一个三十岁的女人，事业没有任何成就，不结婚，不生孩子，只是随心所欲地活着，真的就是一件很糟糕的事情吗？
一部入围第74届戛纳电影节主竞赛单位的挪威电影，透过最普通的女性视角来看世界，反映出时代标签下女性主题的价值取向，引发人深思。
世界上最糟糕的人是谁？她身上发生了什么？导演约阿希姆·提尔将这部长达两小时的电影分成了十二个章节外加序幕和后记，以小说般的结构讲述了女主角朱莉在三十岁前后经历的故事。
朱莉是医学院的优等生，有一天，她突然发现自己并不憧憬成为一名外科医生，因为给病人做手术在她看来太具象了，而她对人的灵魂确更加感兴趣，于是她转攻心理学，并且在上课的第一天就爱上了自己的老师。
然而，朱莉并没有将心理学当作终身的事业。在浏览网站的时候，她发现自己偏爱视觉化的事物，为了兴趣爱好，她更是花掉了全部学生贷款购入相机和镜头，朝着职业摄影师的方向努力迈进。此外，她不断地坠入一段又一段爱河……在她做出选择的时候，“直觉”似乎是她唯一的标准。
很快，朱莉迎来了自己的三十岁，但是她没有了年少时的雄心壮志，她努力在书店打工，和漫画家男友同居，过着惬意的生活。
生活显然不止于此。朱莉和男友阿克谢的第一次冲突是在家庭聚会上，在男友父母位于乡下的别墅里，因为孩子的问题他们发生了争吵，朱莉并不觉得她已经准备好生育。在第二天晚餐的时候，几杯酒下肚，朱莉兴高采烈地分享里自己女权主义的观点，但是并没有得到男友的认可。
在这场家庭聚会后，两个人的思维观念出现了差异，彼此渐行渐远。随后，朝夕相处的男友举办了新书发布会，在事业上获得了成功，但是朱莉的情绪崩溃，她漫步街头，闯入了陌生的派对，遇到了一个新的男人。
朱莉感受到了久违的心动，派对结束，他们各自道别，各自回家，谁都没有问谁的名字。但是时隔多日，他们在朱莉打工的书店再次相遇，最终朱莉离开了男友，告别了自己其实内心早已厌倦的生活。
朱莉离开了相恋多年的男友，和派对上认识的陌生人生活在更为狭小的公寓里面。生活突然告诉她，原来换一个人爱并不能解决爱情的难题，即便解决了爱情的难题，也不能让她不再痛苦，不再迷茫，或许她真正要面对的敌人，是无法被填补的心灵空虚而已。
“她”形象的迭代：从激进到平和在《世界上最糟糕的人》中，主角朱莉像是经历了漫长的成长教育，尊崇的是最高尚的自由，相比观众以往看到的女权主义形象，有着质的不同。
在以往的女性电影中，女性角色是多元化的，最开始表现为纯粹的理想主义，她们心中怀有“宁为玉碎，不为瓦全”对待纯真爱情的执念。如同《苏州河》的女主角牡丹出场时还是一个不谙世事、天真烂漫的纯情少女，向往恒美好的爱情，男主角马达靠运送货物为生。牡丹的父亲常常在家中和不明不白的女人幽会，每当这时，他就会雇马达将牡丹接走。缺失父爱、内心孤独的牡丹在与马达几次的交往中情窦初开，而她没有想到的是，马达为了45万赎金，利用她的信任将她绑架。牡丹意识到痴心不过变成了一场阴暗的交易，作为理想主义者，原本期许纯粹爱情的她已然绝望，无法忍受马达对爱情的欺骗和玷污，最终怀揣着对永恒美好情感的希冀跳进了肮脏的苏州河中，变成了苏州河里的一条“美人鱼”。
对于牡丹来说，永恒纯粹的爱情是她精神安全感的来源，是心灵的栖居所。当这份内心的美好憧憬被残酷现实击打得支离破碎时，她绝不会选择妥协和适应现实，而是带着期盼，在理想与现实的矛盾冲突下，结束自己的生命。
随着女性意识的不断觉醒，女性电影中不乏敢于反抗的果决的代表，她们将被动地位转为主动。例如，电影《浮城谜事》的女主角陆洁就是一个典型的例子。在发现丈夫乔永照背叛婚姻另组家庭后，她没有被绝望冲昏头脑，从最初的怀疑到跟踪、愤怒、失声痛哭，再到试图挽留，最终觉醒，果断选择离婚来自我救赎。她是清醒的，挣脱不幸婚姻的囚笼后，依旧可以积极地投入自己未来的生活中。
身处压抑环境下敢于和命运抗衡的独立的觉醒者，具有鲜明强烈的女性主体意识，以积极的状态抵抗生活中的不公，她们既是自身理想与尊严的捍卫者，也是精神境界的坚守者。
随着女性电影的不断发展，女权电影还有一种是以性体验证明自我存在的原欲释放者。女性主义者致力于将女性的性解放置于举足轻重的地位，众多女性在新时期赢得的自由的性体验，成为女性意识发展的关键一环。娄烨曾在在影片中塑造了许多精神漂泊、孤独忧郁，甚至病态异化的女性形象，她们的灵魂无可依托、无处安放，通过频繁性爱和不断发泄本能欲望来自我慰藉，达到肉体和精神的满足，以此证明自己是真实存在的。
最为典型的是电影《颐和园》，由郝蕾饰演的余虹来自单亲家庭，长期以来生活在痛苦中，缺失关怀与爱，渴望肉体和灵魂的安定。经历了爱情的甜蜜、猜忌后逐渐走向失望、孤寂、冷漠的余虹，选择与不同男性发生关系的疯狂性爱来获得温暖、表达情绪、感受真实的存在，从而消弭孤独感，似乎已然将自己的身体作为与世界和他人沟通交流的“媒介”。
尽管每次激烈的情爱过后，等待她的是灵魂更加深重的孤寂与落寞感，但她活得真实且纯粹。她的骨子里有着强烈的女性自我意识，在为疯狂的欲望付出代价的同时，没有失去在混乱时日里继续生活的勇气。这些鲜明的“她”形象，挣扎于理想和现实的鸿沟中，借助亲密的肢体接触和情爱关系感悟生命自由、证实自身存在。
再反观《世界上最糟糕的人》，朱莉相比存粹的理想主义者、在压抑环境下的独立觉醒者，或是以性体验证明自己存在的原欲释放者来说，她表现的更为平和，她勇敢面对自己的内心，始终坚定地忠于自己，笑着迎接生活的考验。
在电影的尾声，朱莉离开了派对上认识的男人，从初级的片场摄影师做起，坚定信念实现自己的理想。在窗户内，她偶然遇见前男友时，发现对方已经成家、有了孩子，而自己依旧孤身一人，住在比从前更小的公寓里。她在经过一段时间的迷茫时期之后，似乎得到心里的平静，但同时也失去了一个同样珍贵，同样重要的东西。
《世界上最糟糕的人》里每一个重要的节点，都是女主一个人看向远方、看向层层山峰，她一个人奔向远方，身边来往的人或许是对她自己最好的证明，她做好自己，即便是最糟糕的自己。
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