2008年6月的一个大雨天，我从富士康辞职。
2010年的秋天，我从沈阳坐火车去长春面试求职，坐我对面的是两个朝鲜族的年轻女子，两个人用朝鲜话讲了一路，除了偶尔的“斯密达”，我什么都听不懂。
2010年，我在QQ空间里发表了一篇小文《小白》
2011年10月，河南洛阳爆出一起震惊全国的“洛阳李浩地窖囚禁6女子案“
2012年，我的朋友说：《小白》改编改编，咱们拍个电影吧。
2014年，电影在湖北汉川开拍，后辗转东北延吉。
2014年，我想，再写个本子吧。
于是有了《心牢》。
“洛阳李浩地窖囚禁6女子案”，倘若不是中央电视台等媒体细致报道，恐怕连最资深的编剧都不敢这么编，案子充满了魔幻的色彩，罪犯李浩固然穷凶极恶罪大恶极十恶不赦，但里面六名女子的反应，让办案警察十分不解，她们不仅在里面相处和谐，而且十分爱戴李浩甚至助纣为虐，我想这大约也可以算“斯德哥尔摩综合症”的典型案例吧。
（当年的央视新闻截图）
罪犯李浩
我的导演朋友知道我要写性奴案，非常高兴，他叮嘱我：一定要详细把地牢里发生的故事写出来，这几个女人在地牢里的心态变化，悲惨遭遇对人性的摧残和重构，将是非常吸引人的故事内容。
但，我不想。因为日本的大量爱情动作片就是以此为题材，虽然偏重色情，但我如果要写，势必也要过多涉及这方面但内容，实非我本心。于是，我要寻找新的方向。
2014年，就在我在构思《心牢》剧本的时候，一部日本电影深深打动了我，这就是《只在那里发光》，这是当年获奖无数的日本电影，但在国内却少有人问津。
电影截图
（当年获得多项大奖的《只在那里发光》海报截图）
《只在那里发光》讲了两个失意男女的爱情故事，他们在生活中挣扎，却又在爱情里发光，里面有许多在我看来惊世骇俗的描写，限于平台限制，就不细述了。
这部电影深深打动我的地方却不是那些古怪离奇的设定，而是全片弥漫着的哀伤的氛围，时隔多年，我已经记不得大部分的情节，但那种压抑和无助的气氛却始终感染着我，这片子里没有快乐的人，每个人都仿佛活在高压锅里，被生活压得喘不过气。全片似乎都在傍晚黄昏时，阴暗冷漠。
这，恰是我最爱的电影。
我不要写地牢下的“悲惨世界”，我要写地上人的“悲惨世界”，地下的女人被关在地窖里，地面上的众生又何尝不是被关在自己的心牢里。于是，地牢和性奴，只是一个引子，地面上那些悲苦的众生才是我关注的重点。
把握了这个脉搏，我用了一个月时间，每天沉迷于故事的创作，我把网上关于这类案例的报道读了一个遍，又联系了城市清洁工亲自深夜陪着他们扫地和他们交谈，了解他们的工作状态和心理。
写的时候，痛并快乐着。好在最终近6万字的剧本完成，我个人很满意，我发给我的导演朋友，他坚持要描写地下的离奇和残忍，对我这种表现手法很是不屑，于是作罢。这篇《心牢》，就一直放在我的电脑里，养在深闺人未识。
当年的《心牢》封面截图
这次开头条号，我决定稍加改动，将剧本改成中篇小说，在头条上连载，虽称不上好评如潮，但最好的一段有4万多阅读量，涨粉到了近5000，不少人留言表示支持，我心很是安慰，觉得6年前那一个月的罪没有白遭。
关于剧情和人物，我个人感觉已经交待得很清楚了，这是一部没有“好人”的作品，赵三江虽不坏，但遭受冤屈，已经“残”了；高素梅最后才知道凶手是谁，但身边带着个傻儿子，生活业已“废”了；其他的有名字的角色，大都可以归列为“坏人”和“惨人”，此生基本已可定论了。
要特别说一下李建和黄馨，许多读者看完之后，对这两个人的结局有些疑惑，特别是李建，许多人觉得他无过错，一心想破案，虽程序有瑕疵，但不应获得如此下场。但我要说，自构思创意阶段，我就要把李建作为最痛恨的一类人，因为我们身边多有这种为达目的不择手段的人。
可能熟悉我的朋友都知道，我是一个非常追求“程序正义”的人，大抵是我看了太多的西方电影，对审判过程中稍许的程序瑕疵而导致案件翻盘的案例记忆犹新。李建的破案，不是为了伸张正义，而是为了升官发财迎娶娇妻，他对赵三江的监视和拘禁，也不是有十足的证据，只是基于一种偏见和直觉。有些人会说：万一真是赵三江的凶手呢？那他这么做，不就是立功了吗？
这个观点，就是我极力想表达的：我们这个民族长此以往都有一个观点：若是目标正确，哪怕过程和手段肮脏，也是可行的。在此，我表示万分的不同意。
我猜测这跟民族性有关系，但我不想深入探讨下去，诸君自思。
至于黄馨，因为我原来写的是剧本，所以观众若是从电影上的画面呈现，应能很快明白，这是一个物质女，被上司潜规则后安于享乐，这就是一个典型案例，在此，不加赘述。
最后要声明一点，文中最重要的三个男性人物的名字“赵三江”“李建”和“任勇”，分别来自我在营口最好的三个朋友的名字，尽管文中有好有坏有奸有恶，但他们三个都是我一个异乡人在东北生活的精神支撑，仅用此文，向他们三个表示敬意。
从明天开始，又将有新的故事与大家分享。
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