特约评改人：乔延坤
中国书协会员
河南省书协理事
2007年度书法报·书法海选获奖书家
隶书节录《游褒禅山记》二条屏
（第2行“褒”后落“之”，
第3行“其文”后落“漫灭，独其为”）
规格 180cm×33cm×2
作品评语：此件隶书二条屏，取法《曹全碑》，写得干干净净，平和雅正，和谐明快。应该说是一件较为完整的作品。
小字作品有其优势，那就是易于藏拙，用笔、结体的问题会因为字形小而不那么明显，作为一般实践性的创作而言，问题不大。但如果进一步想参加展览或比赛，小字作品的优势就会面临较大挑战。一是当今的展赛，小字作品普遍较多，评委或组织者对小字作品的审视也较为严格。
这件作品中，问题有几个，都在基础环节。首先是用笔，作为小字隶书，笔法的精湛纯熟是作品成功的最大支撑。作者在用笔上还有很大提升空间，在《曹全碑》特点突出的长弧线条上，如长横、长撇、长捺等表现都还不错，线条的弹性、力度、弧度都比较到位。但不少短小的线条就显得迟滞、局促，动作细节不清晰，笔法意味寡淡。这是手头功夫欠缺的原因，书写的意识也有待加强。
再者就是结体方面，此作全篇通览时，《曹全碑》意味浓郁，但若仔细观察，结体的问题还是很多。《曹全碑》的一大结体特点就是“内收外放”，内收即单字中宫紧凑，线条排叠均匀而密实。外放即长线条舒展张扬，八分意味明显。在这一点上，作者的表达不够充分，时有时无，说明还没有理解到位。
另外，还有一点值得写隶书小字的书友注意。学隶书，小字的学习是必要环节，也无可厚非，但如果把这种创作方式作为重点，无疑会忽略很多种汉隶美的体验。建议作者可适当改变学习方式，比如把字体放大写，比如同时学一些与《曹全碑》风格接近的汉碑，如《礼器碑》等。学习方法丰富后，视野打开后，学什么都会事半功倍。
隶书明节中堂
规格 136cm×68cm
作品评语：从整体上看，此幅隶书中堂是一件比较妥帖完整的作品。取法上，以《张迁碑》为大基调，并融入《西狭颂》《好大王碑》等古厚一路碑刻意趣，努力追求朴拙雄浑的书法风格，应该说比较成功。同时围绕这一风格取向，有意识地将结构重心下移，空间分布疏阔，在方正的字形中力求沉着稳健，精神内敛，不事张扬。总之，作品的优点很多，表明作者的学习和创作路子正，不浮躁，目标明确，值得肯定和坚持。
从更高的标准来要求，有以下几点似可完善改进：
一、章法布局问题不大，唯中间画的线显得多余，应该是受展览作品影响进行的装饰，也是作者不够自信的表现。在这样的大字小幅作品中装饰过多，反而打碎了空间，气息不连贯。
二、结字的问题在于有一个大基调，但分量明显不足，作者融合多个汉碑风格的能力也有欠缺。比如“节”“惟”“更”“后”等字有较明显的《张迁碑》风格，而“正”“阳”二字似出自《西狭颂》，其他如“农”“醇”“歇”等字又是《好大王》的味道，风格固然接近，但还未能统一。
三、用笔是最基本的要素，问题需要尽快努力解决。作者用笔厚重，但“浊”气稍重，运笔过程中时见迟疑，缺少一些细节的表现。特别是长横笔习气较重，“正”“采”“芽”“求”“液”“更”“厚”“身”“不”“凉”等字的长横，下笔习惯粗头下压，整体呈下弧之势，这是一种不好的习惯，应该加以改进。
建议：以一家为根基，加强临习，强化一种风格的深入和表现，减少集字为篇的学习习惯。
乔延坤示范作品
隶书明节中堂
规格 136cm×68cm
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