收集古代家具，在18世纪的英国激增，这些作品变得如此流行，以至于到1840年代，在全国范围内很容易购买通用家具。
乔治·肖是一位特别勤奋的维多利亚时代早期古董商，除了担任建筑师、修复师和哥特式室内装饰的供应商外，他还兜售为特定受害者制作的假祖传家具。
乔治·肖是大曼彻斯特郊区上米尔乡村一位磨坊主的儿子，在维多利亚时代早期建筑和设计史上是一个引人注目但相对不为人知的人物。
然而，他的作品最近引起了一些关注，特别是他在 1840 年代为贵族制作的大量伪造家具，包括诺森伯兰郡第四公爵阿尔吉农·珀西。
由于缺乏《牛津国家传记词典》的条目，他在《英国和爱尔兰家具制造商在线》中的描述只提供了他作品的部分概述，虽然他的诺森伯兰郡赝品被反复检查过，但它们与他十几岁时出现的古董实践并不完全调和。
肖在曼彻斯特周围的古物网络中人脉广阔，大量的手稿通信和日记直接揭示了这个古物网络对他的形成性影响。但这些资料也表明他是如何腐败的，并将他对哥特式建筑和都铎王朝木制品的知识，包括罗奇代尔庄园詹姆斯·迪尔登收藏的托马斯·斯坦利床，用于生产定制的，伪造的“古董”家具。
幸存的信件还记录了他如何掠夺那些希望获得古代“哥特式”和伊丽莎白式家具的收藏家，用于他们历史悠久的“浪漫”乡村堆。
这些赝品似乎占据了肖不到十年，只是他更广泛且光荣的职业生涯的一部分，专门研究复兴的哥特式风格：肖建立了新的教堂，包括圣安妮教堂、卡莱科特教堂、佩尼斯通教堂，装修的中世纪教堂，如罗奇代尔的圣乍得教堂，并建造了新建筑，包括萨德尔沃思的弗里兹兰牧师。
这些结构及其内部装饰归功于肖的哥特式风格，正如他的锻造祖传家具所展示的那样，因此，它们需要一起阅读。然而，对肖的赝品的了解是不完整的，正如最近在斯塔福德郡罗尔斯顿大厅为莫斯利一家发现的他以前不为人知但非常重要的工作所证明的那样。
这一系列家具表明，肖在维多利亚时代早期的古董贸易和伪造中是一个比目前假设的更重要的人物，他的作品，特别是在 1840 年代，高度重复，主要通过纹章装饰来区分。
乔治·肖，圣安妮面向祭坛的内部
开拓过去的市场肖生产伪造的都铎式家具，利用了哥特式家具的现有时尚。现代哥特式或“高斯克”设计出现在格鲁吉亚领先的家具和橱柜制造商的图案书中，包括托马斯·齐本德尔的《绅士和橱柜制造商的导演》，但这些设计只是模糊地类似于中世纪家具的材料，形式，风格和外观。
包括霍勒斯·沃波尔、托马斯·巴雷特和威廉·贝克福德在内的一些人想在他们的房子里展示古老的或据说是古老的家具，他们收集了翻转的乌木椅子，凳子和桌子等作品，以营造出古董的氛围。
古代家具的广泛普及在19世纪急剧增加，沃尔特·斯科特爵士的小说《古董》就是一个标志。这些作品通过1820年代在伦敦以及利物浦，利兹，南安普敦和赫特福德以及1830年代在北安普敦，格洛斯特，伯明翰，朴茨茅斯和曼彻斯特经营的古董和好奇心经销商网络出售。
在19世纪的前几十年，随着古董从拿破仑战争期间从历史环境中解放出来，流通中的可交易商品的范围有所增加，滑铁卢之后它们运往英国变得更加容易。
特别著名的经销商包括伦敦最著名的“古董”家具供应商约翰·韦伯，以及塞缪尔和亨利·普拉特，他们从事盔甲和家具贸易，并为埃格林顿锦标赛提供舞台材料。
在1830年代和1840年代，伦敦沃杜尔街40%的房舍经营古董和古玩，此时它是首都此类商品贸易的中心。沃杜尔街上的“古董”家具往往不是看起来的样子
尽管如此，这些可疑的“古董”家具还是满足了市场需求。古董家具如此受欢迎，以至于1842年1月发行的《绅士杂志》刊登了一篇关于“古代家用家具”的文章。
这解释了“最近在普赖尔银行、富勒姆和东雷特福德发生的两起拍卖会，其中几件非常引人注目的家用家具作品被展示在公众视野中”。
霍雷肖·罗德1842年出版的《橡木、象牙和黄杨木肖像、图片、素描、雕刻目录》、《古董家具和盘子》封面上的华丽烟囱表明了这种家具的流行。《绅士杂志》评论说，
富勒姆普赖尔银行的烟囱碎片
在目前阶段，对古董家具的品味的普遍表现得最为明显，不仅通过每个人都可能碰巧知道的古代豪宅或“伊丽莎白时代”风格的现代房屋的例子，充满了这种描述的收藏品，而且通过现在展示其迷人商店的众多仓库，不仅在沃杜尔街，而且几乎在大都市的每个角落。
鹅卵石家具，被称为“弗兰肯斯坦”或“切割和关闭”，显然是对当时可用材料的性质以及客户对古董家具需求的回应。
因此，肖在1840年代生产的伪造祖传家具与古董和浪漫家居的当代时尚保持一致，然而，他的赝品的确切性质，包括它们的古物来源以及管理其形式和装饰的方法却有所不同。
至关重要的是，肖从未将自己表现为古董商，而是一个独立的代理人，充当将贵族与其他希望保持匿名的各方持有的祖先“遗物”联系起来的中间人;因此，他避免了被当时经销商的负面声誉所玷污。
当然，肖不仅是一名经销商，还是上米尔家庭手工业的负责人，除了教堂和家用木制品外，他还生产伪古代家具。
对古董的兴趣日益浓厚：哥特式建筑和纹章肖的伪都铎式家具的设计受到他对哥特式材料的毕生兴趣的指导。最早的记录是在他1829 年1月6日的日记中发现的，当时 18 岁的肖写道“在他的剪贴簿中用铅笔画梅尔罗斯修道院”。
弗朗西斯·雷恩斯是萨德尔沃思教堂的新策展人，事实证明他对肖蓬勃发展的古董主义至关重要：他鼓励肖，并将他与其他古董和收藏家联系起来。肖的日记不仅表明他对中世纪建筑的兴趣，而且对描述此类建筑所需的语言有着深刻的理解。
尽管他对梅尔罗斯修道院的兴趣似乎很浓厚，但肖和他那个时代的许多其他古董一样，也被它的文学意义所吸引，这要归功于斯科特在《最后的吟游诗人》中对这座被毁坏的修道院的有影响力的描述。
事实上，肖在他的日记中抄录了斯科特诗中的几句话;就像斯科特在凯尼尔沃思一样，肖探索了建筑物的相关历史，他觉得有必要检查，记录和保护建筑遗产及其绘画和散文的历史。
直到1829年初，肖一直遵循这种标准的古文物调查。然而，雷恩斯通过模型制作的创造性媒介拓宽了肖的方法。肖开始用这种方法复制现存的哥特式建筑的缩影：“今天晚上我想我会尝试一些东西”，他写道，所以“我相应地切断了加利利伊利大教堂的门，这是一件精美的建筑”。
他并不局限于严格的模仿，而是接受了这种技术富有想象力的可能性来产生随想曲，创造了“一座教堂风格的华丽建筑，尽管我从未见过任何类似的东西”。
这个模型和他的其他模型是基于哥特式建筑的知识，但他们没有复制特定的建筑。十八岁时，肖对中世纪建筑的理解是毋庸置疑的，他甚至阐明了他认为“好”和“坏”的哥特式建筑之间的差异。
在写到哈德斯菲尔德的圣三一教堂时，由利兹的托马斯·泰勒在1816年至1819年间建造，他认为它在远处看起来比在近处好得多。轮廓很好，总体规划相当有品位，但没有一个雕刻原子，这是自然而然的，尤其是在创始人富有和丰富的情况下。
圣三一教堂
这些缺陷适用于“所有的窗户，门，尖塔等是朴素和贫乏的装饰品，就像有可能制造它们一样。在我看来，尖塔是建筑物中最糟糕的部分，它是方形的，沉重的，与教堂的其他部分不一致。
他对中世纪建筑的了解，以及布里斯托尔董事会提供的机会，使肖能够廉价而快速地建造他认为是“好”的哥特式建筑。虽然这些模型现在已经失传，但肖对它们的描述展示了他基于历史的想象力的力量，他们的知情性格可以通过他的古董废料的扉页来衡量，书法和边框让人想起中世纪手稿的精神。
《古物废料》扉页
肖对哥特式的迷恋遵循了当代古董潮流，探索中世纪主题，并与时尚品味和风景如画的美学紧密结合。他对哥特式感兴趣不仅因为它很受欢迎：它对他有更大的意义，特别是因为他对国内历史感兴趣。
对肖来说，哥特式是一种值得珍惜的民族历史风格。这与其他重视哥特式建筑而不是古典建筑的古董非常相似，包括约翰·卡特，他在1799年认为“为支持风格而唤起的钦佩必然使英国人的天才从他们的国家建筑中辛勤工作，以不光彩和奴性的追求模仿外国的方式”。
因此，肖完全符合格鲁吉亚后期公认的古董思维方式，即旨在理解和保存国内哥特式材料。他对哥特式的兴趣也超越了外部建筑和装饰，延伸到内部装饰。
罗奇代尔圣乍得的内部家具由肖在1840年代生产，其特点是炫耀的雕刻装饰，清楚地说明了他对适用于木制品和室内装饰的丰富哥特式装饰的钦佩。
三一教堂屏幕上的纹章镶板
纹章也特别吸引肖，他在日记中第一次提到这个主题是在 1829年3月14日，晚上与雷恩斯一起度过，“谈话主要集中在纹章上”。
事实上，纹章是他古董圈内历史调查的重要组成部分，雷恩斯“在先驱学院的书中，一想到他的兄弟进入了一只讨厌的黑车，他就感到非常懊恼”。
肖特别渴望了解他的武装祖先的武器，他急切地等待着“从邵氏大厅的窗户上送来一块旧玻璃，上面有徽章或公牛头，脖子上挂着冠冕”，作为他家族武装资格和身份的记录。尽管玻璃保存状况不佳，但它仍然是重要的家庭遗物。
纹章消耗了肖早期的大量古董训练，1829年7月25日，他在参考书中画了“它们由一个纯白色的盾牌组成，上面有两个黑色的弯道，上面有一条红线。徽章是一个公牛的头，脖子上有一个伯爵冠冕。”
虽然他对武器的描述并不完全用纹章的精简和公式化的语言表达，但他用来描述武器的术语揭示了对该主题的充分了解，或者他可以访问了这样做的来源。
肖显然希望掌握纹章，他在 1829 年 7 月下旬写道：“我有一些想法，想研究一下纹章，以便能够理解它们所具有的各种颜色和标记的术语”。一个多月后，他取得了足够的进展，在9月3日记录了他“这周每天晚上花两三个小时研究纹章，我想我很快就会完全理解它”。二十天后，他做到了这一点，并指出“我现在开始非常了解[纹章]。我能很好地破译纹章。
像许多古董一样，对肖来说，了解纹章很重要：“对于一个喜欢古物的人来说，纹章的研究非常有趣。它解释了旧酋长或封建领主的荣誉或不耻辱的标志和标志。
因此，理解这种视觉语言对肖的古董追求非常有益，并且在他制作作为古代家庭文物呈现的家具时具有直接的效用。他还在塑造教堂内部和他自己的房子时广泛展示纹章，圣乍得在上米尔。
1920 年上米尔圣乍得大厅的景色
与纹章一样，肖也记录并尽可能收集古代家具。直到18世纪和19世纪，很少有中世纪和都铎王朝的家具幸存下来，这促进了切割和关闭家具的贸易。
肖意识到了这一点，但他的大部分作品完全是现代的，但直接来自他调查过的中世纪晚期木制品，有时收集和重复使用，而不是重新组装古代雕刻木制品的碎片来创造新的适销对路的家具。
例如，在描述罗奇代尔圣乍得的讲坛时，肖写道，它是“一个非常漂亮的讲坛，由橡木制成，上面覆盖着雕刻。它非常古老，几乎和乌木一样黑 [...]关于它的每件事都非常完美。
在肖对兰开夏郡历史建筑的描述中可以找到关于家具的类似记录，例如奥尔德姆的格洛德威克冬宫;大厅里有“来自太古家族的德内街旧大厅的美丽的古代雕刻橡木作品，[和......]一把旧的黑橡木椅子，来自房间角落的同一个地方”。
他还绘制了此类室内装饰和家具的记录，包括柴郡的塔伊厅，汉普郡索斯威克修道院的“牧师的椅子”和伊丽莎白时代的床。除了对哥特式建筑和纹章的理解之外，肖显然也获得了古代木制品的知识。
桌子老厅的内部
伊丽莎白时代的床
家具的来源、材料、颜色和华丽的雕刻都吸引了他的注意，肖对这些历史碎片的兴趣随着时间的推移而增长。就像沃波尔如此吸引的“真正的黑血”变成乌木家具一样，肖也清楚地将深色或黑色木材等同于古董，正如他对圣乍得讲坛的记录所见。
据记录，他用新的雕刻木头“拼凑”在一起以填补空白：大约一半的被称为奥德索尔大厅“拉德克利夫”床是由肖制造的，包括测试者的皇家手臂，整个由早期的箱子改装而成的具有纹章丰富的脚踏板，和顶篷的外楣。
1920年，当里面的东西被拍卖时，他在上米尔的圣查德的家中的“餐厅卧室”拍摄了这张照片。他还收集了其他家具，并在1829年9月5日记录了“给我不久前得到的旧橡木椅子上漆。这是我见过的最精湛的安提阿特椅子家具[...和]都是由高手雕刻的开放花朵。
它甚至被展示给参观者，包括其他“非常仔细地检查它”的古董。这样的文物即使是用深色清漆覆盖的修复品也有货币。肖也很早就知道，并非所有古代家具都像看起来那么古老;一个这样的例子包括
1920 年在上米尔圣乍得看到的拉德克利夫床
作为一块由历史悠久的木雕碎片制成的切割和关闭，书柜不是“原始的”。然而，这种重组似乎并没有引起肖的过度关注。事实上，这可能为他提供了一个模板，可以创作自己的重新构图或现代制造。
一件重要的历史家具收藏在肖古董圈子里的另一个人物詹姆斯·迪尔登的收藏中;肖在1829年10月3日写道，他记录了迪尔登如何“向他展示了各种古物和好奇心的资本收藏，其中包括围困期间莱瑟姆宫的国床”。
近发现的一张1913年房屋物品销售中的床的照片显示，它充满了脚踏板和测试仪，现在两者都丢失了，如果与床的结构相同，纹章装饰直接将其与第一代德比伯爵托马斯·斯坦利爵士联系起来。
1829年，当迪尔登收藏的斯坦利床和其他古董材料被展示给雷恩斯时，肖清楚地知道它和其他古董材料，并且为兰开夏郡莫利纽克斯家族制作的衍生可爱大厅床的图纸包含在他的一个笔记本中。
因此，肖不仅与收藏家建立了良好的都铎王朝家具，而且还是一位活跃的古董材料收藏家，这对于他作为古董，建筑师，设计师和家具制造商的学习和产出至关重要。
1913 年看到的托马斯·斯坦利床
洛夫利大厅的莫利纽克斯床图
虽然我们缺乏书面证据来证实肖为奥斯瓦尔德·莫斯利爵士所做的工作，但19世纪末在罗尔斯顿看到的家具显示出与他在1840年代的知名作品有着认的重叠。他们证明他的影响力比以前想象的要大，而且他借鉴了同样的伪都铎王朝图案。
他的诡计出现在1840年代：在1842年11月17日的一封信中，肖写到罗奇代尔圣乍得的三位一体过道：“让我从穿孔的橡木屏风作品和锁子甲的倾斜石像开始”，他建议，“我可以在这里设置一个聪明的泥瓦匠，今年冬天在我自己的眼皮底下制作一个不朽的雕像， 然后像我看到他成功一样继续和他在一起，你给出名字和存在的时间。
他的日记和通信也揭示了他富有想象力的复制习惯。例如，1829年1月10日晚上，肖正在画废墟：“我用空白卡片为他画了两幅建筑废墟的小视图，在他的书中画了一把老式的扶手椅，以对应他关于同一主题的一些诗句”。
肖对复制品的钦佩从他对乔治·亨利·菲利普斯 1829 年弗朗西斯·丹比的《以色列从埃及交付》之后的版画的描述中可以清楚地看出，他在描述中断言：“这完全模仿了马丁的风格，无论是版画的设计还是执行。
但是，这件作品仍然有一种华丽的气息，它引起旁观者的钦佩。他出售的带有适当修改的纹章徽章的据称是古代家具的多个副本将这种复制带到了新的目的。无论他如何向莫斯利家族出售古代风格的家具，这些物品都为他作为专门从事都铎风格设计的掠夺性古董伪造者的角色增添了更多的重量和色彩。
参考资料：《家具历史》《建筑创新的追求》
《对英格兰西部的观察，主要是相对于风景如画的美丽》
《乔治·肖重访：古老的橡树和床》《古文物主义》
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