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我从来不觉得动画片是只做给小孩子看的。有很多了不起的动画导演，他们可以利用动画这种表达方式来创作，用真人无法完成的画面来表现自己的想法，这可是最早的电影拟人技术。
而到了现在，动画这门艺术，已经不只是电影的一个分类，而是绝对独立，成熟的一个世界。而日本的动画，不用说，已经是日本最重要的文化输出之一。
像是前段时间的樱桃小丸子，和最近准备上映的蜡笔小新最新剧场版，都是属于我们的动画经典。每个人或多或少都看过一些。
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我想不会有人更懂我们这一代对日本动画的情感了，那是很多经典铸成的黄金时期。在静冈县生活的樱桃小丸子一家，连同永远长不大的小学生活；又或者是高中生变异停留在永远是小学四年级的名侦探柯南；再有就是永远都上幼儿园，和爸妈还有幼儿园小朋友愉快生活在埼玉县春日部的蜡笔小新。
这些强大的日本动画，都充实了我们童年时期完整的乌托邦世界。
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很多青春电影里都会有的元素，日本动画里蜡笔小新也是不可缺失的其中之一。不打情怀牌，已经到了剧场版的第24部，终于要在国内上映了。而我很庆幸选择最新的这部《梦境世界大突击》在院线上映，国内定档11月4日。
四月份在日本上映，就收获了不俗的票房成绩，而且口碑也比近几年的那几部剧场版要好。究其原因，主要是因为脱离了早期剧场版的幼稚和近几年剧场版的恶俗。《梦境世界大突击》主题上的老幼咸宜，应该是勾起我们和下一代回忆的最好方式。
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还是从梦境开始，回到了最熟悉的那个蜡笔小新系列。
爸爸是普通的上班族，妈妈是人妻。居住在复式结构的房子里，有宠物小白，后来有了妹妹小葵。对于小孩子来说，这就是最熟悉，也最容易代入的家庭组成。而对于成人来说，也侧面反映了日本社会组成的结构。
蜡笔小新的成功，应该是日本动漫轻松化的开始。TV版主要是情景剧式的剧情，剧场版基于的也是重复但绝对不老套的语言梗。不要小看这些语言梗，这可是原著作者真实的生活体悟。爸爸的梦是成为英雄式的“超级CEO人”，而妈妈是不甘做家庭主妇，喜欢过气男明星的辣妈，小新的梦却是结合了父母，有英雄主义，有点色色的，喜欢美女大姐姐的小孩子。
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这部剧场版厉害的点，是它植入了很多专业的名词，来丰富整个剧情的构造。
比如整个城市的人都做一样的梦，是所有人进入了“共时性”的空间，想必最近因为电影《彗星来的那一夜》等一系列的空间结构电影，观众对此的理解会更深，还有最新秋季篇的《世界奇妙物语》也讲了“共时性原理”。
而这就对剧情有了推进，整个城市的人都做一样的梦，都进入了一个空间，是因为有科学家的父亲在把这些美梦吸入，置换成同样具有“共时性”空间的噩梦。
但噩梦和美梦是有共生性质的，噩梦的源泉是由美梦产生的。所以当这部出现的新角色沙希出现，是带着神秘和逃避而来，而收尾也回归了最初衷的“成长”。
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电影的主题，是用很抽象的梦境来传递《蜡笔小新》系列一直带给人的正能量：父母的爱。
小孩子沙希因为自己的误入，造成了母亲的死亡。她一直无法原谅自己，于是假想母亲没有原谅自己，产生了噩梦的原始。而父亲和孩子之间的代沟，就在于父权的不理解，和传统教育模式下的不理解。
父亲贯庭玉不理解女儿沙希的孤独，只知道把孩子的噩梦转化成美梦。但却不知道原罪的根源就在于父母的不理解，其实这也侧面反映了传统教育的隔阂和失败。父母只知道把自己认为是好的传递给孩子，而不懂孩子真正想要什么。
所以当小新的妈妈美伢出现在梦里，帮助孩子打败具象的噩梦，顺便说出了电影的主题：天底下没有父母，会在孩子有危险的时候不挺身而出。就算被所有人讨厌也没关系，这就是母亲的心。
而这也同样是泪点。
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《蜡笔小新》其实是最早的动画屎尿屁系列，它粗俗，但又不羁。它的脑洞巨大，在每一个无心的语言梗，和重复的巧合梗上。
比如那些经由蜡笔小新的口，说出来的谐音搞笑。把“我回来了”说成是“你回来了”的经典创意，和爸爸一起调侃妈妈，却被妈妈一拳暴击这样的爆笑段落，在这部剧场版里是无处不在。
而小新在幼儿园的那些好朋友，很多个性也一脉相承。比如阿呆喜欢石头，他的梦就是变成一块石头。正南喜欢画漫画，他的梦就是成为漫画家。妮妮喜欢当明星，她也自然在美梦的国度里吸引无数眼光。但好笑的是，和小新最有CP的风间，梦想是做一个政客，而私下的爱好是变装成少女。这颇有讽刺意味。而小新依旧是哪个又黄又色的小新，在梦中和美女大战几百回合，贱性十足，用屁股夹断筷子的梗也一直贯穿始终，让人捧腹。
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剧场版的编剧也有心告诉大家，美梦的背面就是所谓的噩梦。
成为漫画家是光鲜亮丽的，但你必须要承担催稿的痛苦。所以噩梦和美梦都是心魔，在这部类似于《魔方大厦》一样具有深度意义的剧场版背后，投射的是当沙希看到过去的自己，那一刻释然也就是成长的开始。这也和皮克斯的《头脑特工队》不谋而合。
青春的意义不是逃避，而是战胜过去挫败的自己。这应该是这部畅销不败的经典最新想要传递的意义。
说了这么多，我想这就是你最不该错过的那部小新。
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