几百年前
乾隆皇帝有感而发
写下一首御题诗
“李唐越器人间无 赵宋官窑晨星看”
讲的是朝廷收纳天下宝物
赵宋官窑瓷器珍贵稀少
尚有零星数件
唯独唐代越器人间难得一见
清乾隆 粉彩御题诗鸡缸杯
这个连天子都为之着迷、
求而不得的瓷器
到底有什么来头？
想揭开它的真面目
就得提到其中的关键人物——闻长庆
闻长庆
闻长庆1949年生于浙江慈溪
是新中国的“同龄人”
也是他们当地的一个“奇人”
为什么这么说？
上世纪80年代
闻长庆驰骋商海
事业做得红红火火
一次家里盖房
需要去附近的上林湖边取土
没想到竟挖出了大量的精美瓷片
闻长庆十分好奇
在深入了解后
他对这种瓷器产生了浓厚兴趣
他放下经营多年的企业
转头醉心古瓷，还被人戏称为“瓷痴”
能让见多识广的企业家
也如此着迷的瓷器
就是越窑——秘色瓷
闻长庆
“秘”有多音
在《说文解字》里
秘（bi），神奇也
用来形容秘色瓷亦十分精妙
秘色，就是一种神奇的颜色
闻氏作品 秘色瓷观音坐像
唐代“茶圣”陆羽曾形容：
“越瓷类玉、类冰、青而茶色绿”
将其奉为窑中至宝
而秘色瓷又为越器中之上品
闻氏父子烧制的秘色瓷
官营秘色瓷为青瓷之魂
釉色滋润，质感细腻光滑
整体造型华丽规整、简约素雅
相较普通的青瓷
秘色瓷呈现一种透明的亮青色
在不同光线下
还会产生不同的色泽效果
神奇秘色瓷的前世今生
从商周时代开始
古越就开始烧制原始青瓷
将原生态草本植物颜色还原到瓷器上
经过一代代窑工不断完善工艺技术
晚唐至五代时期
越窑发展达到工艺巅峰
这个时期也是秘色瓷最辉煌的阶段
闻氏作品 秘色瓷莲纹盞托
唐代时
朝廷在上林湖设下专业贡窑，御贡皇家
五代徐夤《贡馀秘色茶盏》写道：
“陶成先得贡吾君”
宋叶寘曰：秘色窑器，不得臣庶用
由此足见秘色瓷在旧时的地位之尊贵
《余姚县杂卷六》记载
中国惟一刻官窑残件
然而宋元以后
秘色瓷却突然消失不见
在历史上失去踪迹
唐代越窑青瓷
一直以来
世人只能在极少的古文资料里
寻得秘色瓷的模糊身影
秘色瓷到底长什么模样？
秘色，究竟是什么颜色？
秘色瓷真的存在吗？
一概不得而知
1987年
转机来了
陕西法门寺唐代地宫的出土文物中
14件有明确文字记录的秘色瓷
呈现在世人面前
《物账碑》上切切实实写着：
“瓷秘色”三个大字
“秘色”终于真相大白
通过对瓷器造型和尺寸的对比
人们也确定
法门寺出土的瓷秘色和
上林湖挖掘出的瓷器同出一源
因此，位于浙江慈溪的越窑遗址
就是秘色瓷出生的地方！
上林湖窑址出土带“秘色”字样瓷器残片
“瓷痴”三十载：誓要重现千年光华
得知这一消息的闻长庆既激动又焦急
一直以来，越窑与秘色瓷
都是中国陶瓷界的重大研究难题
它的史料记载极少、
流传于世的器物更少
瓷器基因和烧制工艺始终如谜
“作为中华民族的后人，该如何恢复、传承、弘扬、保护秘色瓷这国宝的制作技艺？老祖宗发明的国宝，怎能在秘色瓷的发源地慈溪、在我们这一代人的手里失传？”
闻长庆从展示柜里拿出自己烧制的秘色瓷作品
可复原它如同天方夜谭……
闻长庆毫不退缩
自80年代初
闻长庆与秘色瓷结缘
就开始了收藏、研究古陶瓷
在研究中他发现
想要复原秘色瓷
最大的问题在于找到天然瓷土
巧妇难为无米之炊
没有米，那就找米！
作为我国现存青瓷遗址中规模最大、保存最完整、烧造沿用时间最长的窑址
偌大的上林湖越窑遗址里
一定会有秘色窑原始瓷土的存在
闻长庆和儿子闻果立
每日都跑到上林湖
采寻自然瓷土原料
十年如一日
最多时每日要跑三趟
他们穿梭在茂密的山林乡野中
跋涉于泥泞的千年古道上
忍受着毒虫叮咬、烈日暴晒
或是风、雨、雪交加的打击
他们把采集到的样土
按照古法工艺进行处理：
筛选、氧化泥、沉淀、腐泥、炼泥等等
同时还借助高科技常量元素测试
对比古越窑与秘色瓷的数据
“这些不起眼的泥，前期花费了大量工时，如腐泥时间越长越稳定，一般可达一至三年，然后再切做标本、刻记号试烧，历经十多年我们发现，一般泥土根本耐不住标准试验温度。”
日复一日的烧制、记录
终于，经过多年的尝试
闻氏父子找到了能烧制秘色瓷的原始瓷土
瓷矿石、陈腐泥、泥砖
找到了瓷土
“根”的问题就解决了
但想要真正复原秘色瓷
最核心的工作
就是找到正确的“釉料”配方
秘色瓷记载甚少
釉料配比更是无踪可循
失传一千多年的釉料哪里去寻？
只能靠“猜”
闻长庆之子闻果立配制秘色瓷釉
唐代陆龟蒙诗句中写道：
“九州风露越窑开,夺得千峰翠色来。”
有着多年秘色瓷研究经验的
闻长庆有所感悟
夺得千峰翠色来
这说的难道是指山峰的翠色？
闻长庆跑遍了全国大大小小
藏有秘色瓷的博物馆
学习探究秘色瓷釉色的奥秘
闻长庆查阅古陶瓷资料
他收集上林湖各种泥、石等原生态材料
对这些不同原料进行分类处理：
首先是手工捣磨
然后借助球磨
对各原料的不同含量进行配制、筛选
就像配中药一样
记录每次配制的数据及时间
配制后还有腐化处理
让原料自行发生化学物理反应
闻长庆腐泥工艺
接着，将配制出的不同“釉料”配方
分别于瓷胎进行试烧
每隔几分钟记录烧制时间温度
很长一段时间里
闻长庆和儿子闻果立基本
24小时蹲在窑边
精神高度集中
因为一旦困乏睡去
一炉窑就彻底报废……
闻氏父子烧柴窑
当时厂里的工人还戏称
老板变成“居里夫人”，在做实验呢
只有当事人才知道
等待窑烧的过程
饱含着常人难以想象的
枯燥、寂寥
“常有在梦中配釉情景，半夜惊醒怕忘了，起來去配釉，希望梦中灵感或许取得成功。
闻氏父子在检查新窑的窑壁
由于长期过度劳累，
闻长庆的双眼视力甚至一度
衰退到与盲人相差无几
一头青丝也因此变成白发
好在功夫不负有心人
2012年
在闻长庆64岁的时候
闻长庆和儿子闻果立成功烧出
接近古代秘色瓷的瓷器
闻长庆及儿子闻果立
2013年
“越窑秘色瓷烧制工艺方法”获得
国家发明专利
闻长庆也成为秘色瓷烧制技艺的
代表性传承人
曾以为几个月就能做成的事情
实际上却花了数年时间
这出乎闻长庆的意料
但要说后悔？却是没有的事
古稀老人的“秘色”瓷缘
闻长庆在古陶瓷收藏、考古研究、
秘色瓷烧制方面成就卓著
他搜寻到的可供研究商周至唐宋各年代
瓷残件及窑具吨计标本
还发现了很多古窑失传的烧瓷工艺技术
2007年
他创办了浙江中立古陶瓷博物馆
这是由省文化厅、省民政厅、省科技厅批准的省级民办博物馆
还被浙江大学定为古越文化教育基地
浙江中立古陶瓷博物馆
2011年
闻长庆又成立了
浙江中立越窑秘色瓷研究所
致力于秘色瓷的学术研究、烧制
浙江中立越窑秘色瓷研究所
“研究所成立的初衷就是——探索母亲瓷奥秘，触摸千年文明，解密唐宋瓷文化，还原越窑·秘色瓷神韵，为恢复失传原生态越窑与秘色瓷提供了很好的研究基础”。
同时
闻长庆还将自己多年的知识经验凝结成书
其中《不该遗忘的浙江制瓷史》
《越窑·秘色瓷研究》等
是对中国青瓷史的重大理论贡献
闻长庆
如今，越窑青瓷早已
走出慈溪、走出中国
2013年
在中国轻工联合会组织的展会上
闻长庆作品“越窑秘色瓷莲纹盏托”获全国金奖
闻长庆展示秘色瓷作品
2017年
在故宫“秘色重光”展览上
闻长庆复原作品“秘色瓷八棱净瓶”
受到故宫博物院文物鉴定专家——
96岁耿宝昌老先生高度赞誉
耿宝昌老先生欣赏闻长庆作品
年至古稀
闻长庆依旧走在制瓷一线
他仍亲自检查窑壁、浸釉过程、
烧制的瓷器品质……
闻长庆查看一件刚浸釉完毕的盏托
说起这数十载的“秘色”情缘
闻长庆说：
“秘色瓷是我们祖先创造的辉煌成果
我们应该不断发扬光大
弘扬我们的瓷文化”
秘色瓷的成功烧制
是中国人文化自信的最好体现
让消失千年的技艺重现世间
也让世界看到了中国人的智慧和匠心技艺
闻长庆
与大师相约：念往昔，传未来
闻长庆父子不仅重现了
如冰似玉的秘色瓷
在研究古陶瓷上也有
石破天惊的新发现
2020年
在第二届先秦陶瓷字母造字结构国际研究会上
闻长庆父子提出古越时
先民已应用类希腊线形字母体23个
部分先秦原始青瓷字母款与希腊字母译文对照表文
希腊专家认为字母百分之百相同
德国出版的中小学生课外书本更将其录入：
来自中国新发现先秦陶瓷字母造字结构
前不久
闻长庆父子在研究中又有了新发现：
5300年前的良渚文化陶器残器上
刻画有四象图腾
经辨识，其与东汉四象图腾相似
这一发现
改写了3300商代有四象的历史
也为5000年中华民族文明之根本研究
提供了实据
对于闻长庆而言
无论是图腾研究
还是秘色瓷的复原
都是对中国传统历史文化的传承和发扬
正如其子闻果立所说：
“让文物活起来，让历史说话，让文化说话。”
闻果立在父亲闻长庆注视下拉坯
文明如何长久
精典何以永恒
对于今天的我们来说
陶瓷是生活中常见的物品
很难去感受到它的珍贵和别致
而如闻长庆这样的陶瓷大师的存在
才让我们得以窥见其中的精美奥妙
闻长庆查看一件素烧后的蟾蜍砚滴
这个9月
闻长庆大师将赴深圳
参与一场重磅的“陶瓷盛宴”
由深圳企业润杨集团打造的一座
“锦绣中国（深圳）陶瓷艺术博物馆”
在这里
我们将与闻长庆等多位陶艺大师一起
见证当代陶人的经典之作
闻长庆作品 秘色瓷八棱净瓶
将于“红色中国”创品大展平行展展出
并被润杨集团杨军总裁收藏
与大师相约
欣赏陶品，聆听瓷器中的古老声音
品读陶史，传播有温度的中国文化
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