“丁派”著名男须生刘汉银，早在60年代，就以音色醇真、甜美，行腔圆润、脆亮、柔和而誉满三晋。他演出的《算粮》、《卖画劈门》《打金枝》、《教子》等戏，深得丁果仙老师的真传，也成为他的代表性剧目。
刘汉银更擅长演现代戏。在《夺印》、《红灯记》、《智取威虎山》,《汾水长流》《龙马精神》、《龙江颂》、《刘胡兰》、《三上桃峰》等戏中，他都扮演重要角色。他与著名青衣演员王爱爱、著名小旦演员田桂兰、冀萍等同台演出30年，较好地发挥了自己嗓音的天赋条件，成功地塑造了数十个不同时代，不同年龄，不同身份的艺术形象，是晋剧舞台上不可多得的男须生。
1937年,刘汉银出生在山西盂县南小坪。这是一个偏僻的山村，解放前，他家境十分贫困。刘汉银跟着民兵放哨、埋地雷、打匪寇。18岁那年，他担任了村里团支部书记，1955年入党，被选为村党支部书记、副乡长。他从小酷爱晋剧，14岁就参加村里的自乐班演唱晋剧。乡里组织业余晋剧团，他更是首屈一指的男演员。人们夸他“深山出俊鸟”。
1955年，刘汉银以优异的成绩考入盂县晋剧团，主工须生扮演过《取成都》中的诸葛亮，《大报仇》中的刘备,《芦花》中的闵德仁，《捉放曹》中的陈宫等。1958年，在现代戏《小火车快开》中，扮演了支部书记。他嗓音高亢清亮，行腔委婉飘逸，加上他熟悉农村生活，表演很贴近生活。这出戏参加晋中地区现代戏汇演，获集体一等奖，刘汉银获演员一等奖。前来观摩的原省委宣传部部长黄志刚和晋剧大王丁果仙一眼看中，第二年就被选调山西省晋剧院。这就使他有机会聆听名家的演唱，促使他向更高层次的艺术领域迈进。乔玉仙老师为他排演了《斩黄袍》、《铡美案》、《黄鹤楼》等须生角色。因为他纯朴、敦厚，尊敬师长，团结同志，受到领导和同志们的喜爱。1961年正式拜丁果仙为师，颇受丁老师的器重。从此揭开了他艺术生活崭新的一页。
丁果仙老师在他的唱腔、身段、表演上可没有少下功夫，在晋剧《算粮》中刘汉银扮演了薛平贵，一曲“为只为三姑娘离了西凉”，丁老师反复排练，一字一句教唱，帮助他分析剧中人的情绪。教他懂得人物出场前干什么、想什么，应该带什么情绪上场。薛平贵 18年征战,知道妻子为他苦守寒窑，吃尽千辛万苦，自己对妻子尊敬、疼爱,寒窑中彻夜未眠，畅谈18年别离的绵绵情义，自己西凉又成亲的内疚，都要在人物出场时表达出来，因而一声“三姑娘随上--”以及“为只为三姑娘离了西凉”的导板，必须表现的亲切、诚恳，以及此去相府算粮的必胜信心，来个先声夺人。这些分析使刘汉银在以后的刻划人物中，也起到了举一反三的作用。这出戏在1961年进京演出时，受到毛主席、刘少奇、周总理等老一辈革命家的接见，成为他一生中最难忘的时刻。
《卖画劈门》是“丁派”名剧之一。丁果仙对他几乎是手把手地教，一刀一刀精雕细刻。这就使刘汉银从眼神、步法到唱、念、作，都富于浓郁的“丁派”风韵。《卖画劈门》是传统戏《日月图》中一折。明代提督胡定之子胡林,闻听白茂林之女白凤鸾美貌才奇,乃令仆人佯装买画，强纳彩礼，逼婚凤鸾,白茂林的外甥汤子彦，身遭胡定陷害，逃至舅父家中，为搭救白家父女乔扮女装，乘轿过府,找胡林报仇雪恨。白茂林和女儿凤鸾逃走了。
白茂林听到门外有人时，心以为是胡府抢亲，老头又气又愤，又惊又怕，于是手持菜刀准备相拼。可是刘汉银手、眼、神、步总配合不好，不是忘了手颤，就是颤了没抬脚。丁老师手上就是几巴掌，“你把白茂林演成了小偷啦!”1961年，这个戏在北京演出时，刘汉银一看前来看戏的是周总理、薄一波、彭真等，心里一急，偏偏把持刀的手搞错了,应该是持刀的右手在左手下，被衣袖掩盖才符合情理，他却把右手放在左手之上，把刀明晃晃地露在外边。回到后台，丁老师抬手就给了他一巴掌，含着眼泪说:“你知道我为什么打你吗?”刘汉银像知错的孩子低头认错，不敢吱楞。从此，这几处错他再也没犯，并在演唱上，结合自己男性嗓子的特点，使唱腔更加富于表现力，每唱到“恨胡贼父子双双强暴”一句，短促的甩腔总能赢得满堂彩。观众称赞:这才是地道的“丁味儿”。
刘汉银演出现代戏成为他的黄金时代，像《智取威虎山》中的二〇三,《红灯记》中的李玉和,《龙江颂》中的阿坚伯，《刘胡兰》中的刘锁，都十分出色，也是女须生所望尘莫及的。在(智取威虎山》中“我们是工农子弟兵”的唱段在全省反映强烈，在《龙江颂》中成功地塑造了老支书阿坚伯，和王爱爱的演唱相互映衬，珠联璧合,不仅省内剧团竞相学习，内蒙、河北的些晋剧团，以及天津小百花剧团、中国芭蕾舞剧院还请他和爱爱去辅导。自然这也是省里晋剧音乐工作者和导演、演员共同劳动的结晶。尤其是夹板起唱转流水，打破了传统规律，创遣了夹板“拔嘹子”的唱腔，经过刘汉银二度创作，更加精美。
在晋剧《刘胡兰》中，刘汉银扮演了老贫农刘锁。每场演出都以饱满的激情，去刻划这位老人形象。刘锁苦大仇深，忍辱负重，热爱共产党的感情和刘汉银自己的思想感情产生了共鸣，因而每场演出，都很逼真。
人生不会是坦途，艺术道路同样如此。1979年他的嗓子突然坏了，连八句乱弹也唱不成，急得他钻在被窝里哭。后来他两次赴上海、北京去找专家治疗。在大夫的鼓励下，他进行了手术,又重返舞台。
刘汉银从事舞台艺术30多年，无论是内蒙草原，还是大庆油田;无论是黄河岸边，还是山庄窝铺，都留下他的足迹。现在虽已年过半百，仍然活跃在晋剧舞台上，为晋剧事业的繁荣和发展，为弘扬优秀的民族文化，继续贡献着自己的心血。
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