印象派大师莫奈作品欣赏
——1858-1865年作品
莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日，天蝎座），是法国最重要的画家之一，印象派代表人物和创始人之一，印象派的理论和实践大部份都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影，也看不到突显或平涂式的轮廓线。除此之外，莫奈对于色彩的运用相当细腻，他用许多相同主题的画作来实验色彩与光完美的表达。灵`感`家莫奈曾长期探索光色与空气的表现效果，常常在不同的时间和光线下，对同一对象作多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。
莫奈一生遗留500件素描，2000多幅油画及2700封信件。足迹由巴黎大街到地中海岸，从法国到伦敦、威尼斯、挪威，在各地旅行写生，留下无数的作品。本网已收录莫奈作品1200余幅。
其中《日出·印象》是印象派名称的由来，《鲁昂大教堂》系列是画家的第一个系列作品，《睡莲》系列是莫奈的艺术巅峰之作，也是印象派的集大成。
1858-001《鲁昂·勒阿弗尔》
帆布油画
私人收藏
1861-001《画室一角》
帆布油画
180x130cm
法国巴黎奥赛博物馆
1861-002《野鸡》
帆布油画
76 х62cm
鲁昂美术博物馆
1861-003《有肉的静物》
帆布油画
24 х32cm
法国巴黎奥赛博物馆
1862-001《狩猎的战利品》
帆布油画
104х 75cm
法国巴黎奥赛博物馆
1863-001《诺曼底的一个农场》
帆布油画
81.5 x 65 cm
私人收藏
1863-002《瓶子的静物》
1862-1863年
帆布油画
私人收藏
1864-001《霍芙勒附近的船坞》
帆布油画
私人收藏
1864-002《霍芙勒附近的农场》
帆布油画
私人收藏
1864-003《把船拖上岸，霍芙勒》
帆布油画
55 x82cm
罗切斯特大学纪念美术馆
1864-004《临终关怀医院的灯塔》
帆布油画
私人收藏
1864-005《枫丹白露森林中的道路》
帆布油画
私人收藏
1864-006《圣西蒙农场之路》
帆布油画
81 x46cm
东京国家西方艺术博物馆
1864-007《日落时圣安德雷塞海岸》
帆布油画
私人收藏
1864-008《春天的花》
帆布油画
91x 116.8 cm
美国俄亥俄州克利夫兰市克利夫兰艺术博物馆
1864-009《巴沃勒霍弗勒街》
帆布油画
58 x64cm
曼海姆美术馆
1864-010《圣诺埃尔教堂》
帆布油画
52 x68cm
私人收藏
1864-011《圣卢西亚海岸-地址》
帆布油画
明尼阿波利斯艺术学院
1864-012《赫夫角》
帆布油画
41 x73cm
伦敦特拉法尔加广场国家美术馆
1864-013《霍芙勒的景观》
帆布油画
私人收藏
1864-014《从柴利到枫丹白露的路》
帆布油画
私人收藏
1864-015《霍芙勒的巴沃勒街》
帆布油画
55 x61cm
美国波士顿美术博物馆
1864-016《枫丹白露森林的樵夫》
帆布油画
59 x90cm
美国波士顿美术博物馆
1864-017《勒伦奇博士》
帆布油画
45.7x 32.4 cm
埃德温·沃格尔夫妇的礼物，1951年
莫奈的儿子米歇尔将这幅小型非正式画像的模特确定为艺术家的医生莱切博士。莫奈创作于1864年，当时他仍在发展自己的人物画技能，但这幅肖像充满了表达细节，从医生欢快的双腿交叉到他漫不经心地左手拿着的雪茄。他稍微夸张的姿态可能要归功于莫奈年轻时作为漫画家的努力。
1865-001《圣西蒙农场雪地上的手推车》
帆布油画
65 x 92cm
法国巴黎奥赛博物馆
这幅画是莫奈在1865年创作的，之后这幅画于1911年被卢浮宫收藏。
左边的屋顶可能是圣西蒙农场，那里是当时经常在诺曼底地区工作和停留的画家们的聚集地:特洛伊、道比格尼、柯罗、库尔贝、布丁、宗金德和巴兹尔...当然还有莫奈。通过对主题的选择，莫奈跟随库尔贝的脚步，库尔贝在许多类型的场景中处理了雪景。但与老画家不同的是，老画家的主要主题仍然是牡鹿和猎人，他创作了许多轶事场景，莫奈画了一幅几乎无人居住的风景画，车和车内的人只扮演了很小的角色。
在雪下画风景给了莫奈研究光线变化和使用不同颜色细微差别的机会。为了创造一种新的乡村气息，艺术家使用了有限数量的颜色。他更喜欢棕色、大地色和蓝色，用在许多不同的色调中，这样地面就不是均匀的白色，而是反射的彩虹色。莫奈在19世纪60年代后期画了几幅这样的“雪的效果”。其中最引人注目的无疑是著名的喜鹊，可以追溯到1868-1869年的冬天。此外，是在1868年12月，他在给他的朋友巴兹尔的一封信中承认，他发现诺曼底乡村“冬天也许比夏天更宜人……”。
1865-002《柴利农场》
帆布油画
私人收藏
1865-003《枫丹白露森林》
帆布油画
瑞士温特图尔美术馆
1865-004《干草堆》
帆布油画
私人收藏
1865-005《柴利的干草垛》
帆布油画
60x 30 cm
美国加利福尼亚州圣地亚哥圣地亚哥艺术博物馆
1865-006《草地上的午餐》
帆布油画
217x 248cm
法国巴黎奥赛博物馆
《草地上的午餐》包括草图画了几张，这张作品现藏于巴黎奥赛博物馆。
1863年，马奈的同名画作在避难所沙龙展出时，遭到了公众和评论家的强烈讽刺，这件作品既是对马奈的致敬，也是对马奈的挑战。
1920年，画家自己讲述了这幅画的遭遇:“我必须付房租，我把它交给房东作为担保，他把它卷起来放在地窖里。当我终于有足够的钱把它拿回来时，你可以看到，它已经发霉了。”
1865-007《草地上的午餐》
帆布油画
248x 217cm
法国巴黎奥赛博物馆
莫奈从创作一系列关于生活的小研究开始，然后在工作室(莫斯科，普希金博物馆)创作了一个更加完善和有效的草图。素描和油画之间最明显的区别是用一个身材魁梧、留着胡须的家伙取代了坐在桌布上的那个没有胡子的年轻人，他和库尔贝有着惊人的相似之处。1865-1866年冬天，库尔贝去了莫奈和巴兹尔共用的工作室。根据巴兹尔的说法，他被《草地上的午餐》迷住了。这个说法不同于古斯塔夫·格弗罗伊的说法，他说库尔贝的评论是莫奈放弃这幅画的原因。然而，这两种说法并不是不相容的——恭维之后可能会形成负面的看法。事实仍然是，莫奈在1865年给巴兹尔写道:“除了我的画，我什么也想不出来，如果我不得不离开它，我想我会疯掉的。”因此很容易想象莫奈会多么沮丧地从先锋派大师那里发现一丝沉默。
无论库尔贝是否批评，莫奈都会完全意识到将素描转换成纪念性绘画的困难。他强调了明暗对比，提高了色彩，并进一步保持了研究的光辉和自发性。
1865-008《博德莫尔橡树》
帆布油画
私人收藏
1865-009《枫丹白露的博德莫尔橡树》
帆布油画
96 x129cm
美国纽约大都会艺术博物馆
博德莫尔橡树是以瑞士艺术家卡尔·博德莫尔(1809-1893)的名字命名的，他在1850年的沙龙上展示了他的树的画作。莫奈在1865年10月离开附近的柴利恩比耶之前画了这幅枫丹白露森林的景色。这可能是与他在草地上的纪念午宴(巴黎奥赛博物馆)相关的几幅风景画中的最后一幅。这幅画右上角的一条黑色斜线可能是莫奈画的，据说莫奈为了阻挡地主在1866年没收油画而肢解了一些油画。
1865-010《低潮时混合动力汽车的岬角》
帆布油画
90 x150cm
德克萨斯州福思沃斯金贝尔艺术博物馆
艺术家成长的勒阿弗尔附近美丽的海滩风景，是莫奈1865年在巴黎沙龙展出时开创事业的两大景观之一。巴黎沙龙是法国政府赞助的一项广泛受欢迎的当代艺术展览。在沙龙上，一些观众把莫奈的签名和有争议的爱德华·马奈的签名混淆了。当这位年长的艺术家（马奈）因一幅他没有画过的画而受到称赞时，他找到了莫奈，发起了伟大画家之间有史以来最丰富的对话之一。莫奈似乎是直接响应查尔斯·弗朗索瓦·道比格尼和他的儿子卡尔于1864年提交给沙龙的类似作品而创作了这幅大型作品。(大约在这个时候，莫奈拥有道比格尼的一幅小风景画。)道比格尼试图完全在现场完成他的沙龙画，远离工作室的庇护和便利，这很快成为所谓印象派的正统做法。但是在1864年，莫奈仍然以一种更传统的方式工作:他首先在这个地方画了一幅便携式的风景画(伦敦国家美术馆)，然后在1865年的前几个月在他的巴黎工作室为沙龙做了现在更大的版本。海滩上的人物和马匹，都是从后面观察的，出现在莫奈在19世纪60年代画的其他作品中。据推测，他有这样的细节图，他会把这些细节画成风景如画的亮点。在19世纪60年代后期，随着印象主义的出现及其对现场绘画的挑战，这种方法将成为莫奈厌恶的东西，而无需对工作室进行事后改造。
1865-011《柴利大道》
帆布油画
法国巴黎奥赛博物馆
1865-012《枫丹白露森林的柴里路》
帆布油画
97 x130cm
丹麦哥本哈根德鲁普加德收藏馆
在莫奈职业生涯的早期（大约1865年），莫奈以野餐为主题。这个主题是从1863年马奈著名的划时代画作中得知的，莫奈想挑战这幅画。奥德鲁普加德的画在很大程度上可以被看作是一部独立的作品，但也可以被看作是莫奈计划作为马奈作品的对应物和挑战的不朽人物作品的一种草图。
这幅画作为一种构图对观察者有吸收效果。深邃的、传统构思的视角将视线拉向森林深处，上方的云层吸引了人们的目光。但是如果我们把这幅画看作是大人物构图的初步，我们会注意到它的风景特征，并且可以想象莫奈是如何把他的人物放在画右边的森林空地上的——看起来这幅画是沙龙画中缺少故事的华丽背景。
莫奈是探索印象派绘画方法的先驱之一。因此，这是他的作品之一，给这种风格命名。对他的工作至关重要的是反复坚持画光、空气和水。
1865-013《洪弗勒的塞纳河河口》
帆布油画
89 x150cm
帕萨迪纳诺顿西蒙博物馆
1865年，24岁的克洛德·莫奈带着这幅画和它的挂件首次在沙龙亮相，宣布效忠库尔贝、马奈和现实主义先锋。我们站在码头上，眺望着洪弗勒港，这是诺曼底海岸的一个城镇，塞纳河在这里汇入英吉利海峡。渔船的帆随着风膨胀，加强了前景中的波浪，并使云在空中翻滚。尽管这幅画充满了咸味，但它并不是在室外——在空气中——而是回到莫奈的巴黎工作室，基于他在现场画的草图。
1865-014《维克多·雅克蒙特拿着一把阳伞》
帆布油画
105x 61cm
瑞士苏黎世美术馆
1865-015《树木繁茂的小路》
帆布油画
59 x80cm
私人收藏
1865-016《森林中的柴利大道》
帆布油画
除了艺术家们最杰出的作品，我想尽可能多地向朋友们分享他们鲜为人知的“冷门”作品。
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