当她们盲目改变自己，让自己的特质去适应流行，反而会丧失自己的独特的魅力。
现阶段的刘浩存就是这样，没有坚持自己灵动清澈的风格，反而梳着勒头皮的发髻强装严肃成熟，没有尊重自己的特质。
同理糊掉的谋女郎张慧雯，大众发型 妆容下面目极度模糊，没辨识度很难大火。
另一方面，无论是拍电影还是拍电视剧，她们在不适应的氛围也会失去魅力。
章子怡的《上阳赋》开播被嘲，与其说是她的硬件不再适应少女角色，倒不如说是她的硬件特质与角色的活泼调皮是相违背的。
毕竟在她皮肉状态不错的阶段，在小妞电影流行时拍的《非常完美》里，她演沉迷恋爱的傻甜白，也是十分违和，没有感觉到她的魅力。
所以真的不是因为电影脸不适合拍电视剧，遇上不适合特质的电影角色也一样。
早期的倪妮也有过这个模糊的阶段，违背自己的特质饰演单纯懵懂女学生。
拍小妞电影的章子怡和拍校园电影的倪妮，就感觉丧失了自身的魅力。
如果能尊重自身特质，并以此为出发点规划路线，即使是在电视剧里，谋女郎也能展示自己与众不同的风情魅力。
譬如后期的倪妮就在其他语境里很好地诠释了自己的特质美，那种慵懒妩媚又带着充沛生命力的独特风格，
她会选择合宜的剪裁凸显身材优势，或者用鲜艳明快的自然色块，或者用充满复古感的女人味造型，感觉遇到什么困难都能笑着面对，心力充足能把自己打扮得精致妥帖，感觉总是带着勃勃生机。
她对自己风格的诠释就很巧妙。
在《流金岁月》里，整体呈现出一种她即使是住在出租屋里，也能每天朝气蓬勃地打理好头发，穿上勾勒身材的红底白波点的复古紧身裙，张扬的茶色墨镜和圈圈耳环，配上夸张的海滩草帽，每个细节都不会出错。
满脸写着：“老娘活着一天！都要是这条街最靓的女仔！”。
谋女郎们的魅力秘诀其实跟张艺谋的成功之道共通，比起随波逐流地去顺应环境大潮，将自己的特质经营到了极致才能获得经典的美。
即便是贵为国师的张艺谋，当他带着讨好的心态，强改自己的特质去拍不适合自己的电影作品，也会惨遭滑铁卢。
和面目模糊的谋女郎一样，张艺谋评价不佳的作品往往是讨好市场热度的东北喜剧风格或讨好国外刻板印象的东方风格大片。
这其实也揭示了一个道理，所谓的天降紫微星的谋女郎神话，或许并不存在，又或许它的确存在，但并不是一个神话。
我们过于在意她们身上那些看似被上天厚爱赠与的魅力与演技，强调她们是「天生不同」，似乎是要塑造一个「永远的赢家」，表示她们的与众不同。
于是，当她们表现不佳时，便也觉得是神话破灭，然后就会从这个赢家名单中删去。
一旦从神台跌落凡人，便会觉得把她们的成功归因为他人的作用。
这种心态其实错把「消解努力思考的价值」这种行为，当作「云淡风轻的潇洒态度」。
人的成功，不仅仅是因为美和幸运，更底层的本质的是「适合」，在适合的角色、适合的氛围、适合的时间，将个人的美放到最大，这才是唯一的路。
没有意识到这一点，真觉得自己全靠美貌或演技，看不到局限，即使是国际章也会翻车。
章子怡一直重申的信念感，倒不如说是努力思考的沉淀。当她不经思考地塑造角色，为动作而动作时，也就丧失了让人信服的魅力。
所以人必须去思考「自己是谁」「凭什么站在这」，而核心是「能做什么不能做什么」，长期发展必须要摸索清楚这些问题来进行规划。
当然，尝试也是可贵的，不尝试也不会知道自己的可能性和边界在哪里，也是一种宝贵的经验——但静下心从过往细细梳理，肯定比不断靠运气撞南墙要方便有效得多，这点明星和普通人都该切记。
合作者：简妮
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