前言：武志红在《为何家会伤人》一书中指出，不止人格，我们的情感基础也常是童年形成的。如果爸爸妈妈给了我们足够的爱与安全感，我们就会在潜意识中将爸爸妈妈当作爱情的原型，并按照这个原型去寻找恋人；如果爸爸妈妈给我们的爱很少，我们一样也容易按照这个原型去寻找恋人，只是情形更加复杂。
这种复杂在日本剧情电影《海街日记》里展现得淋漓尽致。该片由日本导演是枝裕和执导，改编自吉田秋生创作的同名畅销漫画，获得第68届戛纳电影节金棕榈奖提名，第7届多摩电影奖最佳影片，豆瓣评分8.7分。
故事发生在日本的海边小镇镰仓，在一个古旧的木屋，住着香田家的三姐妹。一天，她们收到了15年前音信杳无的父亲的死讯，她们的父亲早年婚内出轨，抛妻弃子，与情人远走高飞，母亲则干脆把她们丢给了外婆照顾，远嫁去了北海道。在父亲的葬礼上，三姐妹第一次见到了父亲与情人的孩子——四妹浅野铃。浅野铃的母亲早已过世，父亲带着她娶了第三任妻子，或许是出于善良，或许是出于心疼不被继母善待的孩子，三姐妹决定邀请铃与她们一起生活，崭新的故事在四季流转里展开。
01.大姐香田幸：最恨父亲出轨却爱上了有妇之夫，最终又因为爱和担当让她迷途知返。护士长告诉大姐香田幸，希望她能答应调去临终关怀病房，她有点犹豫，不知要如何选择，在她的生命里，生活的忧虑工作的烦恼都无人能说无人能懂，她能想到的唯有她的男人——和她在同一个医院的儿科医生，她买了菜去往她们的“家”，看上去像一个已婚女人一样，做饭给她的男人吃，顺便聊了下工作。席间，幸开心地说起他们明天要去看的电影，儿科医生说：“我岳母打电话说她的状况有些不太好。”幸很贴心地说：“没事，你去吧。”内心却五味杂陈，爱上一个有妇之夫并不好受。
大姐香田幸是完整见证父母争吵和最终分开的那个孩子，因为父亲的出轨导致家庭的分崩离析，让她不得不过早地担负地“长姐如母”的角色，挑起了照顾家庭的责任。所以她是最恨父亲出轨和母亲离去的人，她内心里时刻提醒自己不要成为那样不负责任的人，却爱上了已有家室、被二姐称作和父亲一样懦弱的同事。作为事实上的第三者，她和父亲的出轨并没有什么不同。
这在心理学上称做“移情”，作为原生家庭的受害者，每一次恋爱本质上是希望得到对原生家庭伤害的治疗。对于香田幸来说，原生家庭的不幸使得她不得不担负起本不属于她的责任，她看上去隐忍坚强，内心却极度渴望有个人可以让他依靠，哪怕只是听她说说话，陪她看一场电影，这个人在心理上应该要比她更成熟的，而不是年轻的毛头小子。
但重复童年的错误并不能使人得到治疗，片中的香田幸无时无刻不在忍受着良心的撕扯。化解原生家庭带来的情感魔咒从来不是去找一个“好的恋人”，而是自己必须先学会做一个“好的恋人”，也就是认请并改变自己。
就如香田幸，最终因为姐妹之间的爱和作为长姐的担当，选择了放下纠结，放弃了这段让自己备受煎熬的感情，让她走出了痛苦。
影片从二姐佳乃与男友在外过夜开始，男友拿着佳乃给的钱说：“打工一收到钱马上就还你。”
佳乃笑笑地走过去，亲了男友说：“什么时候都可以啦。”
男友送佳乃回家遇到了大姐，男友走后，大姐脸色很不好，两人便争吵起来。
大姐说：“他对你不过是随便玩玩而已。”
佳乃不悦道：“说得好像我一直都跟不三不四的男人来往一样。”
“我可没这么说，但想也知道就是被你包养着吃白饭了吧。”大姐一语中的。
“我自己赚的钱，我想怎么花是我自己的事。”佳乃回道。
“那你就等着被牛郎甩吧，别到时候又给我喝酒大吵大闹。”大姐警告道。
由于成长中父亲的缺席，让佳乃很难对什么是好男人产生正确的认知。在记忆中，她晚上听过父母吵架，看见姐姐安慰妈妈，这些不开心的记忆让她成年后只想要自由、快乐无负担的陪伴就好。
所以她愿意花钱去挽留一个个的“渣男”，她一次次碰壁，又一次次地站起来继续爱，她好像就是天生为爱而生勇往直前的人，直到遇到银行课长，她被他善良的心地和对工作的认真负责所吸引，仅管影片没有继续演下去，但我们知道，她已经开始反思，什么样的人才是自己应该追求的归宿。
成长的路上从来都不是一帆风顺的，有些壁是要自己去碰的，只有碰了壁你才能学会要改变什么，放弃什么，才知道什么样的路才是正确的。而有些人是要自己去经历的，你才会最终遇上对的人。使人成熟的从来都不是岁月，而是一个人的经历。
就如佳乃，在银行课长的影响下，不再随波逐流得过且过，她开始努力工作，找到了人生奋斗的目标。
千佳第一次把店长男友带回家中介绍给姐妹，大姐二姐有点不太能接受，一个说“有点不太想把他列入考虑范围”，一个说“真搞不明白那家伙（三妹）的品味”。的确，三妹的男友长得其貌不扬，却是三姐妹中唯一能光明磊落带回家中的，所以大姐二姐还是很盛情地款待了他。
三妹千佳对父亲的印象最为模糊，虽然没有得到过父爱和母爱，但两个姐姐对她极为疼爱和宠溺，所以她活得轻松乐观，好像从来都没有什么烦恼一样，脸上从来不会浮现大姐般的忧愁，也不会像二姐一失恋就买醉。
但她对父亲也最为好奇，当她从四妹浅野铃口中得知父亲和她一样喜欢钓鱼时，她显得十分兴奋，说明内心对于父亲的形象还是十分崇拜的，她怀着这样的心情长大，被充满豪情热爱体育酷爱冒险的店长吸引就不足为奇了，虽然他曾因为爬珠峰失去了6根脚指头。
当一个女人带着崇拜爱上一个男人的时候，内心是最有安全感的。而女人的崇拜也往往是男人自信的来源，这样的爱本身就是相互成就的，会走得更稳定更长久。
就如千佳，因为两个姐姐给了足够的安全感，她不需要自欺欺人，也不用妄自菲薄，可以随心所欲地做自己想做的事，爱自己想爱的人。
铃一直对自己的存在感到抱歉，因为她始终认为自己是破坏别人家庭而出生的小孩。大姐虽然是最先接纳却是最后一个放下父亲出轨心结的人，三姐从出生就没有见过父亲，一个不敢说，一个不敢问…..她担心自己是否可以在镰仓的家一直住下去，这些担心她同样无人可说，只有默默守候在她身边的风太。
四妹完整拥有父亲的那15年，正是三个姐姐与父亲音信全无的15年。父亲会带她去做沙丁鱼吐司，带她去钓鱼。父亲在她的心目中是高大的温柔的，她也继承了父亲的善良、温柔和对体育的热情，在剧中被视为“宝物“般的美好存在。所以她与风太之间纯纯的懵懂之爱显得那么的美好，令人着迷。
不得不说，影片中的四姐妹婚恋观都不同程度地受到了父亲的影响，因为父亲是第一个让女儿在心中勾勒出异性形象的人。从小得到过父亲疼爱的女儿，会想着长大后要嫁给像爸爸那样的人；从小痛恨父亲的女儿，长大后拼命想要摆脱父亲的影子，往往又容易遇见像父亲那样的人。原生家庭始终是我们每个人要面对的一个人生课题。
《海街日记》的叙述方式是平和的，没有过多的冲突和矛盾。然而在每个平静生活的外表下，是每个人的挣扎，是为了自己理想生活不断付出努力的过程。这个过程，是我们与这个世界和解，与原生家庭带来的伤痛和解，更重要的是，与自己的和解，电影中穿插的四姐妹的婚姻观特别是大姐和二姐的婚恋观走向就是这样一个过程，也让我对于原生家庭对婚姻的牵绊有了这三点更深的认识：
①幸福的起点在原生家庭，而选择却在自己手中
原生家庭的印记，无论是好的坏的对一个人的择偶观都有很大影响的，但这并非不可逆转，因为幸福永远是掌握在自己手中的。就像大姐幸，她渴望有一个温暖的肩膀分担她的忧愁，拥抱她的脆弱，但是作为第三者，她始终是备受煎熬的。虽然爱一个人有时候身不由己，但在重复原生家庭的错误还是找寻另一条路开始，幸选择了后者，没有走上和父亲一样的道路。
面对一个不好的原生家庭，是逃离还是和解，都是自己的选择。两个选择都没有对错，因为成年以后，我们的人生就已经是掌握在自己的手里了，一个成熟足够强大的成年人，应该是能够承担自己所选择的一切后果。
②摆脱原生家庭的影响，重点在于人格的独立和思想的成熟
大姐幸的眼中父母是不负责任的，她不愿意成为父母那样的人又无意中成为了第三者；二姐佳乃对父母的印象是争吵，内心对婚姻产生束缚的认知，成人后只想恋爱，交往过形形色色的男人。
父母的行为像一面镜子一样影响着我们，我们极力想要摆脱，镜子又好像无处遁形。但如果我们有了自己的认知，接触更多的人和事，我们就会知道这个世界是多样的，家庭相处模式也是不同的，我们可以透过阅读、学习，找心理学方面的专业人士，倾诉自己的困惑，找到正确的答案，从原生家庭的的影响中摆脱出来，塑造自己的独立人格，让自己有更为成熟的思想，才能获得真正的幸福。
③执着于过去的错误常常让我们无法看清真相，唯有放下才能最终与自己和解。
影片中，三姐妹对于父亲的出轨和抛弃是有怨恨的，而浅野铃对于自己的母亲成为第三者也对三个姐姐感到愧疚，大姐幸常常安慰她“没有人有错”，这句话是可以视作她对自己成为第三者的宽慰，也是她说服自己放下父亲出轨给家庭造成伤害的理由，电影的最后，她说：“爸爸虽然是个失败的人，但说不定是个温柔的人吧，才会给我们留下这么好的妹妹。”
生活中，我们总是容易纠结于过去的苦恼之中无法自拔，将满腹的苦恼倒出又咽下，反复折磨自己。如果过去的错误已经无法纠正，唯有放下才能最终与自己和解。我们能为了一片叶落而伤感，就能为了一朵花开而开怀。毕竟我们终其一生追求的，不是分清对错，而是努力地过上自己想要的生活。
结语：
《海街日记》整部电影没有评判善恶，也没有争论对错。因为每个行走在大千世界里的平凡生命，都有太多的无奈需要自己去默默承受。四姐妹虽然受着相似的原生家庭环境的影响，但是每个人都还是有着各自的难题与困惑。无论是片中对于死亡的探讨、感情的牵绊、家庭的意义还是时间的流逝都值得我们去细细品味和思考，相信你看完也会得到不同层面的启发。
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