今天我们重温影史上的经典之作姜文2010年的电影《让子弹飞》。姜文是个拍片子特别墨迹的导演，《让子弹飞》才是他的第四部电影。十年前的《鬼子来了》，虽然饱受赞誉，却在国内禁止上映。三年前的《太阳照常升起》，证明姜文是中国最有想法的导演。但观众却跟不上他魔鬼的步伐，大多搞不懂他在说什么，票房失利就是可以预料的了。当很多人说姜文终归只是个喜欢赔投资人钱的艺术片导演时，姜文拿出了《让子弹飞》。在评论界与市场上都取得了成功，按姜文的话就是：这次哥们儿站着把钱挣了。在这部电影中姜文依然没有抛弃他的表达欲望与强烈的个人风格，但他这次学乖了一点，把自己的私货放到了一个双雄斗法的故事框架下，而且加入了很多笑料，让喜欢看商业娱乐片和喜欢挖掘深度的观众都能各取所需，皆大欢喜。所以才能在票房上拿下6亿多，可算扬眉吐气了一把。姜文作品序列里有一个“北洋三部曲”的说法，《让子弹飞》是这个系列的第一部，《一步之遥》算第二部，由侠隐改编的邪不压正是第三部。我不太清楚姜文为什么会对这个短短的北洋时期感兴趣，可能是因为这是中华千年未见之大变局的转折点，所以他觉得格外的有戏。
《让子弹飞》在一首童谣里开场，李叔同作词的《送别》。一班来说这首歌会放在片尾，但姜文就被放在了片头里。十几匹马拉着两截车厢从远方叮叮咣咣的奔驰而来，不要觉得这里的马拉火车是超现实的，二十年代的中国就是如此。这是一种半工业化时代的荒诞，火车上坐的是刚买了个县官要去上任的马邦德，旁边是他的媳妇与狗头军师汤师爷，还有一帮铁血十八星陆军护送。吃着火锅唱着歌的他们不知道，自己已经被张麻子盯上了。
马拉火车
电影开始时截火车全部采用动态镜头，不是镜头大幅度上升下降，就是镜框里的人物在剧烈运动。你看他给土匪起的名字“麻匪”，正好与“吗啡”同音，可以说整部电影就像是在看姜文一个人在飙车，另外多说一句，我一直没搞明白，麻匪戴着那个全遮脸的麻将布怎么能看见道儿呢？除了视觉上的爽快，姜文还时常暗插一些历史上的彩蛋在电影里，比如刚才说的“铁血十八星”，就是武昌起义胜利的象征。但革命军却在这儿护送一个贪官去上任，铁血十八星旗之后在电影中出现了多次，这种历史的讽刺在全片中可谓无处不在。
《让子弹飞》虽然有明确的时间背景，但更多的却像是一个架空的寓言。从鹅城的外貌也可以看出来，它四周被水环绕，就像一个微缩版的明国标本，上演着时代的故事。 之后所有的事情都在这个舞台上发生，所以很多人才说《让子弹飞》有很强的舞台话剧感，因为它本身就是象征大于写实。
《让子弹飞》里有不少搞笑的桥段，比如张麻子与县长夫人初次过夜的这段戏，其实在剧情发展和人物塑造上都没什么用，但姜文还是拍了，他可能是想展示一下自己脑回路与众不同的幽默感吧。
《让子弹飞》中间有一段师爷，张麻子和黄四郎围桌攀谈的戏，相信看过电影的观众一定印象深刻。这场戏长达十分钟，基本全是对话。姜文没有用常规的正反打来表现，而是在三个人周围架了一圈圆轨，三台摄像机每台对准一个人，这样有两个好处，一是能充分捕捉演员最出彩的表情，二就是让没有走位的静态对话充满动感。据电影拍摄手记说这场戏足足拍了35遍，花费了十万尺胶片，才剪出这十分钟，可以说是很败家了。
这段戏有很多的潜台词，我把它分成两段。前半段是互相试探的瞎扯淡，注意这时候的镜头一直是运动的。黄四郎杜撰了一个经常抢他烟土的麻匪团伙，张麻子也故作糊涂的顺着他往下讲，还要帮着黄老爷接上他那条被麻匪打断的腿。在帘子后面第二条人命死了之后，黄四郎抛出了一个话题，说自己二十年前见过张麻子，这时候请注意，镜头的运动停止了，也代表着两个人的试探结束，开始真正的说事儿。
从师爷死了之后，电影进入了真正的高潮，每个桥段都充满了强烈的政治隐喻。
张麻子回到了鹅城，第一步就是发银子，老百姓偷偷摸摸的拿走了，但黄四郎第二天又去都收了回来，这时候的火候显然是还没有到。黄四郎的威严依然让百姓觉得恐惧，下一步是发枪，老百姓依然拿走，但当黄四郎再去收枪的时候，老百姓却不交出来了，但也没有人敢于开枪，这就是又进了一步。这时候张麻子振臂一挥，号召群众杀向碉楼，打土豪分田地的时候到了。但是，真到了门前，有了枪的老百姓依然不冒头，张麻子很明白他们的心思：谁赢他们帮谁。狡狯的群众是不见兔子不撒鹰的，这时候必须给他们一个必胜的信号。之前那个黄四郎的替身派上了用场，当众处决了他之后，群众的革命热情被彻底点燃。在革命大军杀向碉楼的时候，冲在最前面的就是原来最忠心的团练教头武智冲。曾经最反动的势力，摇身一变却成了最革命的那个，和历史书上写的，一摸一样。黄四郎被扳倒了，当大家都沉浸在分战利品的喜悦中时，这两个死对头却在一旁抽着烟探讨起了人生。这时候张麻子说了一句很诡异的话：没有你，对我很重要。
就这句话说一说我的理解，姜文扮演的张麻子是个彻底的革命者形象，按理说在扳倒了黄四郎之后，最理性的选择是与黄四郎共治，把新势力与旧势力都抓在手上，才能实现利益最大化。但他坚持要干掉黄四郎，所以才会说：没有你，对我很重要。从这一点上看，张麻子也就是张牧之，是一个理想主义的革命者，他曾说自己是野兽，而不是家禽。他一定不会选择留在鹅城当一个土皇帝，而是持续的革命，持续的追求理想。但他的小兄弟们可不一样，他们没有张麻子的革命理想，所以几个人才会选择去上海，过舒心的太平日子。
电影的最后一幕也是颇具争议，片头的马拉火车再次出现，这次的目的地是上海。在火车的后面出现了一个人影，从装束上看好像是汤师爷，但他很确定的已经死了，那最可能的就是黄四郎了。这点姜文还是做了两个暗示，首先就是黄四郎死的时候穿的是蓝色的长衫，而在之前他们俩谈话时穿的是红色的，这个被炸死的很可能是他另一个替身。另外就是那个人影吐了一口烟，汤师爷是不抽烟的，那只可能是黄四郎了。还有一个可能就是这个人影是张麻子的幻觉，他要继续革命，必须要有一个革命对象，否则他的存在也就没有意义了。所以他臆想出黄四郎这个旧势力的代表也去了上海，所以之后他也拍马追随。
人活着，总得有点念想。
《让子弹飞》就现在来看，也是国产电影历史上独树一帜的反类型电影，既有强烈的风格，又能被大众与市场接受，我也不敢说自己完全明白了姜文想传达的意思，这可能就是这部作品最让人着迷的地方吧。
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