hello大家好，我是墨镜。
最近上美厂的《中国奇谭》出来后，收获了广泛的好评，在国漫的仰卧起坐进程中，这算是又一次“起”了。
说起上美厂，可能现在年纪小一点的孩子们不会有太多的认识和感触，因为其实近年来上美厂没有太多拿得出手的作品来，这些年都在搞老IP，但反响一般，还被很多观众吐槽是炒冷饭。
这一次《中国奇谭》出来，可算是找回了上美厂的一些颜面。
但实际上，在更早的时期，上美厂完全可以说得上是国产动画的唯一天花板，早年间的作品是很多国人的童年回忆。这次咱们就来盘点一些上美厂当初的那些容易暴露年龄的经典之作，看过5部以上的，基本上都是80、90后一代的人了。
11、《小蝌蚪找妈妈》
中国的第一部水墨动画，故事就像字面意义上的那么简单，这部动画的意义在于形式上的突破。《小蝌蚪找妈妈》开创了水墨动画的先河，创造了只属于中国人的独特动画表现形式。
10、《阿凡提的故事》
同样是在表现形式上很有独特风格的作品，《阿凡提的故事》是木偶定格动画。小时候看这个动画总觉得阿凡提特别帅，这种帅指的不是颜值上的帅，而是打心底感觉这个骑毛驴的胡子男人很酷。
他正义又聪明，而且无论何时总是那么从容不迫。比起现在很多动漫里的那种颜值高却没有内涵的人设高到不知道哪里去了。
9、《三个和尚》
《三个和尚》这个动画改编自咱们中国的一句俗语“一个和尚担水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃。”动画相当于一个简单的小寓言，当时我看这个时年纪还特别小，那时候第一次知道原来人多不一定力量大，几个和尚吵来吵去最后还是要团结起来力量才大。
8、《大闹天宫》
上美厂的“镇厂之宝”之一，每当说到国产动画最具代表性的作品时，《大闹天宫》就免不了被提出来。
它的导演是万籁鸣和唐澄。万籁鸣，称得上是中国动画的鼻祖派人物，日本动画大师手冢治虫把他视作偶像，曾亲自到中国拜访。唐澄则是咱们之前提到的《小蝌蚪找妈妈》的导演，也是国产动画史上一位非常有代表性的导演。
万籁鸣（左）、手冢治虫（右）
《大闹天宫》在国内外都获得了诸多奖项，现在的人们就算没有看过它，也多少听说过它的大名。
7、《哪吒闹海》
上美厂的另外一块“镇厂之宝，故事改编自封神演义里哪吒闹海的段落。跟《大闹天宫》一样，都是国内外拿过多个奖项的知名作品。
在前不久更新的《中国奇谭》第七集《小卖部》里面，有一个镜头就致敬了这两部动画。
6、《邋遢大王奇遇记》
讲的是男孩“邋遢大王”误入地下的老鼠王国，邋遢大王历经冒险，最终跟几个伙伴一起同心协力逃出了地底。
某个暑假跟几个发小一起看过这个动画，在我的印象里这部动画一直是一部电影，后来长大了再看才发现它是一部13集的连续剧。当时印象最深刻的就是地下老鼠王国的这个世界观架构，那时候没见过这个，觉得太有意思了。
5、《舒克和贝塔》
讲一只会开飞机的老鼠舒克和一只会开坦克的老鼠贝塔的故事。
老实说到现在它讲的具体故事情节是什么已经记不清了，但我永远都忘不掉这部动画里那经典洗脑的歌词——“舒克舒克舒克舒克开飞机的舒克，贝塔贝塔贝塔贝塔开坦克的贝塔”。
4、《黑猫警长》
中国最为家喻户晓的动画之一，《黑猫警长》出来的那个年代，不管大人小孩多少都知道。
不过可惜的是这部动画只有5集就停更了，原因众说纷纭，有说家长举报的，也有说是上美厂内部出了问题，导致动画无法继续制作。但只有5集也并不影响《黑猫警长》成为一代人心中的经典。
3、《宝莲灯》
1999年的《宝莲灯》，一度被很多人评价为上美厂最后的辉煌，因为从这部电影出来后，2000年以后上美厂出过的有影响力的动画就屈指可数了。
《宝莲灯》这部动画当时的阵容可谓是大牌云集，配音演员有姜文、宁静、徐帆、陈佩斯、朱时茂……主题曲演唱有李玟、刘欢、张信哲……
里面的几首歌《想你的365天》、《天地在我心》、《爱就一个字》当时是传遍大街小巷，不管男女老少都能来上两句。
2、《我为歌狂》
2001年的《我为歌狂》可以视作是上美厂的一个转型尝试，在此之前上美厂的动画多数都是跟传统民俗传说结合，或者根据各类民间故事、童话故事改编而来。而《我为歌狂》的题材是校园、青春、音乐，主要的目标受众也是青少年。
其实这部动画当时还是有不少看过的人给好评的，但2000年左右，也是日本动漫的黄金时期，当时国内的电视台都大量引进日本八九十年代的精品动画。
《我为歌狂》的同期对手是什么？
“死火海”三大漫、名侦探柯南、数码宝贝……
面对大量日本动漫的冲击，像《我为歌狂》这样题材小众、制作平庸的动画，注定会被淹没在浪潮之中。
1、《大耳朵图图》
04年的作品，属于2000年以后上美厂出产的最有代表性的作品了。
动画的题材属于少儿向，不过当时也有不少年纪大一些的孩子都喜欢看，因为年代距离现在比较近，后来网络上关于它的梗也不少。
比如经典的“我叫胡图图，家住在翻斗花园……”这段自我介绍，当时在贴吧里面非常流行。
《中国奇谭》第七集《小卖部》里面也有这部动画的彩蛋。
聊回来，我觉得老一辈上美厂的动画人，最重要的品质就是他们尊重并发掘传统文化，并且热衷于此基础上进行探索和创新。
这一次的《中国奇谭》就重新让我们看到了这种品质，中国动画要如何走出一条属于我们自己的道路来。它不仅要求我们去继承传统文化，更要我们结合时代特征，去讲一些真正属于我们这个时代的人和事。
比如《小妖怪的夏天》在这一点上就做得很好。它借用西游记的人物和故事，换用小妖怪的创新视角，在野猪精的人设里融入了当代年轻“打工人”的境遇，虽然是讲西游记，但同时也在讲当下，讲我们自己的故事。
另一面，尽管《中国奇谭》里也有一些像《飞鸟与鱼》这样评价比较差的作品，但我认为有这样的作品出现也不一定是坏事，因为这表示我们正在进行探索与尝试。
不行就再改再做，未来的某天，中国动漫一定会变得更好。
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