长镜头到底是什么？
多长算长镜头？
长镜头都有哪些？
相信很多没有接触过电影理论知识的朋友都会有这样的疑问。
接下来的文章当中，我会尽量用最通俗易懂、最简单有趣的方式来解释这些问题。
首先我们先来认识一下什么叫镜头，然后再谈什么是长镜头。
光学镜头
镜头画面
一目了然，镜头在影视当中有两个含义，一个指的就是光学镜头，一个指的是镜头画面。
那么我们在“长镜头”这个范畴里，主要是用“镜头画面”去理解。
01 长镜头是什么
我们先来看专业的解释：
长镜头（Long Take)是指用相对较长的时间，在同一个时空里，对某个物体或事件进行连续不断的拍摄而形成的镜头段落。
问题又来了，什么叫镜头段落呢？
我们把一部电影理解成一篇文章，然后我们对一篇文章进行拆解，首先是“字词”，我们把它延展开来，写成一句话，接着将这些句子组成一段话，最后再由这一个个段落组成一篇文章。
字/词 字/词 字/词
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1句话 1句话 1句话
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1个段落 1个段落 1个段落
↓
一篇文章
电影也是如此。
镜头1 镜头2 镜头3
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句子1 句子2 句子3
↓
段落1 段落2 段落3
↓
一部影片
长镜头就是在相对较长的时间段落中运用镜头的运动、景深、焦距的变化，形成一个比较完整的镜头段落，保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。
简单来说，
如果你想要拍一个人喝水的长镜头，那你就用手上的相机去一直拍他喝水的动作，你可以变动焦距、也可以360度环绕，但是不要喊“cut”，然后换个角度继续拍。
总而言之——不要剪辑。
需要注意的一点是，长镜头是相对于单一的短镜头而言的，不能够单从时间的长短去衡量。
从时间长短上讨论长镜头是没有意义的，在下文我们会谈到原因。
02 长镜头的发展历史
前面我们提出了一个问题：为什么从时间长短来谈长镜头没有意义？
要回答这个问题，我们需要回到电影的起点——1895年。
卢米埃尔兄弟
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟的《火车进站》在法国巴黎的一家咖啡厅售票公映，这一天被称为世界电影的诞生日。（这一天也是世界纪录片的诞生日）
火车进站
受到技术条件和观念的限制，卢米埃尔兄弟的《火车进站》《工厂大门》《水浇园丁》这样的作品几乎采用的都是“长镜头”的拍摄方法，由一个固定的视点的镜头，对着一个/几个场景进行连续拍摄。
工厂大门
说白了就是记录生活的片段，承载的是纪实功能。
他们在当时并没有用电影去叙事的意识，更不觉得电影是什么了不起的艺术。
他们无非就是为了打广告，告诉大家“我们俩兄弟的发明可以拍视频，还能给你们播出来，厉害吧？”
活动电影机
后来蒙太奇理论也在渐渐地发展，很多电影艺术家，尤其是苏联蒙太奇学派推崇镜头的分切，短镜头在无声电影时期占据了优势。
纪录电影大师弗拉哈迪对长镜头情有独钟，他很喜欢用长镜头去进行影像记录，最出名的就是《北方的纳努克》。
不过对他而言，长镜头只是一种不自觉地运用，他并没有意识到长镜头到底有什么美学意义。
北方的纳努克
举个例子，
有个人出门旅游，看到一群人打架，很想凑个热闹把它记录下来，于是他举着手机拍了3分钟，最后发到社交平台上。
但他主观上并不会认为“我在进行艺术创作”或者“我拍了一段长镜头”。
爵士歌王
进入到有声电影时期，由于电影加入了人声、音乐、音响，镜头的信息量大大增加，人们无需再去频繁地分切镜头了。
加上电影技术的发展，手持摄影机的出现，单个镜头可以表达的内容更加丰富，长镜头的发展迎来了它的春天。
比如奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，大量地使用长镜头进行叙事。
公民凯恩
随着长镜头的美学特性逐渐被发掘，还形成了一个推崇长镜头的流派，以法国现实主义电影大师安德烈·巴赞为代表。
安德烈·巴赞
需要注意的是，在他看来，电影是现实的渐近线，长镜头是忠实纪录过程且不加以剪辑的，记录的影片是更真实的。所以他很反对蒙太奇。
以安德烈·巴赞为代表的长镜头理论得以发扬传承，对后世长镜头的发展产生了重大影响。
03 长镜头的分类
我们知道，镜头运动方式有多种，比如最常见的推拉摇移跟升降，长镜头也是如此。
为了更好地理解，我们会通过一些案例来说明。
01 固定长镜头
《山峡好人》贾樟柯
固定长镜头指的是，摄影机机位和焦距固定较长的时间，持续地拍摄某个对象，通常会给这种镜头赋予某种寓意。
在《山峡好人》的结尾中，男主人公决定离开山峡前往山西另谋生路，离开时回头望了身后这片景色，远处有一个人在走高空钢丝，暗场，影片结束。
贾樟柯面对媒体提问是这么说的：片尾那个镜头我想表现的一方面是危机，一方面是云中漫步、挥洒生命的自由的东西。
注：这个固定长镜头也是景深长镜头，对镜头类型的判断不是单一死板的。
02 变焦长镜头
《雨中曲》
变焦长镜头指的是摄像机不动，依靠镜头焦距的变化使得镜头获得“全景——近景”或“近景——全景”的渐变效果，也就是光学镜头上的推拉镜头。
导演可以在一个镜头之内，既可以表现他想要表现的细节，也可以表现宏大场景，镜头的完整也可以带出整体空间的真实完整。
这里举一个比较简单的例子，《雨中曲》中的男主角在接受采访时说起自己成功的经历时，镜头由4个人的中景镜头推到男主一个人的特写镜头，接着顺着他的讲述来过渡到他童年的画面。
03 运动长镜头
《后窗》希区柯克
《山峡好人》贾樟柯
运动长镜头指的是摄影机运动着拍摄长时间长距离的事物，运动方式有推拉摇移跟升降等，常常是用来扩大镜头表现空间，展现叙事主题。
我们拿希区柯克经典电影《后窗》的开头来举例。
电影一开始交代了室内温度很高，因此整个街区都在开窗纳凉。镜头很自然地就展示了后窗邻居的日常生活状态，然后镜头移到男主家中。这段长镜头为我们介绍了男主的基本情况：打着石膏、坐着轮椅；摄影记者，在一次拍摄中腿部受伤；女朋友从事时尚工作……
贾樟柯在《山峡好人》开头中的处理也很值得学习，这段长镜头先是展示船上男女老少的状态，男主最后出场，我们可以看到男主的状态，也会好奇男主将要去哪个地方，会发生什么故事，他的结局如何，等等。
04 景深长镜头
《公民凯恩》奥逊·威尔斯
景深长镜头是指镜头前能以清晰的焦点拍摄下来的所有景物的距离范围，通常只采用短焦距拍摄大景深画面的长镜头。
景深镜头强调空间的整体性，在大景深画面中，远、中、近景同样清晰，包含的内容和信息量比较丰富。
最为经典的就是《公民凯恩》，在这个镜头中，四个人的动作、状态清晰可见。透过窗户，我们可以看到小凯恩在雪地里快乐地玩耍，而家长却在屋内悄悄地完成了“一场交易”。
CG长镜头
《云水谣》
CG特效长镜头是指在3D软件中通过调度虚拟摄影机、场景、角色，使摄影机运动路径连贯，实现在一个镜头内的调度，或者在后期合成中把画面运动无缝拼接。
在国内电影《云水谣》的开场中，导演希望用6分钟的超长镜头，将观众带入20世纪四五十年代台北独特的标志性风景。
OK，今天的知识分享到此结束，后面会专门有一期文章专门分享关于长镜头的电影片单，期待你的关注，下次见。
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