旗袍是高级的语言，得用优雅和含蓄的精神气质来穿。
《半生缘》中曼桢穿的是浅粉色的旗袍，顾盼生姿；《封锁》里的吴翠远穿着一件白洋纱旗袍，摇曳动人；《倾城之恋》里白流苏则穿的是月白蝉翼纱旗袍，合乎时宜。
似乎每个张爱玲笔下的女主角都有属于自己特质的旗袍，而张爱玲本人对旗袍的爱更是深沉。
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衣香鬓影，在每个时代留下印记
虽然大家第一反应都是旗袍香艳，但在民国时期，最早引领了旗袍风尚的却是受过良好中西教育的女名媛和女学生，并对它赋予了最丰富的想象力。
正如张爱玲所说的“衣服是一种言语，随身带着一种袖珍戏剧。贴身的环境，那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”
所以旗袍制作并非墨守成规，而是不断推陈出新、与时俱进。随着当代女性对旗袍热捧，旗袍的造型从平面变得立体，从宽大变得合体，衣身有了前后片之分，原先的长袖逐渐变短，出现了长、中、短、无袖之分，还有喇叭袖、连肩袖、荷叶袖等多种样式变化。
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与此同时，电影作为媒介将东方女性穿着旗袍的迷人身姿带到西方，掀起一阵“旗袍热”。在西方人眼中，旗袍是极具魅力的“中国连衣裙”。
彼此呼应，裁剪美好生活的气息
时至如今，随着旗袍的光鲜成为世人追逐目标，也连带旧日的洋房，那些承载着一段段传奇的人与事，在历史的记忆里，赋予无数人安逸又曼妙的生活，再次成为一种雅望。
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