克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）拥有一大票忠实的影迷。从26岁用6000美元的成本拍摄悬疑电影《追随》开始，他的每一部电影都是精品。
除了《失眠症》是翻拍片，其他所有电影都由诺兰亲自操刀编剧。所以，每一部作品都有他个人的鲜明印记。
在IMDb的250最佳排行榜上，除了《失眠症》和刚刚跌出榜单的《敦刻尔克》，诺兰的每一部电影都在其中，一共有7部，简直难以想象。诺兰电影票房收入累计超过40亿美元，他也是全球片酬最高的导演。
《星际穿越》剧照
4年后，影迷还在为《星际穿越》津津乐道，还有谁能记得无趣的《地心引力》？
在2018年也是一样，《水形物语》打败了《敦刻尔克》，在很多影迷心中，都觉得不公平。
今天咱们就来聊一下，为什么奥斯卡将不喜欢克里斯托弗·诺兰。作者君觉得，诺兰得不到奥斯卡的青睐，有几个很重要的原因。当然这只是一家之言，不一定对。
（1）诺兰不主流，没有迎合奥斯卡的价值观说实话，和诺贝尔文学奖比起来，奥斯卡奖要靠谱得多。不过，奥斯卡奖仍然是一个很讲政治正确（Political Correctness，PC）的地方。而诺兰，往往不符合这一点。
他的处女作长片《追随》是一部黑色电影，甚至是邪典电影（cult片），讲了一个精密设计的谋杀案，非但没宣扬道德，甚至没有道德存在的空间。
2010年的《盗梦空间》，其实是《追随》的续作。影片里小李子和小伙伴去给一个能源巨头的继承人植入一个想法，本质上是严重的犯罪，一点也不普世。
《致命魔术》讲的是复仇，两个魔术师之间激烈争斗，为达目的不择手段，他们都是坏人。
《记忆碎片》剧照
《记忆碎片》更不用说了，主人公是个疯狂的杀手，他没有道德感，只是别人肆意玩弄的工具。他不去寻找真相，也不追求正义。
《黑暗骑士》是超级英雄电影难以超越的高峰，但除了希斯·莱杰，它拿的都是技术奖提名，连最佳影片的提名也没拿。为啥？光明骑士堕落成凶手，民选的体制崩溃了，蝙蝠侠的胜利建立在谎言之上。
《星际穿越》的曼恩教授，是个无耻的懦夫，他为了自己的生存，要牺牲全人类最后的希望。
诺兰和昆汀·塔伦蒂诺
因此，奥斯卡奖的评委们如果认为诺兰的作品缺少精神内核，没有人文气息，不够厚重。
这当然没什么道理。诺兰为啥不去迎合普世的东西？他并非不认同，而是他认为“价值观”与影片的美学无关。迎合主流，并不是他的兴趣。作者君认为，诺兰的电影主题太黑暗了，反而超越了这些主题。
（2）诺兰太商业，奥斯卡认为没深度诺兰拍的是纯粹的商业片，很赚钱，票房动不动就超过10亿美金，所以奥斯卡不喜欢。库布里克，斯科塞斯这些商业片导演，往往也是这样。奥斯卡不喜欢票房太成功的电影，除了《泰坦尼克号》或《指环王》这种烂俗史诗。
奥斯卡是一个非常纠结的奖。它是工业性的，却往往追求所谓的“艺术性”。一部电影票房大卖，如果奥斯卡给它最佳影片奖，就会显得自己很俗气。美国电影艺术与科学学院（AMPAS）的6000评委们不喜欢这样。
诺兰和小李子
奥斯卡更喜欢带有艺术气质的片子，带有现代性，解构的影片——《艺术家》、《鸟人》、《月光男孩》或是《三块广告牌》。
可是太艺术了也不行，比如百年一遇的佳作《爱乐之城》在2017年输给《月光男孩》，简直是匪夷所思。李安的《少年派的奇幻漂流》输给《逃离德黑兰》，也说不过去。更极端的是，2010年科恩兄弟的《大地惊雷》拍得那么艺术，却一个奖也没得。
又比如，拉斯冯提尔2000年的《黑暗中的舞者》那么有文化，奥斯卡却根本不搭理它，只给了个歌曲提名。
这就是奥斯卡奖的尴尬之处，它固然是媚俗的，还要标榜艺术，可惜，它追求艺术的方式也是俗气的。它追求庸俗的学院派，只能在自己的美学纠结中顾此失彼。
《敦刻尔克》剧照
奥斯卡对艺术片会迟疑，但对诺兰的电影却很干脆利落，你拍的就是类型片，你那么赚钱，我不给你颁奖。实在说不过去了，就给一些技术性的奖。
另外，诺兰的电影有时候太“燃”了，比如《黑暗骑士》的结尾，或者《星际穿越》、《敦刻尔克》的结尾，看得人嗷嗷哭，看一次哭一晚上。在奥斯卡看来，同样是缺少克制、肆意煽情、没有深度的表现。
（3）诺兰太理性，奥斯卡不待见诺兰最让影迷们称道的地方是他的叙事技术。最简单的说法是“复杂叙事”或“多线叙事”，但实际情况要复杂很多，不夸张的说，诺兰在电影结构上的创新是前无古人的。
诺兰善于玩弄时间，把时间扭曲成各种样子。他有很多非常高级的叙事技巧，丝毫不比那些大作家差。
然而，这种创新却遭到一些电影学者的激烈批评。有学者（忘了是谁）说诺兰的调度很差，剪辑也很差。网上还有一个说法：《故事》的作者，编剧大神罗伯特·麦基说“诺兰的电影只是表面上看上去有深度。”这句话没找到出处，不一定是真的。
《黑暗骑士》剧照
不管怎样，诺兰的叙事风格有很多人不喜欢。另一方面，他的这种精于设计、极简主义的风格，又显得太过理性。理性太多，就不够感性了，奥斯卡同样不喜欢。
这其实是有一定道理的。诺兰太注重讲述故事的方式，人物就有些单薄；诺兰过于注重叙事的结构，自然会影响思想深度。然而，电影不一定是思想的载体，它是体验的，而不是思辨的。
诺兰大神的作品太理性，让奥斯卡产生了“一眼看穿”的幻觉，所以不受到重视。但在作者君看来，这只是奥斯卡评委们的傲慢与偏见。
诺兰《黑暗骑士崛起》
奥斯卡奖喜欢以小见大，对诺兰电影的歌剧般的宏大感并不感冒。奥斯卡讨厌紧张的情节，喜欢模糊的隐喻。《敦刻尔克》有什么隐喻？没有。奥斯卡喜欢有象征性的、文学色彩的人物，“挖掘人性”，诺兰的电影里也没有。他甚至不屑于去那样创造故事。
结语在奥斯卡奖的视野里，诺兰的电影有些格格不入。因此，诺兰没有得奥斯卡最佳导演、最佳影片、最佳编剧，都是不奇怪的。不过，诺兰的艺术水准远远超过了很多奥斯卡得奖的影片或导演，也是一个事实。
在《黑暗骑士》、《盗梦空间》之后，近年来，诺兰导演的作品水平正在缓慢下降（仍然在一个非常高的水准）。同时，他的作品也在逐渐向奥斯卡奖靠拢，色彩越来越明亮。所以说，诺兰获得奥斯卡最佳导演奖的可能性正在变大，很可能，他下一部电影就会拿奥斯卡大奖。
