《四月三日事件》是余华早期的一篇作品，小说以现实和想象相互交汇的方式进行叙述，读来扑朔迷离，甚至带有悬疑的色彩。
故事的开篇从一把钥匙写起，与《女人的胜利》不同，这里的钥匙不是婚外恋情的证据，而只是一把房门钥匙。钥匙的主人即将满十八岁，介于少年与成年之间。当然，他也有自己的爱情。
白雪是他曾经的同学，也是他心仪的姑娘，看到白雪他会心惊肉跳。当他兜里揣着钥匙，走在街上的时候，他看到了白雪，同时他看到不远处梧桐树下的中年男人。他认为，白雪和中年男人有着什么关系。
他总是听到邻居和父母商量着什么，具体的事件他不清楚，他只知道人们一直在准备着，准备着在四月三日做点什么，而四月三日是他的十八岁生日。
他认为那是一个针对他的阴谋。在他的想象中，喜欢的姑娘，往昔的同学，父母，陌生的中年人，都在监视着他，密谋着对他的残害。
在四月三日这一天，他们会把他带到街上，然后会有一辆车撞向他。
实际上，生活并没有发生奇怪的变化，也没有任何预示。四月三日或许真的有什么计划，邻居和父母的谈话可能另有所指。不知全情的他，通过猜测与想象，为自己编织了牢笼。
余华在这本书中的描写，保持了《现实一种》中的冷峻的笔法。只有描述，没有情感。在他的笔下，人好像失去鲜活的生命，而成为只会完成某些动作的机器。
“不用怀疑，他现在已经走在街上了。然而他并没有走动的感觉，放佛依旧置身于屋内窗前。也就是说他只是知道，却并没有感到自己走在街上。他心里暗暗吃惊。”
主人公的行动好像被无形中的力量拖动着，并没有自主意识，而实际上他又是个思想十分丰富的人。在余华笔下，主人公除了思想，其他的动作都是机械化的，不够生动，也不值得描写。
在现实中，人们对他很友好，他却认为一切都是假装的，是虚伪的。就连河流也在实施对他的监控。
“他站起来时首先看到的是一座桥，桥像死去一样卧在那里，然后他注意到了那条阴险流动着的小河，河面波光粼粼，像是无数闪烁着的目光在监视他。”
当一个人的思想被偏执填充，他就不会客观看待这个世界。他总是会设想会经历怎样的画面，如何敲门，如何谈话，如何被害，而生活中，总会有些蛛丝马迹与他的想象相符，这些相符的情节都会验证他自己的设想。
于是，他越来越坚信自己的想象，而将生活本身弃于不顾。一个抛弃了现实的人，无法在现实中获得幸福。
3.
余华给主人公安排了出行的结局。在四月三日即将来临的时候，他扒上了火车，坐在煤堆上，远离亲人朋友与“阴谋”。
坐上火车之后他如何生活，他是否逃出了自己想象，余华并没有交代。
结尾，他想起了小时候，一个喜欢吹口琴的邻居在十八岁时患病死去了，于是那口琴也死去了。
或许正是这样的经历，让他对十八岁充满恐惧。他害怕十八岁是一种告别，于是在那一天来临前，自己选择了出走。
至于，四月三日到底要发生什么，到底他的父母和邻居有没有特别的计划，余华并没有交代。
对于怀着好奇心读到这里的读者来说，余华的不解释似乎有些不负责任的意味。
“四月三日”其实没有“事件”，一切不过是他的想象。他选择在那天来临之前离开，就算是有什么针对他的计划，到那一日也无法展开了。
此刻，再返回前文去思索那些暗示与悬念，才明白，不过都是少年在大脑中荒诞的演绎。
4.
十八岁是青春的一个界限，十八岁在法律上讲，已经成年，人要对自己的行为负责，心智也应该成熟起来。
实际生活中，十八岁的人，并不能负责自己的生活，在经济方面还要依赖自己的父母。于是十八岁的人总是在心理的独立与客观的不独立之间徘徊，青春的迷茫、挣扎也随之而来。
余华钟爱十八岁，还曾写过《十八岁出门远行》，在这篇小说中，“我”见证了人性的丑恶与社会的复杂，初出茅庐，根本不懂得怎样与复杂的人世相处，一次远行，就像是一次生动的课程。
《四月三日事件》则以十八岁时的出走作为一种结局。有人说，主人公的想象是对青春的压抑的扩大，余华不过是将每个人在即将成年时面临的困惑强化。为了表达这种强化，主人公看起来有了病态的表现，精神上好像出现了问题。
或许正是这种夸张，才能够将情感与疑虑表达地更为顺畅。被害的妄想与痴迷的癫狂，在常人看来，他不正常；但是在他的眼中，别人也都自说自话。
莫言曾说：“余华是当今文坛上唯一一个清醒的说梦者。”余华的小说好像蒙上一层梦境，像在呓语。或许正是这种痴言，才能表达出余华对现实强烈的思考和质疑。
,
