2019年可谓是迪士尼动画真人化的大年。
《小飞象》、《狮子王》、《阿拉丁》等迪士尼经典动画片将在2019年改编成真人电影。而《小飞象》则是这一计划的开山之作。
《小飞象》的剧情遵照了1941年动画片的故事模式。
从战争前线归来的霍特失去了一只手臂，作为曾经马戏团的明星演员，没有表演能力的霍特只能被马戏团长安排去照顾将要生产的母象。
而母象生出的竟是一只长着双硕大耳朵的小象，他们将小象起名为笨宝。这只奇怪的小象笨宝受尽他人的嫌弃，而霍特的两个孩子米莉与乔却对它百般照料，在与小象相处的过程中，两个孩子逐渐发现笨宝竟然可以飞行。
他们鼓励笨宝展示自己的飞行能力，希望以此让马戏团长找到笨宝母亲，而一位野心商人文德维尔却将马戏团纳入自己麾下，并将小飞象笨宝带到了自己的大型游乐场中进行表演，与杂技演员柯莱特从事高空表演。
在一次表演，笨宝发现自己母亲被关押在游乐场中，作为游乐项目供众人娱乐，了解真相的小飞象获得了众人的帮助，他们合力帮助笨宝与母亲团聚，并摧毁了文德维尔的游乐场。
作为1941年《小飞象》动画的改编版，真人版的《小飞象》对原版进行了多处复刻。
小飞象笨宝吸入羽毛从而飞翔的设定、在马戏团时被化妆成小丑的形象、舞台上吹出的粉色泡泡的幻想，都来自原版动画。
同时动画中一些场景更是原样复制，开场驶过的火车，马戏团舞台的场景，包括关押小飞象母亲的囚车，几乎与动画版一模一样，当小飞象与母亲别离时，母子之间的互动也将戳中许多观众的童年回忆。
而影片的视觉化表现也在原版基础上推陈出新，中西部平原的壮美风光，初到游乐场时恢弘的大场面，马戏表演一波三折的惊险感，关押笨宝母亲恶魔岛，再到最后火烧游乐园的场面，《小飞象》在视觉呈现上就绝对值回票价。
当然，我们对《小飞象》期待不仅因为它是迪士尼的经典IP，更因为导演蒂姆伯顿。
蒂姆·伯顿可谓是世界知名的鬼才导演，他有着强烈的个人风格，他的电影有着一股浓郁的暗黑风格，诡谲、怪异的人物造型，欧洲古堡般阴冷的美术布景，奇幻古怪的剧情，让他的电影有一种颓废的“哥特风格”。
同时，蒂姆·伯顿擅长驾驭不同题材与类型的电影。充满作者气质的《剪刀手爱德华》、《大鱼》，好莱坞的商业制作《蝙蝠侠》《爱丽丝梦游仙境》，甚至是动画片《僵尸新娘》，他都将作者气质融入电影之中，这可能也是迪士尼选择蒂姆·伯顿执导《小飞象》的重要原因。
而看完《小飞象》后最大的失望也来自蒂姆·伯顿，那时因为导演在这部电影里的存在感实在太低了。
对于原版动画大幅度的还原导致了《小飞象》只停留在了儿童动画层次，《小飞象》故事也及其套路，通俗的人物成长，正邪两立的对峙冲突，最后的大团圆结局，让《小飞象》处处充满着好莱坞的固有套路。
同时蒂姆·伯顿的作者风格在影片中也没有得到体现，广为人知的“哥特”风格更在影片中荡然无存，许多场面虽然宏大，但毫无特点，与前年那部同样涉及马戏团故事的《马戏之王》在场面营造上并无二致。
着不禁让我想起了蒂姆·伯顿之前的《爱丽丝梦游仙境》，改编自经典的儿童读物，蒂姆·伯顿却为其注入了个人风格，夸张的造型、谐趣的表演还有一些专属于伯顿的恶趣味，蒂姆·伯顿将自己的美学放大到了极致，仿佛整部电影就是他个人的视觉实验。
更不用说那部最经典的《剪刀手爱德华》，现在来看这就是一部通俗的童话爱情故事，而自蒂姆·伯顿的电影美学下却如此怪诞，影片中那位孤独的爱德华也成为了电影史上最经典的形象之一。
作为2019迪士尼动画真人化电影的第一部，《小飞象》显然是一部中规中矩的作品，而对导演蒂姆·伯顿来说则是个人艺术风格的大退步。
希望之后真人版《狮子王》与《阿拉丁》会有更好的表现。
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